深稳沉静 雄强峻逸——王铎《行书唐诗册》书法赏析

范 功

深稳沉静 雄强峻逸
——王铎《行书唐诗册》书法赏析

范 功

《阁帖》精神由斯复兴

作为明末清初的书法大家，王铎行书堪称“二王”行书一脉的最后一座高峰。王铎曾提出“书不宗晋，终入野道”的观点，书法学习钟繇、二王、颜真卿、米芾等历代大家，所以说他是非常重视对古典书法境界的追求的。

王铎（1592-1652），字觉斯，又字觉之，号嵩樵、痴庵、十樵等，别署烟潭渔叟，河南孟津人。王铎官至礼部尚书、东阁大学士，谥文安。诗、文、书、画无一不工。明天启二年（1622）进士，授翰林编修等职。清兵入关后，至南方任福王弘光朝东阁大学士。顺治三年仕清，为《明史》副编修，后为礼部左侍郎、礼部尚书，顺治九年病逝故里，赠太保，谥文安。1630年以后，王铎书法的个人特色日趋明显。王铎在深入晋人堂奥之后便极力寻找“出帖”之路，以米芾为突破口，其充足的传统积累和晚年政治失意、丧父、丧妻后的悲凉心境促成了王铎“五十自化”，古人的影子越来越少，雄强隽逸的书风日益成熟。

王铎的此件作品《书唐人诗册》现藏日本。正文内容为十八首唐人五律诗。依风格看，应为王铎五十岁左右的作品。作品每行十字左右，每页五六行不等，共十六页。五十岁左右的王铎，创作进入旺盛期，流传后世的大部分作品是这个时期的。王铎创作此幅作品，字里行间弥漫着浓重的晋人行书笔意，其中以王羲之为最突出。王铎十三岁（1604年）开始临习《圣教序》。三年后，字字逼肖。十五岁那年，临习《兰亭序》刻本，这为王铎的学书道路奠定了良好的开端。以“二王”为渊源，他又旁涉颜真卿、虞世南、褚遂良、张旭、柳公权、米芾等。后来的四十多年中，无论生活安逸抑或忙乱，王铎都能坚持临帖。此作品相对笔势平和，笔法谨严精细，稳重沉着；结构天然，章法顺畅，平稳简静。对以“二王”为代表的经典古法小心翼翼地继承，不作轻易逾越，是本帖给人的整体印象。

书法以用笔为重，此册作品，一点一画力求坚而浑。他起笔陡峻，行笔充实，转笔畅达，驻笔果断。其线条既有参差、朴拙、老辣的一面，也有含蓄、灵动、内敛的一面。每一笔在运行中，既有一种不可遏止的推动力，同时又有一种反掣力，使用笔不是一味的“前冲”，这种运笔中的反拉力与推动力的相反相成大大增加了行书用笔的趣味，使其线条内涵更丰富。

此作从第一个“江”字始到最后落款，每个字都经得起推敲。结构讲究奇而稳，不论上下结构还是左右结构，都利用取势，造成一定的反差，使每个字寻常中见新意。这件作品章法稳定，每行欹正变化不大，整幅作品行距均等，字距时松时紧，线条方圆兼备，多为浓墨重笔，字里行间裹挟着一股雄强的气势。其行笔气韵连贯，字形忽大忽小，笔画忽粗忽细，自然天成，十分率意，毫无做作。王铎行气素有“茂密”之称，大多数字笔画相连，字与字之间联络紧密，每一行仿佛一笔到底，从而在视觉效果上能直接感受到那流动的气势。而在行与行之间，王铎则留下明显的空白。此作布局得当，节奏韵味相映成趣，非平日率意之作。其单字造型摇曳生姿又不过分夸张变形。其造型手段主要表现在诸如大小、粗细、曲直、疏密、长短、增损等方面的变化。

王铎的作品用墨淋漓酣畅，并通过“涨墨”丰富墨色对比。“涨墨法”是王铎对墨法的贡献。与渴笔相对，笔头蓄墨多，使墨水洇出笔痕之外，形成墨花，以增加墨象的层次感，由浓及淡，层次丰富，具有很强的视觉感染力。该作在这方面表现较多，在一个字组的起始处常常用墨较重。这样的处理便赋予作品以层次感，从视觉角度看，有些字首先映入眼帘，如“清”、“云”、“尺”、“光”、“应”、“路”等字，这样，浓重的点画给人以厚重感，轻淡的点画给人以空灵感，这些线条似乎不是凸现在同一平面，而产生一种空间距离感，如观国画山水，增加了书作的艺术效果。“涨墨”又使局部的点线溶于一处，形成块面体积，增加了线条运动中的律动感，仿佛是乐曲中铿锵有力的鼓锤重击。王铎通过润笔或者掺水的墨对点画有意进行渗晕，或使线条之间互相合并，或使笔触与渗晕交叉以丰富层次，使墨色的变化强烈，显现出这种别开生面的笔墨趣味，从而促进了以后对焦、润、枯、湿诸般墨色技巧的探索研究与应用。

王铎“涨墨”法

王铎自己常谓：“余从事书艺数十年，皆本古人，不敢妄为。”并且还有“一日临帖，一日应请索”的书林佳话。王铎主张学古，只有入古，才能出新。他有深厚的楷书功底，所以才能做到在写行书时神完气足。这幅作品，在结字的气势上，在用笔的险绝处，颇有王书那种“龙跳天门”的大家气度，其中一些细处的笔画又见二王父子的风韵。王铎是以其对于二王法帖的深邃的体悟，以自己的天分和功力去求得神似，去求得蕴含在帖的内部与深处的精神与前贤想通。

此件作品堪称王铎行书的精品代表，用笔沉郁凝重，纵横捭阖，章法秩理，平和简静。细观全帖，隐含晋韵，又见唐人雍容大气、潇洒翩翩，在平淡从容中透露出王铎成熟行书的骨气神情。王铎生逢乱世、仕途坎坷、命运多舛，对书法的追求却是孜孜不倦、终身不易。王铎的勤奋和悟性使他在“二王”中和之美外建立起一个与之相互沟通，但又戛然自立的书法艺术形象—雄强峻逸之美，成为“二王”一脉行书当之无愧的集大成者。