阎肃：站在时代潮头歌唱

王立元

激情似火，为时代奔腾燃烧

“红岩上红梅开，千里冰霜脚下踩，三九严寒何所惧，一片丹心向阳开……”作为党的文艺战士，阎肃把艺术的根深深扎进精神的沃土，结出的第一个硕果就是民族歌剧《江姐》。

1962年，阎肃从当时风行全国的小说《红岩》中得到灵感，决定以小说中的主人公江姐为主线，创作一部歌剧，反映共产党人的坚定信念和忠贞气节，为刚刚经过三年困难时期的国民鼓劲。

在探亲的假期中，阎肃思绪像奔涌的泉水，像爆发的火山，从笔端、从心中倾泻而出，整整写了18天，歌剧《江姐》的剧本初稿一气呵成。

剧本写作仅18天，而打磨、谱曲、排演却用了近3年。1964年9月，由阎肃作词，金砂、姜春阳、羊鸣作曲的歌剧《江姐》公演，旋即引起轰动，创造了中国歌剧史上5次复排、演出1000多场的奇迹，“雪压不弯、风吹不倒，信念不变、矢志不移”的“红梅精神”，影响和教育了一代又一代人。

1991年，阎肃创作歌剧《党的女儿》。又是一个18天，他3天写一场戏，与作曲家和演员们合作，很快完成了整部戏的创作排练。总政歌剧团原团长、作曲家王祖皆说：“耳顺之年，三天一场戏，没有坚定的信念，没有饱满的热情，是完成不了的。”而阎肃说：“当时，我的脑子里没想别的，就想告诉人们什么叫共产党、共产党在哪儿、共产党员是什么样。”

歌剧《党的女儿》登上献礼中国共产党建党70周年的舞台，又一次盛况空前，引起轰动。

坚持为信仰而歌、为时代而歌、为强军而歌，“作为一名文艺工作者，应该经常反思自己的作品是不是走在时代前面，是不是符合先进文化的前进方向。”这是阎肃艺术生涯的真诚告白。

“扎猛子，从大众生活中锻造精品”

当年为了在歌剧《江姐》基础上改编京剧《红岩》，阎肃主动提出去曾经关押过江姐的渣滓洞体验生活，把手反铐上，戴上脚镣，脚镣很重，碰到踝骨那是钻心的疼，吃饭、睡觉都不解开。那七天七夜，他感受到了铁窗内失去自由的痛苦，他看到了国民党特务用来折磨革命者的各种刑具。为了体验上大刑，他还真的上了一回“老虎凳”，当捆绑的脚下加到第二块砖时，他两条腿的筋都快要绷断了……

那种刻入骨髓的“炼狱”生活，使他在进行创作时，一次又一次无法控制住自己的感情，他笔下流出的，字字是泪、句句是血，活生生的江姐就这样被他搬上了舞台。

阎肃的创作从未离开过人民和生活，他说：“一旦确定干什么，就要学会‘扎猛子，往根上去。”

渴盼文艺的朗朗天空

凡作传世之文者，必先有可以传世之心。阎肃说：“人年轻要多干、少争、少斗，多学别人的长处;人老了，尤其注重立德，要把名利看得很淡。”

作为文艺界的“常青树”，阎肃在拉大幕中开始了自己的艺术道路。在西南军区文工团时，阎肃被编入合唱队。那时候，要求演员“一专三会八能”，拉大幕、管汽灯、演出催场，阎肃什么都干。从拉大幕开始的艺术道路，到被称为文艺界的“词坛泰斗”“国宝级艺术家”，阎肃说：“我感觉自己没做什么，怎么就有了这么高的评价。我唯一承认的，就是我很勤奋，我认真对待每一分钟。”

和阎肃合作创作了《江姐》等多部作品的空政文工团作曲家羊鸣说：“阎肃不怕困难，年轻的时候，你只要提，他就干，对工作毫不挑剔，广种多收。”

阎肃对名利和待遇看得很淡，始终保持一颗平常心，面对物质诱惑，他坚守底线，洁身自好。他写的《北京的桥》等京腔京韵系列歌曲唱响后，地方上请他再写一写“北京的路、北京的楼、北京的天”，提出奖励他一套楼房，他说我在部队有房子了，房子再多也就是“一张床”，不是自己的东西，一点都不能伸手。

“歌唱人间一切美好的事物和情感，宣扬真善美是当代艺术工作者的共同责任，我一直渴盼重现文艺的朗朗天空。”阎肃说。