戏曲表演脚色化与“旦”“净”行当的分类与特征

李玉昆

（河南大学 艺术学院，河南 开封 475000）



戏曲表演脚色化与“旦”“净”行当的分类与特征

李玉昆

（河南大学 艺术学院，河南 开封 475000）

【摘 要】中国戏曲表演艺术经过数百年的传承发展，依据演剧人物角色的需要，已经建立起了一套符合一定历史时期社会发展规律与需要的戏曲脚色行当体系，并将戏曲表演“唱、念、做、打”的技法与脚色行当的划分进行进一步的融合，从而形成了独具特色在戏曲脚色行当划分下的各流派表演艺术。而“旦”与“净”行就是其中重要的行当分类。

【关键词】行当；戏曲表演；旦行；净行

“脚色”大约产生于元杂剧时代，当时的戏曲脚色大致分为末、旦、净三大类，在此之下又分八小类，以正末、正旦为主角。到了清初昆曲盛行之时，“行当”的划分产生了“江湖十二角色”的分法，即“正旦、小旦（闺门旦）、贴旦、老旦、老生、正生（小生）、老外、末、大面（净）、二面（副净）、三面（丑）、杂”。昆曲的十二角色之分与后来汉剧与粤剧的十大行当“一末、二净、三生、四旦、五丑、六外、七小、八贴、九夫、十杂”。对日后戏曲表演的行当，尤其是京剧的表演行当划分产生了重要的影响。随着戏曲表演艺术的发展，人们将扮演比同一戏中老生作用较轻的中年男子的“末”行与“老外”等行当角色逐渐的归入了生行；将过去分系庞杂的行当系统逐渐提炼成为如今的“生”、“旦”、“净”、“丑”四大行当。虽然在这此之下各行当还以不同角色的自然属性（如性别、年龄等）、社会属性（如性格、气质、身份、地位等）、剧中形象归属（如造型的美丑、风格的正邪、角色形象的正反面等）和表演程式的技法运用（演员表演“四功”的侧重与并重方面）的不同，细分出很多的行当分支，但究其总体特点与包含关系，归纳起来终归没有任何的角色超脱这的四大行当范围，所以如今中国戏曲表演艺术的行当分类已经稳定于“生、旦、净、丑”四大行当的分类之下。下面将“旦行”、“净行”的分类特点与代表剧目以图表形式归纳出来：

一、“旦”角分类特点如下（表1）：

分 类　具体分类　形象特点　表演特点　代表剧目及角色正 旦（青衣）性格刚烈、举止端庄的青年或中年女性。闺门旦（未婚年轻女子，大家闺秀或小家碧玉人物性格腼腆、内向）玩笑旦（喜剧、闹剧中爱说笑、好打闹的人物，不唱“皮黄”，唱“南锣、吹腔、柳枝腔”等民间小调）“唱、念、做”三功并重，以韵白及唱功为重点，多为正剧或悲剧人物。《宇宙锋》中赵艳荣、《琵琶记》中赵五娘、《铡美案》中秦香莲、《教子》中王春娥、《二进宫》中李艳妃等《西厢记》中红娘、《凤还巢》中程雪娥等《小上坟》《小放牛》《打面缸》《打花鼓》中女性等泼辣旦（扮演举止放荡、说话锋利的女性）《翠屏山》中潘巧云、《乌龙院》中闫惜姣等刺杀旦（刺杀别人或被人刺杀的女性角色）活泼艳丽娇憨泼辣的青年与中年女性，有喜剧色彩。花 旦重做功、重神采、多念散白，要求唱腔秀丽灵巧但并不偏重于唱功。前者《双钉记》；后者《战宛城》邹氏等。旦老 旦唱工老旦（以唱功为主，唱、念、做三功并重）　扮演老年妇女的角色，穿劳动衣或蟒。《赤桑镇》中吴妙贞，《钓金龟》中康氏，《望儿楼》中窦太真等做功老旦（以做功为主，唱、念、做三功并重）彩 旦（丑婆子）可扮演所有老年角色，要求演员用高亢的唱腔、沉实的念白、沉稳的动作来表现人物，演唱时要用本嗓儿。《西厢记》中崔老夫人，《清风亭》中贺氏，《李逵探母》中李母等扮演女性的丑角，较老的也叫丑婆子。化妆常面涂白粉，搽厚重胭脂。以滑稽和诙谐的做工表演为主的喜剧角色，唱、念都用本嗓，表演夸张。《拾玉镯》中刘媒婆、《铁弓缘》中茶婆、《迎贤店》的店婆、《四进士》中万氏、《西施》中东施等短打武旦（穿短衣裳，重在武功与说白，打出手是其重要的表现手段）　大多扮演勇武 旦刀马旦（四功兼备，多是扮演穿蟒扎靠，戴翎子的女将）《武松打店》中孙二娘、《打焦赞》中杨排凤、《无底洞》中白鼠精等武的女性，如女侠或女将军。按其角色不同穿短打或扎靠。武旦演员不重唱、念，表演上重武打和绝技（跷功与打出手）的运用，及各种表演身段。《樊江关》中的樊梨花、《破洪州》中穆桂英、《扈家庄》中扈三娘等

二、“净”行分类特点如下（表2）：

分 类　具体分类　形象特点　表演特点　代表剧目及角色大花脸（铜锤花脸）黑 头（性格刚直、铁面无私或性情鲁莽的人物）奸白脸（阴险、凶残、狡诈的反面人物）老 脸（红、蓝、黄等色彩）净︵花脸︶架子花脸（多扮勇猛豪爽的正面人物）音色洪亮，风格粗犷，以唱功为主，这类人物按性格来说有正直、刚毅、勇猛、粗犷、鲁莽、狡诈、残暴、愚蛮等区分。《龙凤阁》中徐延昭、《龙虎斗》中欧阳芳、《玉麒麟》中曹少保、《三官堂》中包拯、、《御果园》中尉迟恭、《将相和》中廉颇，等《战宛城》中典韦、《挑滑车》中金兀术、《芦林坡》中关胜，等把工花脸　与架子花脸相似，以把子功突出。二花脸（副净）《连环套》中窦尔墩、《斩马谡》中马谡、《法门寺》中刘瑾、《战宛城》中曹操、《芦花荡》中张飞、《水淹七军》中庞德、《西游记》中沙和尚，等武 花 脸（武 净）摔打花脸主要扮演性格、品质或相貌有突出特征的男性人物。根据人物特点结合红、黑、白、黄、紫、绿、蓝等颜色，按固定的图案，进行面部化妆，用以突出人物的性格，同时也是对角色进行褒贬的艺术表现手段。红脸：多是表现忠诚正义的人物；黑脸：多是表现正直、勇敢或鲁莽的人物；白脸：多是表现奸险狡诈的人物；紫脸：多是表现沉勇果敢的人物；黄脸：多是表现性格残暴的人物；蓝脸：多表现勇猛顽强的人物。油花脸（毛净）多由架子花脸或武花脸应工以做功为主，重身段工架，唱念中有时夹用炸音，以点染特定人物的威势和性格的刚烈。此外性格还具纯真、诙谐之气。以武打为主的角色，重视腰腿功。《金沙滩》中杨七郎、《嘉兴府》中鲍自安，等重跌扑摔打，多扮交战双方的下手或战败的一方，须摔“抢背”或“锞子”等。《战宛城》中许褚、《挑滑车》中兀术部将黑风利等多用垫胸、假臀等塑形扎判，以形象奇特笨重、舞蹈身段粗犷而妩媚多姿为其特点。作者简介：李玉昆，河南大学艺术学院戏剧系，河南大学河南地方戏研究所，讲师。有时用喷火，耍牙等特技。《天下乐·嫁妹》中钟馗、《闹天宫》的巨灵神、《单刀会》的周仓等基金项目：本文为2 0 1 5年度河南大学科研基金项目“豫剧与河南地方戏表演艺术研究”阶段性成果，项目编号：2 0 1 5 Y B R W 0 0 5 。

中图分类号：J806

文献标志码：A

文章编号：1007-0125（2016）06-0017-02