主胡演奏与人物形象塑造的关系

陈兆和

【摘要】 主胡演奏在当代戏曲表演中有着的重要地位，主胡演奏者应具备一定的艺术素质和演奏技巧，在不同的时代主胡的演奏功能也在不断发生着变化。本文以闽剧《贬官记》的主胡的艺术表现为例，来阐述主胡演奏技巧在人物形象塑造上的运用。

【关键词】 主胡；演奏功能；演奏技巧

[中图分类号]J80 [文献标识码]A

主胡是闽剧乐队的主要带腔乐器和乐队的领头羊，它的重要地位犹如京剧的京胡，是民族管弦乐队的首席。主胡作为地方剧种的特殊乐器之一，与主要演员的曲牌唱腔有着不可分割的关系。一个优秀的主胡演奏者应具备良好的音乐素质、演奏技巧以及心理素质，能够在不同舞台环境演出时灵活处理。在以演员为中心、以导演为中心与以舞台综合表现艺术为中心的不同时期，主胡的功能也不同。

一、主胡演奏应具备的艺术素质与技巧

首先，能够掌握较为专业的不同胡琴的演奏技巧。在不同时代，主胡演奏功能发生着不同的变化。主胡演奏员不仅必须从心理上跳出原先是最为重要的主乐器身份的认识，而且还要能够经得起导演的折腾，变换不同胡琴乐器。有时因剧情的需要，还必须兼任色彩性乐器如板胡等乐器的演奏。在一些快速演奏与音阶进行，半音化进行等专业技术方面，要能做到演奏基音的清晰分明，演奏泛音的圆润流畅。各种颤弓、顿弓、连弓等胡琴弓法技艺娴熟，包括掌握一些如双音、打音、琴弓模仿打击乐敲打琴筒等各种现代演奏技术。

其次，听从导演安排，深入研习剧本。在一出新戏创作排练之时，主胡演奏员既要悉心听取导演对剧情和人物分析，又要自己熟读剧本，深入理解剧中每个人物的性格以及行当特点，进而熟悉全剧故事情节变化发展过程中人物关系情感的变化，在为演员唱腔伴奏时能够做到心中有数。

第三，必须仔细阅读曲谱，深入理解作曲的意图。主胡演奏员要把握音乐风格特点，悉心安排演奏的层次以及恰当运用力度和弓法变化等演奏技巧，准确细腻地表达音乐内涵，塑造人物情绪变化与性格变化。

最后，掌握曲牌，从剧种音乐等角度完善演奏。主胡还必须掌握本剧种的传统曲牌，能够从剧种曲牌的角度，从剧种音乐风格的角度，从演奏法的角度对戏曲作曲家所创作的曲牌与音乐提出合理的意见，使作品更为细致完善。

二、不同时代主胡演奏功能的变化

在以演员为中心的时代，主胡担负着演员的随腔伴奏功能，托衬着演员的唱腔。主胡与弹拨乐、打击乐一起，随着演员唱腔的情感流动而变化着情绪。其快、慢的速度变化，强、弱的力度变化，连弓、顿弓等细微弓法变化都受到演员唱腔的制约。演奏员通过与演员多年默契配合，模仿演员的声线音色，与演员的歌唱气息、音色变化融为一体。

在以导演为中心的创作体制中，主胡的功能已经受到了很大的限制，不再是主要演员塑造人物性格，烘托情感，传达情绪变化的主要手段，而是与管弦乐、合唱、各种器乐独奏，以及演员的各种特技表演一样，成为其中的一种手段。主胡演奏要有特别的处理，特别的技术技巧才能引起导演的注意。演奏员的演奏技术变得很重要，尤其是一些戏剧性强的段落，表达矛盾冲突的场景，都需要演奏员具备相当快的弓法与快速音阶的跑动能力。

在以舞台综合表现艺术为中心的当下，LED大屏幕的使用，更加剧了主胡与舞台美术、演员表演、舞台灯光调度等方面塑造人物情感、人物性格的冲突，弱化了主胡的功用。主胡的演奏有时候成了一种调色板，只是一种色调，或者是一种元素，而不再是与唱腔一起构成戏曲人物形象塑造的全部。主胡演奏受到时代化舞台视听综合艺术的挑战，在被边缘化的当下，除了维系剧种音色的表面特征，还不断朝着更为细腻的人格化形象塑造的方向发展。

三、闽剧《贬官记》中主胡演奏与人物形象塑造的关系

闽剧喜剧《贬官记》讲述一个具有传奇色彩的故事：原子虚府知府边一笑为官清廉，不阿权贵，只因娶了青楼女子张岫玉为妻，被新科状元、三省巡按崔云龙贬为乌有县令。他背着“花蝴蝶”的包袱上任。一到任偏又接到一桩奸情人命案，于是“花蝴蝶”审“花花案”闹得沸沸扬扬。但他还是忍辱负重，不计个人荣辱沉浮。在案情发展的曲径通幽处微服私访，期间被边一笑误收为“学生”的崔云龙，在几经起伏跌宕的矛盾中，认识到边一笑的人格，并对青楼女子张岫玉也有一番新的认识。他坦坦荡荡反躬自省，两个正派的人终于解除误会，互相认识，互相理解。

2004年，文化部和财政部联合启动“国家舞台艺术精品工程”，闽剧新版喜剧《贬官记》经过激烈竞争，在全国数百台优秀剧目中脱颖而出，最终入选首届“国家舞台艺术精品工程”十大剧目。《贬官记》的成功证明了“十年磨一戏”的艰辛，十年来，该剧经历四次重大修改，主人公的姓名由郑则清改为边一笑，整个戏的风格也由正剧改为喜剧。1997年，《贬官记》第三次改版后进京演出，荣获第六届“五个一工程”奖和第七届“文华新剧目”奖。2003年，《贬官记》入围首届“国家舞台艺术精品工程”冲刺十大剧目时又作一次改版。

笔者在新版喜剧《贬官记》中担任主胡演奏员，改版也对主胡演奏提出更高的要求。在新版喜剧《贬官记》中有几场能够突出主胡演奏的地方，笔者都进行了人格化形象的演奏处理。

其一，前奏曲。因为板胡演奏的滑音和颤音特点是其它乐器很难代替的，运用板胡演奏有助于加强喜剧色彩。如主题鲜明的第一乐章，这段音乐应用滑音、颤音，慢起渐快突出喜剧色彩，形象地描写剧中主要人物边一笑办案兢兢业业、风风火火、认认真真。第二乐章进入小快板，加入很有福州地方色彩的“十番”打击乐使音乐更加突出喜剧效果。着力表现出边一笑贬官“升也笑，贬也笑”的乐观主义精神，这段音乐在演奏手法上一定要干净灵巧，充分注意强弱变化。这前奏曲在演奏处理的特点是快慢节奏强弱鲜明对比，加滑音颤音和十番打击乐，更加突出喜剧风格。

其二，第二场。另一个主要人物崔云龙出场时一段唱词，作曲用的是“倒板”接“宽版”。而在主胡演奏方面，这段音乐跟传统音乐有所区别。因为这个人物是新科状元、三省巡按，所以在演奏方面的力度变化和唱词声腔要紧紧扣住人物的身份与性格，如引子演奏的力度表现出他少年得志的阳刚之气。但是，他又同时是一个很有智慧很负责任的好官，为了查明情况而乔装改扮为江湖郎中化名崔成微服察访。所以，接下来崔云龙唱：“初到乌有察官声，谁识我巡按微服行？……”又必须表现出他的智慧才华。在主胡演奏的力度处理是：“初到乌有”稍弱点，到“察”字渐转中强，演奏到“官声”时力度更强，这个人物的出场音乐这样由弱到强的处理很能表现出崔云龙既年轻气盛又刚中带稳机智过人的人物性格。在微服察访的过程中崔云龙唱腔是传统曲牌“宽版吟”，主胡演奏同样根据人物性格随着微服察访剧情的发展处理节奏的快慢和力度的强弱，非常好地起到烘托人物声腔，表达人物情感，刻画人物性格的作用。

其三，第六场。“探监”是边一笑和崔云龙情感撞击交流的高潮戏，也是音乐唱腔的重场戏。在这场戏中，边一笑的主要唱腔有三次教导，他饱含着真挚的爱对犯了错误的“学生”深情劝导，情愈深则教愈切，越唱越激动。作曲运用既深情又激昂扬的“改良榜子叠”，到了边一笑对着“学生”诉说自己被贬官的原因，极其愤慨地唱：“你！你！你！你说那贤愚颠倒的小巡按该不该骂……”音乐结构转为散板，很激烈。这时，主胡演奏的弓法和指法有非常强的力度变化。边一笑接着唱：“骂得他，骂得他，狗血淋头哪，也不冤他！”这段唱腔和剧情发展达到高潮，主胡演奏的力度也最为强烈，在边一笑唱腔情感最高潮时干净利索地收尾。在接下来崔云龙心灵受到强烈冲击和震撼而抒发的唱腔：“声声教，声声骂，骂得我脸涨红云头发麻……”这段唱腔也是运用“改良榜子叠”，唱段开始仅用主胡伴唱，在演奏时着力用既有力又深沉的技法表现崔云龙的内心感动和后悔。崔云龙接着唱：“悔当初一见状纸贬了他，未出京师棋先差……”这一唱段同样是用了“改良榜子叠”，但在主胡演奏的力度和弓法、指法处理方面与前面边一笑唱的“改良榜子叠”有着很大的不同，柔中带刚，深切舒缓，以表达崔云龙真挚深沉的内心忏悔。直到崔云龙抑制不住内心的激动夸赞边一笑：“他为官清如水，待人火辣辣，有法有理，有情有义实可夸！”音乐转为强烈，主胡的演奏力度才转强，极其有力地把这个新科状元、三省巡按的人物情感推向高潮。

结 语

通过精品剧目《贬官记》演出和改版的十年磨练，笔者的演奏技巧、音乐素养等方面得到很大的提高。作为戏曲的主胡演奏员，和民族管弦乐队的首席、独奏演员不一样。主胡演奏不是纯粹的音乐演奏，更不能炫耀技巧，演奏员必须深深融入到剧情之中，融入到剧中人物的内心世界，细腻地表达人物的情感，烘托人物的唱腔。所以，一名优秀的主胡演奏员除了具有良好的演奏技巧外，还必须具备较好的文化素质，能够准确地解读剧本，把握人物性格，这样才能在演奏中配合剧情，成功塑造人物。