从二胡技巧特点看二胡的民族性艺术特征

2016-06-03陈镛如西北民族大学音乐学院甘肃兰州730030

北方音乐 2016年7期

关键词：二胡

陈镛如（西北民族大学音乐学院，甘肃兰州 730030）

从二胡技巧特点看二胡的民族性艺术特征

陈镛如
（西北民族大学音乐学院，甘肃兰州 730030）

【摘要】二胡，是我国最具有民族性特征的弓弦类乐器。如今在西方音乐文化大肆发展的环境中，二胡也出现了“洋”化的特点，在已有的文献中从不同角度对二胡的民族性特点进行了深入的分析与探讨。仅仅在技巧方面，细分二胡技巧从右手运弓到左手的按、揉、滑、颤，涵盖种类很多。在本文中，重点以滑音与揉弦这两种最能体现二胡演奏特点的特点为切入点，探究其演奏艺术特征上对于民族特点的发挥与表现。

【关键词】二胡；滑腔；揉弦；民族特征

一、滑音体现的民族性艺术特征

二胡的产生是以为声乐伴奏为起源，渐渐发展为与乐器合奏，最终脱离成为独奏乐器。在这一漫长的发展过程中，中国传统民族性演唱方法与戏剧为二胡演奏手法的形成起到了很大的影响作用。其润腔等唱腔元素被二胡广泛借鉴发展，最终在长期的加工发展过程中形成了自身所特有的演奏手法。在这些吸收来自于唱腔的演奏手法中，滑音与揉弦是最具特色的表现手法。

（一）滑音多样的变化性

滑音是二胡左手技巧的重要组成之一，它是与跳音完全相对的不带有跃进式特点的无极运动。在滑音过程中，音与音以音头、音腹、音尾的三部分组成方式完成相连。在具体的演奏过程中，能够完成类似中国民族唱腔“润腔”的动人效果。常见的二胡演奏滑音通常有上滑音、下滑音、垫指滑音与回滑音。

此外，滑音在这些常见的滑音分类之外，还可以在具体演奏过程中结合作品的变化，根据不同的情感、内涵、曲风衍生出其他的多种手法。如细分的压滑、揉滑、小三度滑音等。

（二）滑音变化的风格性

在河南、山东的民族风格性乐曲中，通常以坠胡吸收而来的大滑音手法运用居多，典型的乐曲有：《一枝花》《河南小曲》等。在大滑音的演奏风格中通常以粗矿、豪放为主。顾名思义，大滑音以左手滑动幅度较大著称，同时与右手运弓手法相配合，尽量隐藏上滑音的音头与下滑音的音尾。避免上下滑音衔接不自然，音响效果笨拙。

在陕西、陕北等民族风格性的乐曲中，以吸收板胡的演奏手法形成了压弦与滑音的结合，称为压滑，其发音效果要求圆润、浑厚。如：《秦腔主题随想曲》和《陕北抒怀》中“搂弦”加入的压滑。压滑指力要求通常较大，往往都是二到三个手指并拢在弦上完成压滑动作。“搂弦”是在三四个手指并拢，低位指做“轴”指尖做“面”在琴弦上来回滚动，同时伴随压滑，音色既圆润又豪放，带有独特的陕北地方色彩。见谱例：《陕北抒怀》节选。

此外还有借鉴马头琴音色的滑音演奏效果，如《草原新牧民》的华彩段落中的小三度滑音，通过宽阔的发音与由慢渐快的来回滑音模仿出草原景色。以及江南乐曲中多用的小三度垫指滑音，以轻盈的滑音特点表现极富水乡韵味的江南特色。

可见，滑音种类丰富，变化多端。不同的滑音手法体现出不一样的民族风格特点和艺术美感，是二胡艺术民族性特征的重要表现。

二、揉弦体现的民族性艺术特征

（一）揉弦的分类

二胡由于其自身构造与长久的借鉴发展历程形成了相对于西方小提琴艺术揉弦方式更为丰富的特点。常见的揉弦技巧有：滚揉、压揉、滑揉、抠揉四类。这四种揉弦方式既呈现着不同的技巧特点，又不是完全独立的。其间相互渗透，各自联系。根据频率、振幅的改变，互补形成了二胡多元的揉弦手法，是体现二胡独特民族风格的特征之一。

（二）揉弦的多样化民族特色体现

在具有皮影、秦腔等戏曲唱腔风格的作品时，为了表现风趣、戏谑、浓烈、悲壮等表情色彩与地方风格通常多用滑揉凸显。而在“哭腔”的模仿中，多用抠揉来强烈表现哭泣的声响。如乐曲《江河水》中对于抠揉的运用。而《二泉映月》也有抠揉的使用，却平和了许多。旨在对于我国传统民族特色歌唱声腔的模仿中对浓郁民族色彩的歌唱性进行表达。而《病中吟》等曲目中对于深沉、抒情色彩的叙事性曲调多用慢速的滚揉。而中速的滚揉多用于轻松、舒缓、柔情的歌唱性曲目，如《月夜》《良宵》等曲目中的滚揉片段。快速的压揉能够表现出急促、有力、激昂的乐曲情绪，如《豫北叙事曲》第一段中主题的第二次变奏：见谱例《豫北叙事曲》片段。