《长恨歌》许渊冲英译版本的翻译美学赏析

李庆明 庄佳

【摘要】诗歌翻译是属于特殊的艺术范畴，它与文学创作相类似，但有其独特的美学原则，艺术内涵和技术方法。通过美学理论研究诗歌翻译，对于如何的理解翻译活动有着重要而深远的意义。《长恨歌》是中国唐朝诗人白居易的一首长篇叙事诗，也是中国古典诗歌中的名作，本文将从许渊冲的“三美”理论入手，对其英译本进行赏析，对如何提高诗歌翻译水准有着积极和指导的意义。

【关键词】《长恨歌》 “三美论”

【Abstract】Poetry translation is a special category of art， which is similar to the creation of literature， but it has unique aesthetic principles， artistic connotation and technical methods. The study of poetry translation trough aesthetic theory is of great significance for understanding the translation activity. “Chang Hen Ge” is a long narrative poem written by Bai Juyi who is a poet of the Tang Dynasty， but also is the masterpiece of Chinese classical poetry. This paper from Xu Yuanchongs theory of the “Three Beauties”， analyzes and appreciates its English versions， the finding of which can have a positive and guiding significance on how to improve the level of poetry translation.

【Key words】“Chang Hen Ge”； “Three Beauties”

一、引言

唐诗是汉语精粹，是中华民族最宝贵的文化遗产。唐诗的风格是丰富多彩，推陈出新的。杨振宁曾说过，中国文化是向模糊，朦胧及总体的方向走，而西方文化是向准确而具体的方向走。历代中国诗人追求传神，讲究意境，强调托物言志，触景生情，推崇形神，意象，情景的高度统一。因此，怎样把唐诗的韵味用英语展现给大众，对翻译者提出了很大的挑战。翻译美学的存在和发展，为唐诗翻译提供了理论基础，它将翻译与美学相结合，用另一种语言去诠释原诗词之美。

《长恨歌》是唐代著名诗人白居易的代表作品，是一首被誉为千古绝唱的长篇叙事诗，也是中国古典诗歌的经典上乘之作。全诗讲述了唐玄宗与杨贵妃的悲剧爱情，打动了万千读者。这篇叙事诗感情真挚，有血有肉，富于情韵，音节流畅押韵，语言珠圆玉润，情节震撼人心，有着非常高的艺术价值。本文将通过许渊冲的“三美”理论，探讨唐诗翻译中如何再现“意美，音美，形美”，以及它们在诗歌实践中所发挥的作用。

二、许渊冲的美学概述

北京大学教授、翻译家许渊冲先生从事文学翻译长达六十多年，翻译著作六十余部，被誉为中国诗词英法韵译的唯一专家。许渊冲的成就主要体现在中国古典名著和诗歌的翻译，他所翻译的作品时间跨度大，上起中国的周朝，如《诗经》，中到唐宋元明清，下至毛泽东等当代的诗作都成了他翻译的对象。他所翻译的文学体裁包含诗词歌赋、散文戏剧等，以诗译诗，打破了诗不可译的神话。除了翻译实践外，他的文学翻译理论也同样有建树，他的理论是他本人多年从事翻译实践的总结和提炼，对中国传统翻译理论的扬弃和发展，因此对中国翻译界具有重要的指导意义。

鲁迅说过：“故其所函，遂具三美：意美以感心，一也；音美以感耳，二也；形美以感目，三也。”许渊冲的“三美论”主要借鉴了鲁迅的思想，他在《翻译的艺术》一书中说过“翻译是使一种语言转化为另一种语言的艺术，主要解决原文内容和译文形式之间的矛盾。译诗除了传达原诗的内容之外，还要尽可能传达原诗的形式和音韵。” 中国诗词是中华民族三千年的文化结晶。如何把中国诗词让英文读者也能感受到它独特的韵味，许渊冲觉得译文应该尽可能传达中国诗词的意美，音美和形美。其基础就是三似：意似，音似，形似。在“三美”的排序来看，“意美”是最重要的，然后是“音美”，最后是“形美”。他说：“这就说明在译诗时，传达原诗意美是最重要的，是第一位的；传达原诗音美是第二位的，传达原诗形美是第三位的，最好是“三美”齐全，如果不能兼顾，就要从全局考虑取舍”。他的翻译理论涵盖了美学的诸多内容，从美学角度去研究许渊冲的翻译理论与实践可以探明他的理论与实践在美学意义上的合理性和归依性。

三、《长恨歌》的美学赏析

1.意美。许渊冲认为，翻译唐诗的第一个问题是要传达原诗的“意美”。“意美”，不说“意似”，因为“意美”指的是深层结构，“意似”指的却是表层结构。（许渊冲2006：122）因此，译者不仅应该翻译原诗的表面内容，还要挖掘其深层含义。它的基础是意似，但又高于意似。许渊冲在诗歌翻译中，高度重视意美，竭尽所能使译文之情趣和意境不亚于原作。下面从“意美”的角度来举例分析许渊冲对《长恨歌》的翻译。

例一：汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。

译文：The beauty-loving monarch longed year after year，To find a beautiful lady without a peer.

这是《长恨歌》开篇的两句诗，以 “汉皇”指代唐玄宗，诗人不便于直抒胸臆，所以在诗歌中借助于历史的影子，将现实中李隆基和杨玉环的故事进行艺术加工创造，偷换朝代来叙述荒乱国政的情形和由此引发的安史之乱。因此，本着诗歌贵在含蓄的原则，翻译时，不应该直接译成唐明皇，泛指，效果更符合诗人本意。

“倾国”出自汉武帝时的乐师李延年，他为了向汉武帝推荐自己的妹妹，于是作歌：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国？佳人难再得！”最终词曲得到汉武帝的赞赏，召见了他的妹妹，并封她为李夫人。Giles把他译成“a subverter of empires ”——“颠覆帝国的人”，只做到了直译，虽然有引号，但是对中国古代文化背景知之甚少的外国读者来说，还是无法准确理解。而许渊冲先生把它翻译成a beautiful lady without a peer. 既做到了意似而美，又还原了意境。

例二：云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵

译文：Flower-like face and cloud-like hair，golden-headdressed，In lotus-adorned curtain she spend the night blessed.

诗句了涉及了古代妇女的装束、首饰，还有中国传统的修辞手法。因此在翻译时，应兼顾到文化差异，而不是生硬直译。 “云鬓”形容妇女乌黑亮丽的头发；“花颜”，形容女子美丽如花的容貌，如“十五入汉宫，花颜笑春红”。 “金步摇”即黄金制成的步摇，步摇是古代妇女常见的发饰，与簪、钗一样，是插在发髻的饰物，因行动时亦步亦摇，故称为步摇。前半句诗中，是形容杨贵妃的美貌姿容和华丽的装饰，为后来的爱情悲剧结局，美人的香消玉殒做了铺垫。许渊冲用“Flower-like face and cloud-like hair”来翻译原文，不论是在修辞效果还是在表达效果上都忠于原文。

古人有“春宵一刻值千金”、“春宵一刻、万金难夺”的诗句，“春宵”原指的是春天的夜晚，到处充满花的清香，月影也各有情趣。后用来形容欢愉难忘的美好时刻，许渊冲将之译作“blessed night”，而没有直译成“Spring nights”，反映他对中国传统文化的深刻理解和极高的英文造诣。因为“blessed”就有“enjoyable”的意思。这比 “a night of spring”要准确生动。

例三：天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！

译文：The boundless sky and endless earth may pass away， But this vow unfulfilled will be regretted for aye.

“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！”是全诗的结尾，也是点睛之笔。其中“此恨绵绵无绝期”的千古哀叹又和标题《长恨歌》相呼应，点出是的主题就是“长恨”。在其他人的译作中，翻译者把恨翻译成“sorrow”或者“grief”。纵观全诗，作者白居易歌颂了唐玄宗和杨贵妃的真挚爱情，又为安史之乱导致二人的爱情悲剧而叹息，这里面的恨更多的是遗憾，因此许渊冲翻译的“regretted”更为贴切，体现了深刻悲痛遗憾的意境。

2.音美。诗要有节奏、押韵、顺口、好听就是诗词的音美。中国是单音节的，有丰富的同音，所以更容易创作有相同尾韵的诗歌，而英语是多音节的，在汉英翻译会相对困难。许渊冲一般把七言诗译成英语亚历山大体，也就是指每行十二个音节的抑扬格诗句；五言诗译成英雄体，也就是指每行十个音节的抑扬格诗句。

长恨歌作为一首千古绝唱的叙事诗，宛转动人，缠绵悱恻，作者并没有追求严格的押韵和传统的格律，许渊冲在翻译时每两行押韵，使之读起来充满节奏感，朗朗上口，更好的传递了原诗的“音美”。

例一：承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。

后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。

译文：In revels as in feasts she shared her lords delight， His companion on trip and his mistress at night. In inner palace dwelt three thousand ladies fair. On her alone was lavished royal love and care.

例二：迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。

鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。

译文：Slowly beat drums and rang bells，night began to grow long；

Bright shone the Starry Stream， daybreak seemed to come late，

The lovebird tiles grew chilly with hoar frost so strong；

His kingfisher quilt was cold， not shared by a mate.

例一和例二是译诗中常出现的两种押韵方法。韵尾“delight”，“night”，“fair”，“care”，“long”，“late”，“strong”，“mate”都产生了语音美感，译者再现了原诗的音美。在例一中是AABB的押韵方式，而在例二中是ABAB形式的交错韵。许渊冲在诗歌翻译中多次使用了英语诗句可以跨行的特点。跨行可以使读者在视听上造成短暂的停顿，从而调整自己的欣赏心境，而不是使读者注意力封闭在一句之中，这样便可以对最有价值的思想，最有光彩的语言起到调节作用；针对这一点，许渊冲曾说过：“汉诗一般是不跨行的，但跨行却符合英诗的格律，也就是英诗之所长，趁韵而跨行可以说是扬长避短”

3.形美。意美是第一位的，其次是音美，但并不意味着形美不重要。意义和形式相辅相成，前者是后者的基础，后者是前者的结晶。一方面，形式应该为内容服务，否则任何形式都是无意义的；另一方面，适当的形式有助于表达内容和探索意义的内在美。关于诗词的形美，还有长短和对称两个方面，最好也能够做到形似，至少也要做到大体整齐。一般来说，要求译文和原文的形似或音似，是很难做到的，只能大体相近。

例一：在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

译文：On high， wed be two birds flying wing to wing；

On earth， two trees with branches twined from spring to spring.

“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。”早已成为从古至今人们歌颂忠贞不渝爱情的经典名句。这两句诗在形式上也是对仗工整，状语对状语，谓语对谓语，宾语对宾语，从而形成一种平行结构的对称美。在译文中，“在天”和“在地”分别译为“on high”，“on earth”，更精彩的是许渊冲在两句译文上分别加了“wing to wing”，“spring to spring”，使之对仗工整，充分再现了原诗句相爱相生，生生世世的情感，同时具备了意美、音美、形美的优秀译作。

例二：春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。

译文：Or when in vernal breeze were peach and plum full-blown；

Or when in autumn rain parasol leaves were shed？

“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”表现的是唐明皇对杨贵妃的思念之情，无论是在春天桃花盛开的日子，还是在秋天下雨的时节。在译文中，许渊冲都把“or when”放在句首，很好的保留了原文的形美，在英语译文中也可以看出无论四季都至死不渝的爱情。

四、总结

诗歌是用高度凝练的语言，形象地表达了作者丰富的思想感情，集中地反映了社会生活，并具有一定的节奏和韵律的文学体裁。《长恨歌》是古诗词中的经典之作。而对于中诗英语到底可不可行，大家怀疑了多年。许渊冲的翻译理论解决了多年以来译界的怀疑，诗歌到底可不可译？应该遵循什么样的原则？使用什么技巧？对于这些疑问，许渊冲做出了明确的回答：诗歌可译，诗歌翻译定要遵循诗体译诗，保持节律，否则诗便不是诗；译诗必求三美，在译作要体现原诗的意美，音美和形美。许渊冲翻译唐诗三百首译本完整详实，译文意境生动贴切，有韵有节，不拘泥于语言之形式，以多种多样的翻译技巧通过另外一种语言向世界展示唐诗丰富而伟大的魅力。可以说，许渊冲在保留原诗的思想表达和艺术性的基础上成功的克服了两种语言和文化障碍，创作了一首令人气荡山河的英文版《长恨歌》。

参考文献：

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