简析《娇红记》中的丁怜怜形象

郭佳慧

（山西师范大学 戏剧与影视学院，山西 临汾 041004）



简析《娇红记》中的丁怜怜形象

郭佳慧

（山西师范大学 戏剧与影视学院，山西 临汾 041004）

【摘 要】晚明剧作家孟称舜的戏曲《娇红记》全名《节义鸳鸯冢娇红记》，是根据元代同名小说《娇红记》改编而来，其中丁怜怜这一人物与申纯、王娇娘、飞红三人相比，并不是主要人物，但她在剧中具有至关重要的作用。本文通过对剧中人物丁怜怜的形象分析，表现出丁怜怜善良的本质及其卑微的社会地位，探究这一人物在剧中的重要推动作用，并进一步探析此人物形象对后世戏曲小说创作的影响。

【关键词】《娇红记》；丁怜怜；人物形象

一、丁怜怜人物设计分析

《娇红记》中通过“访丽”、“妓饮”、“玩图”、“演喜”这四出戏，一步接一步地塑造出一个完整的人物形象。这四出戏的每一出在剧中都有其独特的作用，作者根据每出在全剧中发挥的作用安排位置，使丁怜怜这一人物在剧中最大限度地发挥应有的作用。丁怜怜作为一个妓女角色，在剧中占据着无可替代的地位。

（一）出身角妓，名为殊色。剧中第一出作者用简洁的语言概括了戏剧的整体情节及人物之间的关系。作者安排丁怜怜首次亮相是与帅子同时上场的，并借帅子之口介绍丁怜怜。丁怜怜名为殊色，是帅子最爱的标志女子。从这里可以肯定丁怜怜是一个姿色非凡的女子。作者并没有直接叙述丁怜怜的美貌，而是借他人之口让读者揣摩，这样更能客观的表现出丁怜怜的相貌的确非同一般，借帅子之口使剧情显得更为真实。

（二）重情重义，直率坦诚。在“访丽”一出中作者并没有对丁怜怜进行大幅度的描写，只是一笔带过。作者安排丁怜怜正式出场是在“妓饮”，在这一出里作者对丁怜怜进行大量的语言描写和心里描写。“妓家门径……陶尽虚脾气”。丁怜怜跟一般妓女一样，常常以财分辨贵重。但她也不同于一般的妓女，是重情重义之女子。此外还可以揣摩出她内心深处对爱情的渴望，她不甘心一辈子做妓女，她希望自己能过上正常人的生活，能跟自己相爱的人生活。即使她心里很清楚自己的愿望不可能实现，但她还是依然执着地坚持。

作者通过侧面烘托，精心塑造丁怜怜的形象，既考虑到丁怜怜和申纯二人，一个配角一个主角的位置，使整个戏剧看起来详略得当主次分明，又全面展示出丁怜怜的整体形象，丁怜怜在剧中并不是一个十全十美的完美女性。在剧中作者把这一人物塑造的有血有肉，比其他剧中的小人物更真实。

（三）知错能改，向善向美。丁怜怜并不甘心做一个妓女，她也渴望过上像一般女子一样的平凡生活。在第三十出“玩图”中，丁怜怜的一席独白十分清楚的表明了她的内心想法。她告诫世人做人不要做女人，更不要做妓女；她还道出自己作为妓女的无奈，在别人面前常常要掩饰自己的内心真实情感，每天必须假装笑脸迎合他人。“［丑］小子心下只想个老婆……果然是高占人间第一筹。”当帅子询问丁怜怜是否见过画上的美女时，丁怜怜没有多想就说出了真实情况，从丁怜怜赞赏的回答中帅子捕捉到一个重要的信息，帅子轻而易举地找到了娇娘，让自己的美梦变为现实。丁怜怜对王娇娘的赞美更加坚定了他求婚于王娇娘的决心，此时丁怜怜才发觉到自己害了申纯。帅子收集了九幅美人图，如果丁怜怜不矢口称赞王娇娘，帅子选择王娇娘的可能也极小，也不会发生后来申娇双逝的悲剧。这种偶然中带有一定的必然的情节是戏剧的巧妙之处，作者故意安排这一剧情也增加了作品的戏剧性，使故事发展更顺理成章。

（四）帅家演喜，成人之美。申纯与王娇娘的爱情经历了各种挫折之后终于到了苦尽甘来之时，读者按照以往作品的模式，作品应该以才子佳人喜结良缘的大团圆结尾了，而《娇红记》却出乎所以人的意料，以帅子强娶给予男女主人公爱情毁灭性的打击，让读者脑海中浮现的大团圆场景消失殆尽。作者把“演喜”这一荒唐可笑的一节安排在充满悲愁的“生离”、“泣舟”两节之间，一方面不至于使剧情一直处于哀伤的基调，调节戏剧的氛围，避免读者产生审美疲劳；另一方面，两者之间形成鲜明的对比，使戏剧达到反讽的效果，同时作品的价值也得到进一步的升华。这也是《娇红记》不同于之前作品的一个独到之处。

丁怜怜这一人物形象随着“演喜”一出的结束已经塑造完整，在整个戏剧中这一人物出场次数屈指可数，但这并没有削减这一人物在剧中的作用。我们可以看到作者一步步将一个不同寻常的青楼女子丁怜怜的形象展现在我们眼前，作者类似于一个画家，在画布上一点点地着色，使图画逐渐在我们眼前清晰起来，使整幅图画从轮廓到具体，慢慢地由模糊到清晰。

二、丁怜怜在剧中作用

《娇红记》的独特之处有两点，一点在于其复杂的矛盾，另一点则是双重线索的结构。丁戏怜怜这一人物形象在戏剧结构中的作用主要是连接申娇爱情这条主线和帅子求美这条副线，没有丁怜怜在中间做“桥梁”，这两条线索就不会发生碰撞；没有重重矛盾的阻隔，申纯和王娇娘的爱情也不会变如此坎坷。正是由于种种矛盾的羁绊，戏剧中才会发生一系列的波澜起伏。戏剧的矛盾冲突往往是以个性化的人物性格作为基础的，同时人物性格的个性化又是由戏剧的矛盾冲突表现的，两者相互影响，彼此互为前提。

（一）矛盾的复杂性。《娇红记》与之前的爱情剧相比，剧中矛盾重重，申娇二人的爱情从始至终都伴随着矛盾，并且矛盾的阻力一浪高过一浪。孟称舜把剧中的矛盾安排得恰如其分，使情节发展自然流畅，毫无雕饰的痕迹。剧中还隐藏着一个往往被忽略的矛盾，是丁怜怜与帅子之间的矛盾，这一矛盾与申娇爱情矛盾相互独立。从整个剧中我们不难发现丁怜怜出现的大多数场景都会出现帅子，其中的原因与两人的矛盾是分不开的。“玩图”一出中丁怜怜的自述道出她是作为陪客去帅子家中，她的言语中透漏着她对妓女这一职业的厌恶。这一节中丁怜怜失口说出知道王娇娘的事，丁怜怜作为一个出身卑微的小人物，她知道自己是无法阻止帅子强娶王娇娘，但她还是在暗暗地与帅子斗争。她试图用娇娘已另有所属的信息来打消帅子的念头，接着又用封建礼仪的约束阻挠帅子，发现这些话都对帅子不起丝毫作用时，丁怜怜又用激将法问帅子是否甘心做龟儿子来阻止他，但都最终无果。

（二）双线聚合。剧中主人公王娇娘和申纯是天生才貌双全的才子佳人，两人互相爱慕，私下里决定终身大事。炉火旁两人约定生生世世永远都在一起，二人的感情在分烬、断袖中逐渐升温。由于家长的阻隔致使有情人不能终成眷属，空余遗恨，但又无可奈何。又遭飞红嫉妒，多次从中作梗。此外还有帅子凭借父亲的权贵，强行求婚，最终造成申娇二人同冢而葬的悲剧。全剧有两条线索，申娇二人的爱情为主线，帅子求美为副线。丁怜怜一边受帅子的欢迎，一面又与申纯交往甚好，主线与副线的“桥梁”必然由丁怜怜这一角色担任。丁怜怜在剧中出场次数屈指可数，作者并没有像主要人物那样用大量的笔墨描摹这一人物，但作者在关键之处给予丁怜怜重彩的一笔，使她在剧中起着至关重要的作用，可以说丁怜怜在剧中的地位是其他角色无法替代的。

在主线和副线之间丁怜怜作为一个关键人物，她一边受帅子欢迎，一边与申纯交好，成为连接这两条线索的“桥梁”。丁怜怜随口说出的话使得王娇娘与申纯的爱情发生了质的转变，为以后申娇二人的爱情走向破灭做了铺垫，推动剧情的发展。

参考文献：

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［5］王颖.娇红记的美学特征及文化探源［J］.沈阳师范学院学报（社会科学报），2006，（2）：86.

中图分类号：I207.37

文献标志码：A

文章编号：1007-0125（2016）06-0030-02

作者简介：

郭佳慧（1991-），女，汉族，山西省太原人，戏剧与影视学硕士，单位：山西师范大学戏剧与影视学院戏剧与影视学专业，研究方向：戏剧戏曲学。