向经典致敬 仇英《右军书扇图》赏析

——刘敏为仇英《右军书扇图》撰，王弘毅书

向经典致敬 仇英《右军书扇图》赏析

仇英

明代仇英，字实父，号十洲，江苏太仓人，明正德年间移居吴县（今苏州）。他工匠出身，早年为漆工，兼为人彩绘栋宇，后靠卖画为生。曾多次绘写《右军书扇图》，传世的有两幅，分别藏于上海博物馆和云南省博物馆。

归隐群贤至，品雅少长集。

——刘敏为仇英《右军书扇图》撰，王弘毅书

《右军书扇图》为绢本设色，纵145厘米、横74厘米，描绘了王羲之为老妇人书扇后的情形，将不同人物的身姿、动作、表情都刻画得栩栩如生。仇英出身于社会底层，文化根基较浅，故画上一般不题诗文，有时甚至不署年份，只题名款。该作便是一幅未署年份的作品，因此我们无法准确获悉此画作于何年。但根据画中的笔墨特征可以推测，这幅《右军书扇图》应是仇英步入中年后，画风已臻成熟时期的佳作。

该《右军书扇图》便体现了仇英青绿山水的主要特征。此画将人物与山水融于一体，山崖的线条刚劲有力，近山陡峭，远山隐约；崖壁、坡石敷石青或石绿，远山、石案等设色浅绛，色彩浓淡相宜，不躁不俗。山谷间雾霭连接云天，缥缈无尽，境界幽远。两株以“双钩法”绘成的古松根植岩隙，树干相互交错，虬曲盘旋上展，枝叶疏密参差，显得苍翠坚韧。全图布局巧妙，匠心独运。画家将青山和古松作为背景，映衬王羲之的高士风尚。虽然人物位于画面下方，所占比例较小，却是此画的重心，也是用笔精细严谨之处。画家汲取了南宋马和之、明代周臣和元人技法，并将其融会贯通，令人物造型精准、气度清朗。溪边弯腰洗砚的童子被塑造得生动逼真，显示出画家非凡的艺术造诣。人物形体、衣服的线描，工细劲健、匀称流畅。画中人物个个身穿白衣，与山石的青绿色形成了鲜明的对比，既显得格外醒目，又富有装饰意味，透出古雅的气韵。人物均眉目传神：老妇人手提装着扇子的竹篮站立不动，脸上露出疑色；王羲之目视老妇人，正以眼神宽慰她放心去卖扇。精致入微的刻画，既显露出王羲之书艺的高超绝伦，又展现出他不计门第悬殊而出手相援的人间真情。

（伟华文）

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