盯住身边最新最美的事物

龚仲达

要想做出一首好诗，首先必须拥有最新颖、最鲜活的材料。这就像做饭，不一定要有大鱼大肉，但一定要有新米鲜菜，而不能是陈谷子烂萝卜。

这就是作诗的第一步：取象。诗歌的取象，务必求新。

如何求新？首先，要能见他人所不易见到的新事物。做新闻的人，要有一只随时能嗅到新闻气息的鼻子。作诗的人，同样要有一双随时能发现诗的眼睛。

这双眼睛，要求我们能看到刚刚露头儿的最新信息。

杨巨源诗曰：“诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。”这米粒儿大小的柳芽儿，星星点点，若有若无，却是传递春天最新信息的使者。若等到上林花园繁花似锦，到处万紫千红的时候，“出门尽是看花人”，你才去吟诵春天，那就是放马后炮了。

一个雨后初晴的夏日，蝴蝶在花枝间翩翩起舞，晾晒被雨淋湿了的翅膀，蜘蛛忙着吐丝，编织被风撕破了的蛛网。张耒摄下了这个美好的景观：“蝶衣晒粉花枝舞，蛛网添丝屋角晴。”蛛丝蝶粉，何等的细微！诗人的目光，真可谓明察秋毫。

齐巳得早梅诗四句：“万木冻欲折，孤根暖独回，村前深雪里，昨夜数枝开。”也许是分享喜悦，也许是真心请教，他兴冲冲地去找郑谷。郑谷赞赏之余，建议将“数枝”改为“一枝”。齐巳豁然贯通，当场顶礼膜拜。这一字之师的佳话，是对写诗取象、务必求新的经典诠释。因为“数枝非早也，不若一枝则佳”。

最美好的事物，往往也是最短暂、最脆弱的，似风过星流，如电光火石，过往无痕，稍纵即逝。

能否及时发现，并能否用文字定格，这让人眼前一亮、心头一颤的美好瞬间，往往是检验一位诗人灵性与功底高下、优劣的重要标准。

经典的古诗词中，不乏记录美好瞬间的佳句。如郑谷的“敲断玉钗红袖冷，计程应说到常山”，王安石的“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花”，张继的“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”。敲断玉钗，敲落灯花，钟声到客船，都是一霎那间的事儿。但，就在这一瞬间的细节里，能让我们品味出诗中的主人翁，或缠绵眷念，或切切期盼，或失落惆怅的情怀。

当然也不是所有的最新最美的事物，都可以让自己写诗的，还要看自己的感悟如何。如果这事儿，闪得你眼前一亮，撞得你心头一颤，不写便坐立不安，那千万不要坐失良机。如果你发现了最新最美的事物，但还没有让你眼前一亮、心头一颤的感觉，那就需要继续“发酵”，最好不要硬写。

有些诗友爱以名画、名人轶事、历史典故作为写诗的题材，选材本不拘一格，自然无可厚非。但，这些并非自己耳闻目睹、身体力行的事儿，即便是猛虎蛟龙，也是死去的猛虎蛟龙。非灵性与功底不同凡响者，很难写出有新意，有创见的诗词。真正最新最美的事物，还是在我们的生活之中，靠我们用自己的眼睛，从自己的身边捕捉。这就像挂着露珠儿的菜苗，带刺儿花儿的黄瓜，活蹦乱跳的鱼儿虾儿，虽然平常，却贵在鲜活、灵动、可人。

想起了袁枚的话——“活老鼠”胜过“死蛟龙”。

（作者系黄冈科技职业学院副教授）