浅谈舞台返送系统的设置及操作（一）

【摘 要】 针对主扩和返送分两张调音台来进行制作的情况，总结舞台返送系统的设置及操作，包括系统连接、设置、操作 及主扩与返送系统的相互影响，涉及输出母线的选择、调音师监听、对讲系统和回授处理等问题。

【关键词】 舞台返送系统；馈送方式；调音台输出母线；调音师监听；对讲系统；回授

文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2016.05.010

【Abstract】According to the condition of two mixer of main mixer and monitor mixer to production， the setting and operation of stage monitor system was summarized， including system connection， setting， interaction and the mutual influence between the main system and the monitor system， relating to output bus selection， tuner monitor， intercom system and feedback processing etc.

【Key Words】stage monitor system； feeding mode； mixer output bus； tuner monitor； intercom systems； feedback

1 总述

“返送”是由英文“Fold-back”翻译的术语，它又被称为“舞台监听（Stage Monitoring）”，笔者综合上述两种说法，称其为“舞台返送”。

舞台返送系统是当代声频系统当中不可或缺的重要组成部分，它承担了为演员提供声音信号的重要作用，帮助他们在各种舞台环境下能够更好地听到自身、乐队、乐团的演唱演奏，以及伴奏带及点号提示等相关内容。这些信号的馈送音量、比例、音质直接决定了演员的表演状态，对他们的演奏平衡、动态、音准以及节奏都有着至关重要的影响。将传声器输入通过音分（Audio Splitter）分离开来，为演员提供一套包括调音台和返送扬声器在内的完整声频系统，并由专门的返送调音师来进行操作，这已成为了大中型演出当中的惯例。

相比主扩调音的设置和操作，舞台返送调音更为复杂，考虑的问题更多，也更加需要根据实际情况做出快速的调整和有限度的妥协。主扩调音师只需要针对观众这一个群体制作声音，而返送调音师则需要根据舞台上不同演员的需求制作多种信号。不仅如此，返送调音师还需要管理所有基于音分分配的输入信号，并承担对讲系统的搭建和设置工作。

虽然舞台返送调音工作往往需要根据演员的实际要求来进行，但也并非毫无规律和依据。总的来说，舞台返送系统的搭建和设置是比较复杂的，它要求调音师同时完成多种不同功能的任务，并且同时满足多个群体的需求。因此在系统的连接设置和调试上需要很强的逻辑性和条理性，这样才能够在具体操作当中做到快速、准确，并且根据实际需求做到灵活调整。

2 舞台返送系统的构成及功能

一个舞台返送系统由5个主要部分组成，分别是：返送调音台、返送扬声器、入耳式返送、个人监听系统及对讲系统。下面对这5个部分功能做简要介绍。

2.1 返送调音台

返送调音台作为舞台返送系统的核心部分，是整个系统的枢纽。它承担母线分配、监听、效果处理和输出比例调整的重要功能。返送调音台的设置方法决定了整个工作过程是否快速合理。目前，因演出各方面的配置复杂，通常需要使用配有较多输出母线的数字调音台才能完成舞台返送制作的任务。

2.2 返送扬声器

返送扬声器主要有三种：地板式返送扬声器、侧返扬声器（Side-Fill）和用于返送的超低音扬声器。返送扬声器是能够承担极大负荷的扬声器，往往需要在极高的输出功率下进行工作，尤其是摇滚乐等电声音乐会环境下。

地板式返送扬声器通常为同轴或非同轴设计的两分频点声源扬声器，常用来为单独某一位歌手或演奏者提供返送（本文不讨论均匀分布在舞台台唇的、且只馈送单一信号的地板式扬声器组），设置方式可以是单声道，也可以是立体声，也可以是两组（4只）扬声器以轴对称方式送2组立体声信号，信号的馈送内容则完全根据演员的要求来进行设定。由于地板式返送扬声器低频响应的下潜程度和能够还原的能量强度较为有限，因此针对低频还原要求较高的情况，就需要增加额外的超低音扬声器来对其进行低频补充。在电声乐队当中，通常需要使用这种扬声器设置的是鼓手，在向其馈送底鼓和贝司等低音信号时，需要以适当的比例送入超低扬声器。贝司手由于身旁配有相应的贝司扬声器，因此不需要单独的超低音扬声器。

侧返扬声器在大型舞台的返送制作当中有着重要的作用。它使用2组常规的全频段扬声器（带有超低系统的点声源扬声器或线阵列扬声器）位于舞台上下台口处，靠近台唇，指向舞台上的演员。侧返扬声器主要应用于电声乐队、歌剧、音乐剧（包括戏剧）和交响乐队的台上扩声。对于歌剧和音乐剧，使用侧返扬声器出于舞台美观的考虑，返送扬声器不会出现在观众的视线当中，馈送信号的内容主要包括乐池乐队、后台乐队以及演员的台词和演唱等；当然，音乐剧扩声中使用的返送扬声器有多种设置方法，侧返仅为其中一种，与其他方式搭配使用。对于交响乐队，由于乐队成员之间有着天然的平衡，因此，侧返扬声器的主要馈送指挥说话（用于排练）、独奏、独唱演员以及主持人的信号等内容。在上述两种情况下，侧返扬声器的使用需要覆盖整个舞台，因此往往不只一组，且每组扬声器发出的声压级相对较低。而对于电声乐队的演出来说，侧返扬声器通常只设一组，往往伴随很高的回放声压级，向演员馈送演唱演奏的全部内容以塑造一种整体感，在回放声压级较低时，可以塑造一种环境感，尤其是室外演出时效果十分明显。

2.3 入耳式返送

入耳式返送这一术语来自于英文“IEM（In-Ear-Monitor）”，它通过入耳式的耳机直接向演员馈送返送信号。这种方式对舞台上嘈杂的环境有着良好的隔离作用，可以帮助演员以更小的声压级更加清楚地听见声音，因此大大降低了舞台上扬声器系统的整体声压级，进而减小了发生回授的可能性。入耳式返送在伴奏和独奏拾音并存的演出当中有着非常重要的作用，尤其在演员需要听取点号、乐队首席①指示以及导演指示等信号的情况下，入耳式返送有着不可替代的作用。

入耳式返送的传输方式可以是有线传输，也可以是无线传输，信号馈送既可以是单声道模式，也可以是立体声模式，在此不做赘述。

2.4 个人监听系统

个人监听系统是基于网络化的音频传输协议来进行信号传输和分配的舞台返送系统，它的实质是通过网络分配器连接的多个音频矩阵。由返送调音师向网络分配器输送经过制作和调整的若干信号组（例如架子鼓、键盘等）或单个信号（例如独唱、独奏、点号等），由网络分配器（以Aviom D800-Dante为例）向各个机站（以Aviom A360个人监听混音器为例，见图1）馈送上述信号。每个演员都配有一个机站，他们可以按照自身的需求灵活调整上述信号的音量比例。这种个人监听系统大大减轻了返送调音师的工作负担，为演员提供了更为灵活的调整机制，提高了工作效率。因而在诸多大型演唱会和综艺节目当中都得到了广泛的应用。

2.5 对讲系统

这里的对讲系统特指主扩调音师和返送调音师之间、调音师和演员之间，以及调音师、演员和导演之间的相互通信所需要的系统（这里不涉及演出当中各个部门在沟通过程中所使用的内部通信〔Inter-com〕系统）。在排练和演出的过程中（主要是在排练过程中），调音师和导演需要和演员进行有效的沟通，以便及时、确切地发出指令，同时了解演员的需求；同时，主扩调音师和返送调音师之间也需要进行紧密而有效的沟通。尤其是在大型演出当中，对讲系统的搭建是非常重要的环节。

一个最为基本的对讲系统包括4支对讲传声器、2只监听扬声器、舞台上演员所使用的返送扬声器和入耳式耳机。4支对讲传声器分别设置在主扩调音师、返送调音师、乐队首席以及导演身边，其中导演通常使用无线传声器，另外3支传声器常见为带开关的动圈式传声器；2只监听扬声器则分别位于主扩调音师和返送调音师身旁。这些传声器和监听扬声器连接到返送调音台，以便进行灵活的分配，详见后文第四部分。

3 舞台返送系统的连接

舞台返送系统的连接，是通过返送调音台不同的输出母线与不同组别的扬声器、入耳式返送、个人监听系统的网络分配器以及对讲扬声器相连接，满足馈送灵活、互不干扰、逻辑清晰和操作便捷的要求。

3.1 通过调音台主输出馈送信号

调音台的主输出是调音台最为基本的母线，它将来自于各个输入通道上的推子后的信号进行加和，并通过立体声的方式进行输出。通常使用主输出来馈送舞台上最为重要的一组立体声信号，比如主唱使用的立体声地板式返送扬声器、立体声入耳式返送，或者侧返扬声器。

由于调音台的主输出具有唯一性，因此它的信号连接方式也决定了其他返送设备的连接方式。例如，如果将主唱的入耳式返送通过主输出送出，那么其他所有立体声返送信号就必须通过推子前的立体声辅助输出来送出。总的来说，通过调音台主输出进行馈送的信号一定是整场演出当中需要时刻跟随调整的，尤其是输入通道的开关，它影响所有推子前输出信号是否能够送出。例如，在某些曲目当中，需要对不演奏的乐器进行哑音（Mute）处理。当辅助输出的信号提取点为推子前（Pre Fader）、Mute后（Post Mute）时，一旦输入通道的哑音开关打开，该通道送往所有辅助输出的信号就会被切断，这也是需要的；反之，如果只将某个输入通道送往某个辅助输出的哑音开关打开（在操作返送调音台时，通常会使用Flip Fader模式，将辅助输出的发送量通过推子来进行控制。在这种情况下，就很容易出现上述操作失误），它仍然会出现在其他演员的返送当中。

因此，需要进行取舍，决定主输出用于入耳式返送（与立体声地板式返送扬声器相同）还是侧返扬声器。总的原则如下：当演出只有一位主要演员时（如演唱会的主角），主输出用于入耳式返送（或地板式返送）；当演出有若干位同等重要的演员时（如群星演唱，且同时登台），主输出则可以用于侧返扬声器。

当然，还有一种非常少见的连接方式，是调音台主输出既不连接主唱返送，也不连接侧返，而是用于监听用途，第四部分进行详述。

3.2 通过调音台的辅助输出馈送信号

通过调音台的辅助输出来进行返送信号的馈送是返送调音中最为常见的设置方式。由于辅助输出信号提取点灵活可选，可以保证调音台各个输出之间的比例互不干扰，因此，可以适用于所有返送输出的需求。在需要重视调音台辅助输出的信号提取点是推子前（Pre）还是推子后（Post）的同时，还需要重视推子前（Pre）当中仍有不同选项。例如，Avid Venue调音台当中针对推子前还有Pre EQ和Pre Mute的进一步选择，它们分别表示辅助发送不受通道效果器和哑音按钮的控制。Pre EQ通常在一张调音台既负责主扩又负责返送时选择，以保证调音师针对观众进行的音色调整不会影响到舞台上的演员；而Pre Mute则会用在参考信号送出的情况下。在独立的返送制作当中，必须要避免Pre EQ和Pre Mute的使用。

辅助输出既可以使用单声道模式，也可以使用立体声模式，其左右关系需和调音台主输出相同，即保证“演员视角”；此外，对于立体声辅助输出来说，使用“Follow Channel Pan”这一选项，使立体声辅助输出当中的声像与输入信号的声像保持一致，这样能够大大提高工作效率，节省设置时间。

此外，对于鼓手使用的超低音扬声器，信号的辅助输出也应采用推子前的模式，这样，如果改变主输出母线当中的底鼓音量时，鼓手超低中底鼓的发送量就不会跟着发生改变。这与主扩调音当中通过推子后的辅助输出来连接超低系统的方式是截然不同的。

3.3 通过调音台的矩阵输出馈送信号

矩阵的实质是矩阵调音台，应从输入和输出两方面来对它进行考察。矩阵调音台的输入端可以调用调音台的任意输出母线（主输出、编组输出和辅助输出）和任意输入通道（传声器输入、效果返回等），对其比例进行调整后在输出端进行输出。因此，使用矩阵输出往往伴随着编组输出和辅助输出。

调音台的矩阵输出在返送调音中使用相对较少，它主要针对的情况是：有多个歌手，在要求不是很高的情况下同时使用多个入耳式返送。先将乐队的所有输入通道进行编组，该编组作为矩阵调音台的一组输入（见图2），然后将几位歌手的传声器信号分别作为矩阵调音台的输入。当乐队音色和平衡比例调整完毕后，再将乐队与各个歌手的传声器比例在矩阵输出中做进一步的平衡。这种方式避免了为每个歌手逐个调整乐队比例的情况，用同一个乐队信号满足所有歌手，但同时保证所有的人声信号比例可调。

注释：

①英文为“Band Leader”，这里借用交响乐队首席的说法，在电声乐队当中，乐队首席通常为键盘手。

作者简介：

冀翔，音响师、录音师，听觉艺术博士，师从著名录音师李大康、李伟教授，现为中国传媒大学音乐与录音艺术学院讲师，中国音乐学院客座讲师。实践工作涉及现场扩声制作、古典音乐录音和环绕声技术等方面，曾先后担任九门国际爵士音乐节录音师/音响总监、北京国际音乐比赛首席录音师、北京中山公园音乐堂音响技术顾问、龚琳娜团队音响总监、朝阳流行音乐节技术总协调。

（编辑 杜 青）