布鲁克纳与他的交响曲

车新春

浪漫主义时期的交响乐沿着两个方向发展：一方面是以门德尔松、柏辽兹、李斯特等人为代表的作曲家创作出带有标题的序曲、交响曲、交响诗、交响组曲等交响乐，作曲构思上受到文学、美术等其他姐妹艺术影响；另一方面以勃拉姆斯、布鲁克纳、西贝柳斯等人为代表继续沿着无标题交响曲的道路前行。布鲁克纳作为晚期浪漫主义的代表人物，他的交响曲的创作历程呈现出独特的轨迹。

一

布鲁克纳一共创作有1 1首交响曲，拥有编号的共有9首，我们通常会在音乐会与唱片中听到，没有编号的是早期创作的《f小调交响曲》和《d小调交响曲》（第O号交响曲）。

布鲁克纳前半生主要的生活重心在文化相对封闭与落后的上奥地利州的圣弗洛里安教堂和林茨大教堂，接触的是巴洛克与古典主义时期的作曲家的宗教音乐以及有限的交响曲，所以他主要创作的是宗教音乐。年近40岁，布鲁克纳接触了柏辽兹、李斯特与瓦格纳的管弦乐，学习了他们的和声与配器手法之后，才开始产生创作交响曲的强烈欲望。

布鲁克纳创作《第一交响曲》的时候已经41岁，他将这首交响曲称之为“任性的流浪儿”，并且说，“我从来不像这一次这样大胆、任性。我简直像被恋爱搞昏了的人似的，只顾执着地作曲”。布鲁克纳保持高涨的热情不断创作与修改交响曲，持续了30多年，他直到逝世前还在酝酿着《第九交响曲》的末乐章，可谓鞠躬尽瘁。布鲁克纳没有写完《第九交响曲》就与世长辞了，他与贝多芬和舒伯特一样，没能逃出《第九交响曲》的魔咒。

二

布鲁克纳的交响曲创作集中于19世纪下半叶，当时他在维也纳音乐学院教授管风琴演奏和对位法等课程。布鲁克纳想要以交响曲作曲家的身份得到维也纳的认同，结果经历了意想不到的挫折。维也纳作为音乐之都，吸引了柏林的勃拉姆斯、林茨的布鲁克纳来此定居，与此同时，瓦格纳也不时来维也纳，希望用他的音乐征服维也纳观众。

此时，浪漫主义音乐已经走到岔路，音乐的走向是继续延续古典道路渐进发展，还是大刀阔斧地改革，成为当时两个主流音乐思想争论的焦点，他们分别是以勃拉姆斯为代表的古典派和以瓦格纳为代表的未来派。二者持续不断的争斗，对在交响曲的创作上还没有名气的布鲁克纳，造成无妄之灾。由于对瓦格纳的崇拜，布鲁克纳遭到以汉斯力克为首的勃拉姆斯支持者们的强烈抨击，这直接导致布鲁克纳最初几部交响曲十分惨淡的演出状况，它们在维也纳反响甚微。

更雪上加霜的是，朋友对他的作品充满疑虑，没有比来自朋友糟糕的批评更棘手的了，而布鲁克纳又是一个自卑内向、性格较为懦弱的人，他非常容易受到他人的影响（这与他的音乐天赋不相称），这种性格导致布鲁克纳每创作一部交响曲，就会主动或者被动地接受来自朋友和评论家的各种意见，进而对交响曲一改再改。他的每部交响曲都有很多种版本，更糟糕的是，指挥家们也随意删改他的作品，导致交响曲的出版与演出状况混乱不堪。例如，他于1865年创作的《第一交响曲》，就曾在1868年、1877年和1884年分别进行修订，甚至到20多年后的1890年，作曲家又对交响曲进行了可以称为“改写”的修改。

与此同时，布鲁克纳又是一个执着的人，他不曾因为遭到一系列的困难与挫折而一蹶不振，一直笔耕不辍，努力实现自己的音乐梦想。直到《第七交响曲》在莱比锡首演成功之后，其作为交响曲作曲家的身份才获得德奥各地、甚至美国的认可，而布鲁克纳已经60岁了，可谓大器晚成。但是这种成功仍然无法改变布鲁克纳在维也纳的困境，他的工作环境依然是压抑的，他的生活依然是贫困的。

三

对布鲁克纳的交响曲产生最深影响的作曲家是瓦格纳。布鲁克纳、瓦格纳与勃拉姆斯都是同代人，布鲁克纳比瓦格纳小9岁，比勃拉姆斯大9岁，虽然布鲁克纳与勃拉姆斯都是纯音乐作曲家，但二者的风格截然不同，布鲁克纳的交响曲充满了瓦格纳音乐的影子（尤其是第三交响曲之后）。音乐评论家唐纳德·弗朗西斯·托维爵士甚至认为他的交响曲千篇一律，“总是始于《莱茵的黄金》的和谐与雄浑的效果，而终止于《诸神的黄昏》的高潮。”

而且布鲁克纳对瓦格纳的崇拜之情已经达到无以复加的境界，他曾经在听过瓦格纳的《帕西法尔》之后，跪在瓦格纳面前说“主人，我敬仰你”，而此时布鲁克纳已是年过半百的老者。后来，他在得知瓦格纳去世之后，将正在创作的《第七交响曲》的第二乐章柔板献给瓦格纳，该乐章被称为“哀悼瓦格纳的挽歌”。

与此同时，布鲁克纳在对位法上的精湛技艺与对这门技艺的情有独钟也影响着交响曲的创作。实际上，布鲁克纳在青年时期就已经对对位法非常感兴趣，经过一段时间的自学，布鲁克纳在1855年拜在塞赫特老师（维也纳宫廷管风琴师与维也纳学院理论教师）门下，进而开始长达6年对作曲技法、尤其是对位法的系统学习。这种学习成效最终在他的交响曲中得到完美体现，他将复调思维与浪漫主义音乐语言相结合，形成自己独特的个性。

布鲁克纳浓厚的宗教情感同样渗透在他的交响曲中。布鲁克纳的宗教情结是与他的成长经历分不开的。他出生于奥地利林茨附近的安斯费尔登村，这里的宗教气氛浓郁，民众都信奉天主教。布鲁克纳的家就紧邻着圣弗洛里安教堂，他13岁时，由于父亲去世，就进入了圣弗洛里安的奥古斯丁修道院成为童声合唱团团员，16岁开始度过了一段贫困、任务繁重的乡村教师的生涯，24岁的他先在圣弗洛里安教堂、后又在林茨大教堂担任管风琴师。值得一提的是，当布鲁克纳于44岁决定离开教堂、前往维也纳定居的时候，他最先为欧洲各地认同的是管风琴师的身份。

布鲁克纳的交响曲毫无疑问承载着他的宗教情感。他的交响曲大多是在维也纳写成的，这些交响曲不仅经常采用教会调式，引用圣咏、众赞歌以及作曲家自己创作的弥撒曲的主题旋律，交响曲的音响更是呈现出管风琴般的庄严辉煌的音响效果。

总而言之，布鲁克纳作为晚期浪漫主义的代表人物，将丰富的浪漫主义的和声语言与配器色彩、中世纪以来的复调思维与无标题交响曲的大型结构融合在一起，创造出拥有浓郁宗教情感的宏大交响曲，他的交响曲对他的学生马勒与沃尔夫、乃至20世纪的作曲家都产生了深远的影响。

（责任编辑 张晓燕）