邪恶少女：东离

徐乐乐

东离，源源不断的奇思异想从笔尖流出。

巨大昆虫的口器里长出两个妖娆少女。

水管从头颅钻出，乌贼挂在树上，空中悬浮着注射器针头或者无名生物，女孩坐在切开的苹果上。还有，火腿肠还是氧气瓶？

建筑群——哥特式，沉船，一堆乐器。

白色棺材，已破旧开裂，铜件锈损，满爬着墨黑的老鼠……那个杀劲！

细节饱满：昆虫鼓胀的腹部纹路，水管的各种接头，切开的苹果已有锈色，下垂，浮肿的眼睑，精巧的鼻子，樱桃小口的唇纹，却是个秃头！

（联想起很多画家在女子头发上大做文章，这位倒好，省了。）

细节充斥着黑色因素，阴沉，颓废，有时甚至掠过恶心的边缘，画面却异常精致、粉嫩、干净、漂亮！

厉害。

“邪恶少女”，我曾这样评论她的画。用南京话讲，就是“邪头”。

早在80年代末90年代初，我们就知道有一个厉害角色东离。当时大家都在出版社儿童读物行当讨生活，还在中央美院就读的东离偶尔在儿童读物中出现，虽未谋面，就已经有些仰视了。1990年，东离美院毕业回到南京，分配在市群艺馆。1994年，在某次省展上见到她的一组黑白木刻，很圆浑结实的造型，身上刻满各种款式的花纹，背景刀法也很丰富、老辣，一副气定神闲的模样。

惊叹之声还未落音，就听说她，与丈夫一起出国了。不禁暗生一丝遗憾：一个天才画家可能就此难得再见了一一那个时代，出国是令人羡慕的事，奔向世界，奔向自由与富足，前程大好，自然是一去不复返了。咦，不久，又听说回来了。后来得知，这夫妻二人还真是一心想画自己的画，估摸着挣的薪水能够回国过“小康”日子，便于1999年辞职回国，算是“海归”中回国较早的了。这下真自由了，在家画画，再也没进入任何“体制”。

不过，正因为她几乎不参加任何“体制”内画展，我们与她仍然难得一见。要不是南京几个女画家自娱自乐发起的“三月画会”，隔一年或者两年举办一次画展，邀请东离参加，我们都不能算真正“认识”。不过每次办展，我个人的一个极大兴趣点，就在于看看年轻的姑娘们又有什么新花样出现。

每一次，东离都不负众望，让人惊喜，而且，邪恶“少女”之心不改！

少女——在这里与“装嫩”不搭界。女性画家，或者说大多数女性画家的缺点和优点都是感性占上风，关注自己内心超过关注自己在画史、历史上的位置。而“少女”更像是不管不顾，远离“社会化”各种时髦画风的“污染”，自发的独特视角甚至具备了某种私密的性质。（同时，被社会认可的几率也会减少——顺便说一句，对东离这位“资深宅女”的状态，我比她本人还要心不甘，情不愿。）“邪恶”在这里更是赞美。培根的恐怖嚎叫，弗洛伊德的丑陋胖女，达利的油头滑脑，毕加索的某些女人像只能用恶毒来形容——相比之下，博西的地狱群魔都算是小夜曲了。

端看你是不是真邪。

端看你是不是骨子里邪。

正因为具有如此强大的底蕴，画起美女来不用说……小菜一碟。因为给刘心武的红楼梦新解之书作插图，她的金陵十二钗显然大受欢迎，前前后后画了有三、四种版本：水彩、油画、电脑绘画等等。除了，唉，主要角色宝钗、黛玉稍弱一些，其余人物皆美得摄人心脾，美得有力度，柔弱也柔弱得凶险！我也画过金陵十二钗，不甚满意，一直想着重画，所以特别关注她画中的芭蕉、石头、服饰、道具……都自成一套，天衣无缝。

佩服。

由此我很想策划一次红楼梦画展——想想就很好玩，如果李津、周京新愿意画一套金陵十二钗，会是什么模样？而我，很愿意——做东离的陪衬。