马来西亚的蜡染绘画

摘 要：蜡染绘画是一种极具马来西亚特色的画种。基于各民族交流融合的马来西亚文化艺术背景，追溯蜡染绘画起源于马来服饰纱笼蜡染，在受到现代艺术的启发后得到长足发展，在马来西亚艺术家蔡天定的努力下开拓出新的艺术风格。

关键词：马来西亚；蜡染绘画；蔡天定

马来西亚美术工艺特色发展从各民族交流的融合中获得启发，如建筑、木柱雕刻、陶艺、银饰、铜鼓、丝族乐器造型、竹编、刀柄、织布、染布各图饰纹饰皆掺杂了印度韵味又受中国文化艺术的影响，且带点阿拉伯文化及西洋美术的多元素材和构图。马来西亚蜡染艺术的开拓发展是借现代艺术潮流从工艺品的纱笼服饰，经马来西亚蜡染绘画之父、已故华裔蔡天定的巧思转变下而展翅的。更实际的说法是，马来西亚的蜡染工艺缘起于印尼马来族群传统纱笼服饰，进而发展至英国殖民统治下五十年代（英国殖民马来西亚是于1824至1957）西方现代艺术的大量冲击而开拓的结果。

一、马来服饰纱笼蜡染工艺是蜡染艺术绘画的缘起

马来乡村的高脚屋人们生活在茂盛绿色的热带雨林大自然中，享受着阳光和雨水丰沛的滋润，在日常生活中最为常见的着装是蜡染纱笼筒裙。蜡染布匹的对折缝纫纱笼筒裙用途很多，不仅适合热带雨林下的男女作为清凉服饰和在河边洗澡冲凉遮羞之用，同时纱笼筒裙还可包成头巾，作为孩子的布摇篮等。其实蜡染纱笼布匹的服饰为印度文化侵入马来西亚的服饰演变之一，从早期印度人喜以布匹围在腰间等的逐步改良演变而来。有（明）钱古训：《百夷传》“腰以一布通前后缠之，贵者布长二丈，贱者不逾一丈”之说。又有（汉）杨孚：《异物志》“男无衣服，女横布帏”。又提中国古籍（晋）李石《续博物志》记载东南亚文化提道：“诸蛮并不养蚕，收婆罗木子，破其壳，中如柳絮，细织为服之，谓之裟罗笼段。”可见，华裔称马来人的筒裙为纱笼在典籍中就有记载。

马来人的纱笼样式是一块布匹约长126cm x 180cm宽对折缝闭成长44寸（112cm） x 35寸（89cm）的纱笼筒裙。这块纱笼布匹未染色前是白棉布，经在爪哇岛民间工匠或小型工厂的制作，以铜片折成花纹呈熨斗式的版块大印章沾热蜡油来印制布匹。铜印章经蜡印出的花纹出现白蜡线纹，当中再浸染其他颜色或手绘渲染，凡要多层颜色则商定色剂再以蜡封住防染保留布匹上的色彩再上其他色彩。我们可从马来西亚上世纪50年代一些简史来端倪马来人男女的纱笼服饰。马来传统服饰其实发展至18世纪时都非常讲究，他们的传统礼服至今在星期五礼拜或开斋节日都依稀可以看到。一般男性的上衣都为无领半开襟长袖绸布上衣长至臀部，下半身宽阔长裤也是同色绸布。然后在腰际则缠一块五彩纱笼布连衣带裤直到膝盖。再折一小块五彩纱笼高布帽繋绑在额头上，腰腹间插着一柄短剑。远望倒是英姿威武。马来女性则上衣无领宽敞，下半部穿蜡染纱笼。有时她们会在头上围着一小块的蜡染头巾或将其披在肩上。鲜艳夺目的蜡染色彩图纹一直是热带雨林颇具马来味的最鲜明的服饰。15世纪始马来人已改为信奉回教，依回教的教义，人物和动物便在马来人的工艺美术里停止呈现。此时，花卉和热带雨林图饰则为他们大量发挥的艺术设计纹饰。

在12世纪前，马来西亚的马来族群所穿着的蜡染纱笼服饰工艺皆来自印尼爪哇纱笼，布匹图案其实原本共分三种：一是纺织图案；二是复印图案，即最基本简单的印花技巧，直接做铜铁或木质印模沾色直接盖在白布上；三是蜡染图案，用铜模板或木质印模沾蜡液或用漏斗笔沾蜡液描绘在白布上，然后浸染在染色缸，经多层次的用蜡保留颜色防染后再用热水去蜡，呈现了多层次的花草图案，染色层次越多，色彩越丰富。马来西亚的蜡染工艺最早是在12世纪于东海岸的吉兰丹开始，当时他们使用木印模开始，直到1940才开始用铜板印模，但大部分铜板印模都入口自爪哇印尼。

马来西亚的蜡染若和印尼爪哇的相比会有一些差异。印尼蜡染布匹色泽鲜艳，多以深褐色、枣褐色、深蓝色为主，蜡染印工技术非常讲究细腻多层。图案丰富多变且带进很多中华文化图纹如龙凤，牡丹花草及青花瓷器等细致纹饰。马来西亚的蜡染特色在颜色上比较清淡鲜明，论品质仍赶不上历史悠久的爪哇蜡染工艺的高超水准。近年用漏斗蜡壶手绘的以蜡防染保留的白线条简单花卉清雅蜡染工艺作品别具特色。不同于印尼从事蜡染工艺的手艺人为华裔，马来西亚大多从事蜡染工艺的开发者一般是马来人，以务农为或捕鱼为主的马来人一般都把织染当做家庭副业。因此，马来西亚的蜡染发展相比印尼必然逊色许多。

二、现代艺术的启发

一直以来，蜡染纱笼几百年来在马来西亚出现传承自爪哇而后于12世纪在马来西亚东海岸吉拉丹及丁加奴的发展工匠大都为马来族群所作，皆以家庭副业形貌出现。而后蜡染工艺应求过多，才逐渐发展至小工厂方式经营。在上世纪50年代，蜡染纱笼工艺繁华发展且也逐渐开发的小部分装饰日常用品如床垫盖子、窗帘布、马来披肩蜡染布匹装饰到帽子、袋子等的多元设计也致使蜡染印制工厂林立。上世纪50年代的蜡染工厂在东海岸已发展到六十多间，华裔工人学到手艺也纷纷自己创立蜡染工厂投资，产品销售之繁荣远扩至文莱、泰国、缅甸东南亚等地。因为蜡染纱笼服饰是中南半岛直通到马来群岛等各部落迁徙自云南留下的混婚、通婚等各民族间在东南亚的共通服饰，也是古印度文化曾经殖民而影响布匹包扎穿法的衍生文化之一。它的市场需求大增，连带蜡染工艺也蓬勃发展。1970年代列蜡染布服饰为国服，蜡染工艺发展提升了一个新的台阶。

从1824年至1957年被英国统治的马来亚，西洋文化和思想的注入不只是基督徒教堂建筑文化等，学校也重视美术教育，西洋素描和英国水彩画是当时美术教育必要的课程，再加上当时很多从中国南来的艺术家们发展的协会交流活动和南洋美专等的林立，上世纪50年代是马来亚华裔艺术圈最为蓬勃的年代。

战后的华裔艺坛，众多文化人不少是毕业于上海美术专科学校和新华艺术大学，也有留日和欧洲艺术院校深造的，这批人到马来亚初期都任教于华校。他们看见马来亚椰影、高脚木屋、渔村、海港等各种风光之明媚，南洋风土之朴素，禁不起也开始将热带南洋风光题材入画。1935年成立的华人美术研究会，会员遍及马来亚，此为各艺术家联展的桥梁。此时以中国绘画为技法，描写当地景物，并赋予马来亚乡土色彩的作品很多。

西方美术在20世纪是一个百家争鸣的时代，是现代艺术、立体主义、表现主义、抽象主义云涌， 令人视觉震撼的大改革时代。从浪漫、写实、印象、象征、后期印象等主义再到新艺术派、野兽派、立体派、德国表现主义、抽象表现主义、新达达、新现实主义、普普艺术、观念艺术、视觉、新表现主义……到现在所谓的当代艺术。随着资讯网络媒体的发达，艺术家们所接触的艺术交流平台或切磋于画册杂志等，都已走入非常个人化的创作。有远见思考的艺术家都会综合了各家优点所需经融化再开拓个人艺术创作面貌、线条、色面、造型都可以创造随个人追求风格迈进。绘画已经可以多元表达，审美要求都不再统一于一个传统死板的诉求。他们进而承认各国区域文化的艺术表现。艺术已经着重物像精粹，感情化生抑或远物寄情，寓情于景。蔡天定也深受现代艺术影响而开拓蜡染绘画。

三、先驱画家蔡天定蜡染绘画的开拓

马来西亚蜡染纯艺术表现是在上世纪50年代由我国认可的蜡染之父蔡天定所开拓。蔡天定1914年出生于中国福建，年少时曾经在福建私人艺术学校就读美术课程学习中国水墨画、油画、素描等。1938年开始在各学校从事美术教学，擅长木刻版画和漫画。1941年马来亚沦陷，蔡天定前往麻坡发展。他曾经当过劳工、小贩、厨师、雨伞工人等，同时他也借机来往于槟城、泰国和印度尼西亚从事贸易找商机。其中在他流连于印度尼西亚的棉兰时，他多次到大型的蜡染工艺工厂参观，并意会到这些纱笼蜡染工艺是一个良好的发展机会。他曾经在中国美术学校学过制作蜡染手工，认为纱笼蜡染工艺在马来亚将会是一个很有潜力的工艺发展事业。

1945年日本投降后，蔡天定说服了自己的叔叔加盟支持，开办了一个蜡染纱笼工厂。可是因不善于经营再加上印度尼西亚的蜡染纱笼大量输入马来亚廉价销售打败马来亚的蜡染纱笼生意，致使蔡天定面对关闭纱笼工厂的命运。面对那么多蜡染颜料，他突发奇想要把原本蜡染工艺转换为纯艺术。受到西方现代艺术的影响，为突显南洋风土人情和热带雨林的鲜活生活面貌，蔡天定开始灵感泉源不断把所思所感的热带马来妇女的生活形态搬到画布上。

擅长漫画人物的蔡天定要把当时的马来风情画人们的生活表现在绘画上的人物画是轻而易举的技艺。蔡天定的人物画夸张变形手法在感情上给人以愉快满足感，鲜艳夺目的丰硕色彩令人赞叹。他尊重传统，勇于创新，在过去所学的蜡染工艺基础上不断尝试探索追求。新的绘画秩序和规律，以崭新的染色技艺呈现于白色棉布上。让当时的马来亚艺坛大为震惊好奇，也算是一场别开生面的艺术视觉大震撼。从此蜡染绘画之父便是蔡天金字招牌。蔡天定的作品受到英国文化协会及美术教育家外国艺术收藏家的注意，甚至得到国际艺术爱好者的青睐与重视。因为蔡天定道地尽情的马来风情话特点用原本的蜡染工艺技艺发展成纯美术的现代艺术夺目璀璨大放光芒。1955年9月，热心推动文化艺术展览的英国文化协会图书馆为蔡天定安排了第一次个展。当时展出蔡天定蜡染绘画60幅，受到广泛好评。有别于一般的水彩和油画作品，蜡染画作鲜明夺目，尽力表现马来乡村景物，娑婆的椰林树影、高脚屋、母与子、休闲或劳作的妇女们。对妇女在耳语或嬉笑做活，画家用简练线条画出的夸大胸部肥硕身材，扁鼻大红厚嘴唇，表现出安逸悠闲马来妇女样貌，尤其特定突出多彩多姿设计的纱笼服饰。此外，热带雨林的植物在蜡染肌理龟裂线条里展现另类的线条之魅力。据悉，当时的英国文化协会主席詹姆斯·曼迪（MrJames Mandy）被蔡天定蜡染画作吸引，一口气收藏了好几幅。这是蔡天定大师首次最圆满成功的个展，提高很多人的艺术宏观视野，且成为马来西亚美术发展历史记录的一个伟大的成就。

此后，蔡天定的绘画技艺得到广泛的认可，在新加坡、吉隆坡、澳洲、越南、伦敦等地展出。蔡天定的个人成就为马来西亚蜡染绘画的发展起到了开拓作用，是马来西亚蜡染绘画发展中不可忽略的环节。

作者简介：

庄梦轩，南京艺术学院2013级硕士研究生。研究方向：艺术史。