曼妙旗袍三题

孙荔

印象中，穿旗袍女子一定属于江南的，撑一把油纸伞，走在狭长幽深的青石板小巷里，雨细细地下着，空气里飘着淡淡的紫丁花香。

热播剧《旗袍》里，马苏身穿旗袍曼妙的身姿，在剧情里走来走去。大红绸缎，精绣着美丽的凤凰，让旗袍显得如此高贵典雅，像极了古画中走出的盛唐仕女;黄绿相间的格子布旗袍，衬出民国美貌而又单纯的大学生;红白相衬的旗袍，细腻又精致，走出风情万种的名媛淑女;水墨画的韵味雏菊旗袍典雅又高贵;牡丹花的橙黄色旗袍，勾勒出东方女性之美。雅致、精巧、性感、妩媚的旗袍，此时演绎着民国的苍茫与沧桑。

古典而妩媚的旗袍，永远是一阙清雅的花间词。只见那女子，发髻斜坠，眉纤入鬓，袅袅娜娜，从红尘深处走来，细细的高跟鞋轻踏在明清的青石板上，如繁花坠地，微风扣帘 。

有一种旗袍料子叫“香云纱”，一种纯天然的布料，始于明朝永乐年间，清朝时期特别受大户人家青睐，香云纱古称“莨绸”，其制作繁复，需30多道工序：先把中草药压碎煮成药汁，浸泡织物，由烈日暴晒，待干透后，再浸泡、暴晒，反反复复无数次，香云纱蕴含天然植物和矿物精华，散着天然植物的清香，颜色有一种旧旧暗暗的感觉，细看有种遥远而古朴的美，据说宋庆龄、陆小曼、史良都钟爱。

一次女友试了一件看似不起眼的香云纱旗袍，但她穿在身上，好像被赋予了某种灵性，凹凸有致恰到好处，有种说不出的高贵和古旧之韵，仿佛从某本老旧的挂历上走出的时尚女子，带着时间的印痕，走在悠远的岁月里，神秘而美丽。那料子是不一般的舒服，清清透秀的凉，像微风轻轻穿过。

旗袍，最具有东方女人神韵的服饰，含而不露的肩，曲线玲珑的身段，摇曳生姿的下摆，隐隐间，散着一种魅惑的暗香。 旗袍只娇宠娇骨肉匀称的成熟女性，世事如梦，人如秋风，她们趟过岁月的烟尘，修行成难以解读的内涵。亦舒在《喜宝》中写勖太太，“一个四十多岁的女人，头发一丝不乱，镶滚条的旗袍套装，优雅的皮鞋手袋，颈项上三串珍珠，手上起码戴着三只戒指，宝石都拇指甲大小”。

张爱玲小说《半生缘》里的曼桢，“新做的短袖夹绸旗袍，粉红底印着豆大的深蓝色圆点子”，一个豆蔻年华的少女走来了;《色·戒》中王佳芝出场，身穿“电蓝水渍纹缎齐膝旗袍，小圆角衣领只半寸高，像洋服一样。领口一只别针，与碎钻镶蓝宝石的‘纽扣耳环相映，”兰心惠质的绝世佳人，凄艳地盛开在时光深处。

张爱玲笔下的旗袍妩媚、优雅、风情万种。《倾城之恋》里的白流苏，“永远是纤瘦的腰，孩子似地萌芽的乳。她的脸，从来是白得像瓷，现在由瓷变为玉——半透明的轻青的玉。上颔起初是圆的，近年来渐渐的尖了，越显得那小小的脸，小的可爱。脸庞原是相当的窄，可是眉心很宽。一双娇滴滴，滴滴娇的清水眼。”她容颜不算精致，如一朵白玉兰花开，淡雅、脱俗，她着月白蝉翼纱旗袍和范柳源跳舞，却是美得摄人心魄。

张爱玲曾说：“男人憧憬着一个女人身体的时候，就开始关心到她的灵魂，穿旗袍的女人，是立体的女人，把旗袍穿得好的女人，是极品女人！”

旗袍之于传统的中国女人，是古老的一个梦。旗袍是温婉的、雅致的，陪衬旗袍不仅仅是纸伞、斜阳、雨巷，素手上温润的碧玉镯，丝丝淡香檀香扇，还需要一个温婉如水的女子！旗袍于我的感觉是惊艳，有一种时光沉淀的美，用什么比拟我对旗袍的神往和眷恋，“我已无诗，世间也再无飞花，无细雨”。

我喜欢在某个微雨的黄昏，遇上一个穿素色旗袍的女子，她一路走在古老静寂的小巷里，一路幽香，一路风情。

素心布衣

我喜欢布衣的味道，柔和的原生态，有着植物的草木清香，泥土的温润气息，大地的芬芳;布衣使一切变得安静、空灵、清爽。布衣仿佛用小隶抄宋词，有一种境致与情怀。

小时梅雨季节，喜欢看母亲晾晒各种棉布棉衣，蓝白格子的，蓝底撒满白花、红花的棉布，那时我有一条满天星般的碎花连衣裙，纯棉的轻薄面料，风一吹，便扬起裙裾，那柔柔的下摆打在腿上，像极了母亲的手，一生挥之不去。

我对棉布情有独钟，每每闲暇时，喜欢一个人在棉布摊前流连，看着就满心地欢喜，触摸这布料，温软、柔和，连心也化成了一汪清水。卖布的老太太，嘴里哼着京戏，闲闲地看阳光在指间跌落，这时有种说不出的安静与闲适。

棉布总对我泛着诱惑，每年我都或做或买几件，那透气的质感，给人以一丝清凉，一丝温润，总觉棉布带着泥土气息，朴拙自然，自己的身心住在棉布里，梦就会生长，也会生出几分自然的清香。穿上它总让人神情自若，温婉舒展。

黄昏风清云淡，一片温柔景象，我喜欢穿长长布裙，在小路上漫步，感受“茶烟轻扬落花风”、“不采蘋花即自由”，这满口生香的句子。抬头望天，一枚新月温润如玉，夜晚入梦，梦里披一袭月色般的轻盈的布衣，一路踏碎杨花。

爱上布衣，因它的简约，与我性格中某些东西相匹配，我一直追求一种简单的生活。

细数我衣橱里长长短短的衣服，基本上都是纯棉、麻或者真丝，这里有我潜藏已久的布衣情结，其实棉布衣服容易旧，阳光会剥蚀它的颜色，穿不久会发现有浅浅的磨损，但我仍爱它洗净铅华之后的质朴和诗意。

走在街上喜欢看女孩子，穿着深深浅浅的棉布衣，素心如花，宁谧祥和，淡静从容，摇曳生姿，似江南的春天。棉布属素净、含蓄之物，又似空灵女子张扬的个性，就连三毛跑在撒哈拉沙漠的时候，都拖着长长的棉布裙，一点一滴的笑在夕阳里。

总觉棉布衣服里藏有一种韵味，有一天我偶然发现，自己已穿不出棉布的味道了，尽管我爱极了素色的布衣，这一切只能留在梦里了，那个适合棉布衣裙的纯真年代已随岁月散落天涯。

某个静静的日子，我翻出沉寂衣橱角落的那些棉布衣裙，像一组老照片，感受着过往的岁月：从前爬满牵牛花的庭院;从前的玩伴，翻着小脚丫子奔跑在金黄的麦草中;日记本里夹着风干落花的青春，或浪漫或忧伤;还有初恋情人望我如水的眼神……

婉约长裙

风轻云淡日子里，一个人喜欢穿着长长的布裙在林中漫步，很古典很怀旧很淑女的感觉。一份羞涩一份内敛，优雅的风情，诠释着一种遗世的美丽，像是从淡淡水墨画里走出，不由想起“坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅”的诗句。

喜欢长裙源自小时看戏，女旦的绸裙长及只露半寸金莲，真是步步生莲，仪态万千，摇曳在我幼小的心里。后来跟同学画古装仕女图，水蛇样的腰身系垂绫罗，像一片卷住的云，香帘半掩，鬓云横落，一条绣裙没过纤足，小足玲珑弯曲如新月，东栏梨花散淡地开着。

记忆里曾有一条红绸裙，伴我走过年少的时光。后来衣橱里有格子长裙，碎花布裙，镂花的折裙，薄呢裙，蕾丝吊带长裙等，颜色不断地填充着。我常在美不胜收的华服间，寻找长裙婉约曼妙的身影，月光下对着镜子，孤芳自赏，有的裙摆很大，腰际松松地系着细带，很家居;有的裙子窄而瘦长，行走如细浪漫过沙洲。

一日我走在古镇上，脚踏古朴而微凉的青石板，窄而长的深巷，仿佛能通向时光深处。走在石桥上，步步莲花，情韵缭绕，桥头小店内挂一碎花长裙，白色的底子暖色的花朵，忍不住购下。“罗衣何飘飘，轻裾随风远。”这一切属于江南的，温婉的风仪尽在裙中。

一段时间我迷恋上波西米亚长裙，极富异域风情，宽大的棉质裙摆，变幻的民族印花，层叠的波浪褶皱，繁复而奢华。三毛说，台湾只有三个女人适合波西米亚长裙，一个是潘越云，一个是齐豫，还有一个就是她自己。三个同样才华横溢又特立独行的女子，那种骨子里透露出的高贵，恰到好处地诠释着波西米亚的内涵。

“我喜欢穿着的布料偏向棉织或麻织品，裙子不能短，下幅宽一些，一步一跨的，走起来都能生风。那种长裙，无论冬天配马靴或夏天穿凉鞋，都能适合。至于旗袍、窄裙，大概一辈子都不会去买——它使我的步子迈不开，细细碎碎的走路，怪拘束的。”三毛的话语说到我心里了。

“窈窕燕姬年十五，惯曳长裙，不做纤纤步。众里嫣然通一顾，人间颜色如尘土。”相传有一天王国维上街，邂逅一位卖酒的旗人女子，惊艳于她曼妙的身姿，以及纯粹天然不矫揉造作的步伐，一时感慨，赋了这首《蝶恋花》。年方十五的窈窕燕姬，摇曳着长裙和柳腰，从清末走来。

总觉长裙与爱情是相连，那种曼妙的情绪，漾出来的幸福的女人味，似一枝芙蓉涉水而来，姿态高扬，所谓伊人在水一方;又宛若三月的桃花晃荡在梦景中，寄望遇上让她阳光丰盛的男子。戒掉长裙的那一天，也戒掉了爱情。人世真是这样，可以是华丽深邃，亦可以幽苦艰绝。

穿长裙的女子，总还是古典的，因古典而显得孤独。

长裙轻舞水流年，偶翻阅旧相簿，不同的长裙记录着我不同人生的风景，我不知长裙摇曳藏了多少玄机，那款款裙摆中有他曾经对我的深情。人生一别如斯呵，落尽梨花月又西。

不管时尚如何变幻，长裙的风情不会因时光而老去。穿长裙的女子，有一种梦幻般的朦胧美，曼妙的身姿，散着魅惑众生的隐隐暗香，一颦一笑，婉约而唯美，如一阕花间词，一路走来一路幽香;如一首经典的老歌，永远盛开在时光深处。