漂浮展演：《谁的青春不迷茫》

石玉洁

【摘 要】自2011年台湾电影《那些年，我们一起追的女孩》上映兴起了所谓“台式青春”热潮，给国产青春题材影片提供了范本，创作者似乎都陷入了台式青春片的范式漩涡，沾取形式颜料，遮盖了电影本身以叙事架构为主的本原。这些以“圆满青春”为噱头的影片，摒弃了故事创作的初衷，似是又做了一次不大出格的粘贴，故事如段落拼图般的展演，浮于空中，无法落地。

【关键词】国产青春题材；台式范本；扁平化人物；圆满青春

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）06-0105-01

近年国产青春题材影片热度居高不下，虽发展至2016年，其在文本建构上仍存在不少弊病。“青春”该怎样言说，的确值得复议，早已泛化的“怀旧、回忆”述说模式之下，是新生导演的叙事创作偏离与对青春主题的误读。青春题材影片《谁的青春不迷茫》（以下简称<青茫>）虽稍有进步，但从中也可窥见偏差。

一、扁平化人物塑造

文本并未脱离“校园——社会”的时间叙事路径，故事本身未与作家刘同的同名小说有任何关联，但回归叙事，联合编剧、新人导演的方式带来的是整体的拼贴和述说混乱。影片主要讲述了“优等生”林天骄为了“省三好学生”的荣誉和加分作弊与“差生”高翔交涉，后因高翔恶作剧的言语引起困扰，报复过程中却与高翔互生好感、互相鼓励对方追逐梦想的故事。全片主线为林与高之间的懵懂情感，夹杂着林天骄好友陆田甜与欧小洋、林的弟弟对田甜的暗恋叙述，在影片结尾各自梦想圆满，得到“突破自我，实现人生理想”的主题升华。本片仍采用时间消解矛盾，给予观众怀旧情绪。

片中人物的扁平化成为较明显的设置缺陷，女主角林天骄的优等生视角与其对于差生“那种人”的固有轻视态度，以及其后说出“也只是个修车的”人生观显现，与本片鼓励“自我突破”的主题本质是相悖的。而班主任完全成为了学生族群的对立面，没有任何师生情感的动因铺垫。陆田甜、欧晓洋的设置更不显其鲜活。国内青春题材电影似乎陷入了以“台式青春片”为代表的误区中：（一）两方基于校园背景的事实现状并不相同，片面模仿扁平的人物设置板式，基本丧失了角色塑造的主导权。（二）多数台湾青春片受日本校园动漫改编影片影响，情节设置与人物塑造上皆有漫画般夸张片面、不合现实之感，贸然采用其范式并不可取。（三）台、韩、泰等国大量同类题材影片的影响，使国内创作者陷入了“青春中爱情是最高表达主题”的思维局限中。“人物的命运和情感的来源都是生命本身所带来的，并不是历史和文化带来的”。①当下的创作者们却多利用外物展现人物，缺乏对人物内心的解读，致使人物形象缺乏立体感。

二、矛盾的自我消解与理想的完满呈现

片中所展现的主要矛盾为林天娇想得到“省三好学生”而进行了一系列努力，但到了结尾却自行放弃，为主要矛盾的自我消解；高翔的主要矛盾为父亲缺失重压下的自我解救，但以远走的形式做了开脱，其自身桎梏并没有打开；同样的陆、莫的剃头、班主任在林天骄翻墙时的安慰、林父母的最终和解、林弟弟的暗恋与歌手出道；主线的林王两人中学时梦想“实现”也成了最大的“圆满”。片中未见一个立体饱满的人物，没有少年思绪的更深层体现，何谈青春？

创作者并未理解“青春”的真正内涵，而以成人视角架构了所谓“圆满青春故事”。编剧在故事架构中都忽略了一点：在青春时代，将利益目标合理、完满达成这件事本身已不是少年思绪，更不用提爱情完满，实际上“国内青春”多半是纪录片《高三》的情状。显然，当下的青春电影只能算作“青春题材”，而不能划为青春片范畴。

三、话语表达与群体性反抗

从《那些年，我们一起追的女孩》（以下简称<那些年>）开始，内地青春电影中便频频出现“话语表达与群体反抗”情节：如《那些年》中沈佳宜为主导的全班对于教官因班费丢失查书包的反抗；《我的少女时代》中林真心为主导的全体对于不合理校规的反抗；在《青茫》中则表现为林天骄为主导的对于所谓“评奖制度”、教师权威的群体性反抗。“青春话语”多通过台词的强硬煽情表达，话语权的获得则集中体现在对于权威的抵抗上，之后便不了了之。

创作者将青春话语表达设置为故事高潮和释放出口，实质上并未对主题有推动作用。《青茫》本身讲的是“突破自我”的故事，跟“反抗权威”并无本质冲突，而片中多数的挫折设置也显现出标签式的浅略感，如片中主体“退学、父母离异、与爷爷相依为生”等困境显现，编剧想表达的“反抗”的情节多数在影片中因没有细化和情绪描摹而变得虚浮无力，犹如蜻蜓点水。

在青春题材影片已经疲乏的当下，创作者还需做的是对于青春主题更慎重、更深入的探索。青春的内核，不应在于浅层的励志元素拼贴和怀旧烘托，青春很独特，也很平凡。

注释：

①张颐武：《再想象与再结构——中国电影的‘当代性》，《跨世纪的中国想象》，北京大学出版社，第127页。

参考文献：

[1]张颐武.再想象与再结构——中国电影的“当代性”[A].跨世纪的中国想象[M].北京：北京大学出版社，2015.

[2]王建磊.刍议国产青春电影的“共识性”表达[J].当代电影，2016，（03）：173.