吴小如的京剧老唱片收藏

沈鸿鑫

最近，北大教授、著名京剧研究学者吴小如先生（1922-2014）毕生收藏的975张京剧老唱片入藏上海市文化艺术档案馆，这是一件非常有意义的事情。

毕生收藏 劫后“余声”

吴小如先生是著名的京剧研究专家。他幼年居住在哈尔滨时，就接触京剧唱片。乃父供职于中东铁路局，该铁路局有一京剧票房，拥有春阳友会的成员，水平很高，吴小如从小受到熏陶。1932年，吴小如随父母迁居北京，后至天津。上个世纪40年代，吴小如开始发表评论和研究京剧的文章，并经常票戏，亲自粉墨登场。他曾师从京剧名家贯大元学老生戏14出，与叶盛兰、李少春、王金璐等名家切磋艺术。1961年中国唱片社邀韩慎先灌录《李陵碑》《鱼藏剑》《桑园寄子》三出戏，吴小如配演了杨六郎、姬光和娃娃生。吴小如研究京剧造诣很深，文风朴实，治学严谨，有《台下人语》《京剧老生流派综说》《吴小如戏曲论文集》等著作行世，他爱戏如痴，尤喜收藏京剧唱片，曾经说过：“我从上小学即爱收藏京剧唱片。”自己还灌制出版过《吴小如京剧唱腔选》的唱片，其中有他的开蒙戏及流派戏，还有鲜见于舞台的冷门戏，如《战蒲关》《镇潭州》《蟠桃会》等。其收藏名家唱片更多，经过半个世纪的积累、甄别，藏品有近千张之巨。

吴小如先生于2014年不幸辞世，生前他曾提出：必须完整地保护好这批唱片，同时也希望保存的单位能够开发利用这批老唱片。上海市文化艺术档案馆得悉这个消息后，即与在上海工作的吴小如先生的公子吴煜先生联系，一方面请有关专家鉴定，最后与吴煜先生协商成功，这批京剧老唱片悉数入藏上海市文化艺术档案馆。

这批京剧老唱片总共975张。由于吴小如先生精心保存，虽然已有数十年乃至百年历史，依然保存完好。除了有些唱片封套的纸质已经脆化外，唱片本身未遭损坏。据吴煜说：“‘文革抄家时，抄走了许多书籍，但唱片太重，红卫兵搬不动，所以就给贴上了封条，一直贴到‘文革结束。这几张封条倒让这批唱片保留到了现在。”

千张唱片 菊坛大成

吴小如先生这批975张京剧唱片是一批极其珍贵的文物。吴小如先生是名家，是学者，他以研究学者和京剧内行的眼光和鉴赏力收藏的唱片，不同于一般的收藏品，具有很高的学术价值。

首先，这批唱片数量很大，有975张之多，且有一定的系统性，它比较全面地涵盖了自20世纪初以来上海百代、胜利、高亭、歌林等多家唱片公司各个时期出版的京剧唱片。这些唱片包括150位京剧名家的410出戏目，涵盖了京剧的几个发展时期的多个行当，南北多种流派的名家所演的经典剧目，包括谭鑫培、梅兰芳、余叔岩、周信芳、杨小楼等名家的经典唱片。这些唱片鲜明地画出了京剧各个发展时期的脉络轨迹，展现出京剧各个发展时期的舞台风貌。这是一部生动的京剧史教材。

这批唱片不仅数量大而且质量高，有许多为珍贵的文物。其中最早的是清末年间高亭（利喊）、蓓开、胜利等唱片公司发行的唱片，不少为绝版唱片。比如有1张片号105135-105932的唱片，是1907年德商高亭（利喊）公司发行的。这家公司录制京剧唱片一般均为名家真声，没有冒名顶替者，所以发行量极少。这张唱片所录乃著名须生王凤卿的《捉放曹》。王凤卿乃王瑶卿之弟，1913年首次带梅兰芳到上海演出的就是他。王凤卿录制的唱片极少，所以这张可算稀有的珍品了。这张唱片，吴小如得来也不容易，在《吴小如戏曲随笔续集》中有所记述，这张唱片是他的一位朋友所赠，后又经历了一番波折才得以保存下来。再如有1张编号为909的唱片，此乃百代公司发行的12英寸的唱片，在清末民初属于时尚品，标志着唱片发展进入新的阶段，这也可算是古董级的唱片。还有1张1909年由蓓开公司发行的片号为20955-56的许处唱《选元戎》《上天台》的唱片，存世量极少，也是稀世之物。

给人留下深刻印象的是藏品中的23张半谭鑫培的唱片。谭鑫培在京剧史上具有特殊的地位，他在京剧前三杰程长庚、余三胜、张二奎的基础上，把京剧的表演和演唱艺术发展到一个新的高峰，创立了以个人风格为标志的谭派艺术，成为一代宗师。谭派影响极大，有“无腔不学谭”之说，后来的不少老生流派都出自谭门，故有“伶界大王”之称。据史料记载，谭鑫培生前就在百代公司灌制过7张半唱片，实际上是15面，包括9个剧目。分两次录制。第一次约在1907年，录制了1张半：《洪羊洞》（1面，片号32542），《卖马》（2面，片号33543，33544），由李奎林司鼓，梅雨田操琴。据罗亮生先生说，当年谭鑫培还不知灌唱片可以索要酬金，当作是人家替他照相一样的好玩，第一次让老谭灌录《洪洋洞》《卖马》，百代公司只送给老谭价值50两银子的两只“大土”（鸦片）作为片酬，谭鑫培还以为礼物太重了呢。第二次约在1912年，录制了6张，包括：《战太平》（1面，片号33147），《庆顶珠》（1面，片号33148），《托兆碰碑》（2面，片号33149〔1〕、〔2〕），《捉放曹》（2面，片号33150〔1〕、〔2〕），《桑园寄子》（2面，片号33151〔1〕、〔2〕），《乌盆记》（2面，片号33152〔1〕、〔2〕），《四郎探母》（2面，片号33153〔1〕、〔2〕）。由何斌奎司鼓，谭嘉瑞操琴。这就是被后世称为“大师遗韵，菊坛经典”的著名的7张半唱片。

除了百代灌制的7张半是真的外，还出现了不少冒名顶替谭鑫培的假唱片，分别由维克多、胜利、中华等唱片厂出品。梅兰芳先生曾多次呼吁，不要“真假相杂，鱼目混珠”。1958年梅先生专门致信中央人民广播电台，指出：谭鑫培先生传世唱片只有百代公司发行的《洪羊洞》《卖马》等15面是本人所唱，其他均属伪托。

在这次收藏的吴小如先生的唱片中，谭鑫培的唱片有23张半。可分三个部分。第一部分，由巴黎百代公司灌制的有12张半，其中1张《卖马》片号不对，其他片号都能对上。并且注明司鼓和操琴者的姓名。其中有重复的，但上述的7张半，9个剧目的经典唱片，已悉数囊括，无一遗漏。

第二部分，由上海百代公司发行的谭鑫培唱片，计6张半，其中有2张《四郎探母》、1张《卖马》，片号不对，有5张片号都对，应该是真的。它们是《洪羊洞》（1面）、《捉放曹》（2面）、《桑园寄子》（2面）、《乌盆记》（2面）、《四郎探母》（2面）。

第三部分，是解放后由中国唱片社复制发行的，共4张半：《洪羊洞》（1面）、《桑园寄子》（2面）、《战太平》（1面）、《庆顶珠》（1面）及《卖马》2张（各2面）。其中《卖马》是重复的，实际上是3张半。每张都注明“根据百代唱片翻制字样，并注明司鼓、操琴的名单。据了解，解放后中国唱片社就翻制过这3张半谭鑫培唱片，藏品中也全部包括了。这些也是真品。

综上所述，这次入藏的谭鑫培的唱片，囊括了1907年、1912年两次录制的谭鑫培的全部唱片7张半，9个剧目，全部是真品。可见其珍贵的程度。

除了谭鑫培的珍贵唱片外，这批藏品中还拥有其他名角的珍贵唱片。如前四大须生余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良的唱片184张，杨宝森、奚啸伯的唱片41张，四大名旦梅、程、荀、尚的唱片247张。还有姜妙香、裘桂仙、侯喜瑞、郝寿臣、金少山、王少楼的唱片；还有南派名角王鸿寿的唱片《扫松下书》和汪笑侬的《马嵬坡》《刀劈三关》《御碑亭》等多张唱片。可以说是集了京剧名家唱片之大成。

入藏上海 意义重大

对于这批珍贵唱片的收藏工作，上海市文广局以及上海市文化艺术档案馆非常重视。艺档馆夏萍馆长、张华丽副馆长告诉我，为了安全地将这批老唱片运回上海，制定了多套运输方案，最后与中外运公司达成合作。在运输包装上采用先装袋，配合防震材料隔离将唱片立放于纸箱中，纸箱内底部及四周侧立面均用PE板衬垫缓冲减震层，并完成最后的唱片装车工作，再将纸箱装入定制的外包装木箱，木箱内底、四周及盖均衬垫PE板缓冲减震层，最后用绳索固定木箱。艺档馆专门派了两位同志全程参与包装、运输，经历了2 6个小时的车程后，这批京剧老唱片完好无损地运抵了上海市文化艺术档案馆。

根据“非遗”保护的任务，以及不久前国务院公布的《关于支持戏曲传承发展的若干政策》的精神，应该加大对戏曲文物的保护和研究的力度。所以这次一批珍贵的老唱片入藏上海，是具有特殊意义的。京剧作为世界级的“非遗”项目，它的传承主要靠口传心授，它的技艺唱、念、做、打，“戏以曲传”，其中唱最重要，历代不少著名的唱段至今还在流传，所以音响资料十分重要。吴小如这批珍贵唱片入藏上海，对京剧这一“非遗”项目的保护和传承，对今天京剧的创作、演出、研究、教学，都有重要的意义。它是研究京剧唱腔艺术的重要资料，是京剧创作、演出的重要借鉴，是京剧教学的模范教材。现在我们学大师的流派唱腔，往往经过了中间多次的传递，与原本的面貌相差甚多，有的甚至是取貌遗神。这些唱片可以让我们重新认识流派创始人的艺术风貌，可以窥见大师艺术原来的本真和精髓。对这批珍贵的唱片，一是要保存好，我建议重要的部分要用数字化的现代技术使之长期保存；二是要对这批唱片进行梳理，并作为一个专门的课题加以研究；三是要开发利用好，要让这些珍贵唱片为当前的创作、演出、研究、教学以及观众的欣赏服务。保护单位可以举办各种形式的唱片欣赏会、研讨会、讲解会等等，让大师走进今天我们的艺术活动，走进市民的生活。