心跳的声音

赵东

诗人是联想的生物，世间大多数的诗歌都是在想象力的驱动下完成。每个诗人的想象方式不同，也形成每个诗人的诗歌路径差异。作为诗人的李发模的想象力是内敛的，这并不代表他的诗歌语言也是内向安静的。恰恰相反，在李发模的诗歌里常见的语言方式是带有金石之声的心灵撞击。

李发模的内敛指的是他诗歌的精神指向是通往心灵深处，在李发模安静的俯身姿态里能够读出他对于人世深刻体验之后的冷静观察，“仰听清风不语，安静俯身/便一眼看破鱼在水中，是悠哉/还是游哉”。——《过渡》

王国维在《人间词话》里写道：“试上高峰窥皓月，偶开天眼觑红尘，可怜身是眼中人”。诗人大多是通灵之人，开得了天眼，看得透红尘底蕴。李发模的诗歌节奏很独特，他的诗歌背后能读到一丝超脱之后的无奈和寂寥，可是他的诗歌调子却是激昂的，始终保持着对世界的好奇和探索。李发模的这种状态让人联想后期的杜甫，虽然历经挫折却能保持怡然自乐的与世界和解的状态，“落日心犹壮”，一个“壮”字写出了老辣睿智的人生哲学。

李发模的诗歌路子有一些独特的个性，一是他的诗歌质地有很大的韧性，透出千锤百炼之后的理性和沧桑；二是他的诗歌语言很有内在韵律，在简单的叙述中折射出心跳的声音。李发模的诗歌情绪十分起伏有致，宛如一杯老酒回味悠长。可是李发模不是一般的感性化的诗人，他的诗歌写作过程里有不断精进的状态，时时能读到“柳暗花明又一村”的惊喜。这是诗性顿悟的结果，是诗人的大欢喜，每个诗人都珍视这个人生的意外收获。李发模诗歌的韧性也是来源于此，在不断的敲打和撞击里，推进诗歌在悟道的路上游走。“一街骨头和血肉，血/有鬼喝/肉有人吃，骨头丢给狗/狗啃骨头之后，通了人性/吃肉也挑肥拣瘦/和主人结盟/犬吠四溅，污染了空气/还想咬吃地球。”——《梦见》

李发模的诗歌语言在词语的选择上非常凝练，不落俗套，常有跳出常人想法的突兀高耸之感，如平地拔起的悬崖峭壁，在危如累卵的构词方式里完成诗意抒写。晚唐诗人李贺、贾岛以练字而著称，李贺的“向前敲瘦马，犹自带铜声”，贾岛的“促织声尖尖似针，更深刺着旅人心”，这样的功力是长期浸淫诗歌形成的语言直觉。李发模的诗歌内在韵律建立在词语构建的高亢底色之上，还有运思方式上九曲回肠的回环复沓。宛如高山之上蜿蜒曲折的盘山公路，猛一看，细弱麻线，绵延不断，深入云霄。“土生土长在父母耳光下的孩子/被鄙视的目光夹磨过的言行/和茧疤累累的个性/易进油盐酱醋，也易于进城/随行就市……”——《可问春天》。短短的几句从形象的变化里，曲折推进到人生的烦恼和物是人非的沧桑之感，在内在韵律上有跌宕起伏的曲折变化，诗家语往往在看似平淡的背后有着万千变化，李发模的诗歌内在韵律上有着蜿蜒幽深的演变，正是以有限的句子带无限的韵味的古典美学思想在现代诗歌中的体现。