油画及瓷漆画布

“在战后的抽象美学里，中国是缺席的，如果要以整个抽象绘画作为收藏脉络，日本具体派当然不容忽视，也是绝对跳不过的一个创作族群。”而吉原治良，不仅是一位重要的艺术推动者，更是“具体派之父”。通过与苏富比亚洲当代艺术部门主管林家如女士的对话，我们会了解到，日本具体派艺术家绝对无愧一副“白手套”，经历时光的沉淀，他们也将收获更多的注目……

《中国收藏》：去年秋拍，苏富比首次带来吉原治良的专场拍卖就取得了白手套的好成绩，您对这一佳绩怎样评价？

林家如：这一成绩相当令人满意，这也是苏富比第一次以专场的方式推出具体派艺术家的作品。吉原治良是“具体派之父”，此番“圆学”专场上拍的作品来源和展历都相当完整，所以获得这一好成绩其实也不愧这些作品的优秀。

我们对这一成绩感到十分高兴，一个是因为拍品本身就很好，第二就是以推出这一专场的方式，让当时对“具体派”了解并不多的人们有了更深入的认识。人们以往相对比较熟悉的是白发一雄，吉原治良相比之下知名度并不高，所以当时我们也做了一本专册来介绍这位“具体派之父”的重要性和其特殊性，这本书引起了很大的反响，对“圆学”专场的成功起到了很好的推动作用。现在大家也终于开始了解，什么是具体派？具体派艺术家有哪些？吉原治良重要的地方在哪里？

《中国收藏》：吉原治良在战后艺术群体里算是为数不多的、知名度相对较高的亚洲艺术家，对此您怎么看？

林家如：其实战后艺术群体中的亚洲艺术家以日本艺术家为主，最主要的原因是20世纪五六十年代日本艺术的发展非常蓬勃，方向也是以抽象绘画为主。而中国当时因为种种原因，所以在抽象艺术上缺席了。当时日本艺术家和国际艺坛的艺术家有很多互动。比如，当初吉原治良就曾自己掏腰包，邀请国际级的艺术家来到日本创作作品、参加展览。所以基本上讲，吉原治良在对日本艺术发展的推动上起到了非常重要的作用，他的举动在当时造就了日本艺术家跟国际艺术的接轨。

所以说吉原治良是一位艺术推动者，而他的作品和亚洲东方美学有比较大的关系。因此我们当初在做吉原治良专场的时候，就是希望从学术的角度重新出发，带大家去了解吉原治良的重要性。很多画家对具体派艺术家并不了解，所以我们就以学术来包装整个吉原治良的专场拍卖。

《中国收藏》：“圆学”专场可以说是吉原治良在国际艺术品市场上的首次成功吧，据您了解，到目前为止，这一成功产生了哪些影响？又是谁在收藏吉原治良呢？

林家如：对。“圆学”专场之后，慢慢地有越来越多的收藏家开始追捧具体派艺术家的作品，当然吉原治良本身的作品也受到了更多藏家的关注。其实除了吉原治良之外，田中敦子也获得了更多的关注。因此，吉原治良“圆学”专场的成功可以说带动了整个日本具体派的市场。

收藏吉原治良的群体非常国际化，和大家比较熟悉的白发一雄相似。长久以来，白发一雄在欧美有很大的收藏群体，吉原治良与前者相比不一样的地方，是其主要的收藏群体在日本，当然这一次的“圆学”专场推出之后，吉原治良被推向了更多的亚洲资深藏家。其实我们在办这个专场之前，也在日本京都做了一个巡回展，当时在日本当地引起了很大的反响，并邀请来一些重要的亚洲藏家来京都看这个展览，因为这样的关系，整个吉原治良的收藏族群是在扩大当中，像新加坡、香港、台湾的藏家现在都有收藏他的作品。中国内地藏家也有，但在收藏比例上是占少数的。

《中国收藏》：如果让您向中国的，尤其是中国内地的藏家推荐吉原治良的作品，您会给出什么推荐理由呢？

林家如：吉原治良的作品之所以会受到关注，也是因为整个国际的学术单位，不管是美术馆还是博物馆，都在重新审视20世纪五六十年代，具体派的艺术创作对抽象艺术的影响，这也造就了大家对具体派艺术家本身的重新关注。而吉原治良作为具体派的创办人，是不容被忽视的。所以近年来这么多人在关注这一块，最主要的原因还是其学术基础就在那里。

向国内藏家推荐吉原治良的理由是在战后的抽象美学里，中国是缺席的，如果要以整个抽象绘画作为收藏脉络，日本具体派当然不容忽视，也是绝对跳不过的一个创作族群。

《中国收藏》：收藏吉原治良，收藏者需要注意什么吗？

林家如：比较重要的是作品的来源出处。比如要看作品是否来自画家家属或艺术家本人？有哪些展览经历？因为目前大部分的吉原治良作品其实都在私人美术馆和其他日本美术馆里，所以市场上流通的作品多来自其家属。

《中国收藏》：我们也注意到近年来苏富比对具体派艺术越发关注，这是出于什么样的考虑？

林家如：我们做拍卖主要还是从学术的角度出发，之所以会关注到具体派艺术，价格的问题是不容回避的。这些艺术家在抽象绘画中扮演了非常重要的角色，可是他们的作品的市场价格和他们的学术地位有一段很大的差距，所以我们就开始对具体派有更多方面的研究，然后也开始想去推动其市场。

我们的角色是拍卖公司，之所以参与到日本具体派的市场，主要原因是在2013年年底的时候，古根海姆和MOMA都举办了和具体派有关的艺术家的展览。我们也认为可以在那一时间点上去推动具体派的市场了，因为学术的推动已经开始。相信经过一段时间的积累，对具体派的学术推动会慢慢展现在市场里面。我们近年来花了比较多的心思将具体派艺术家介绍给亚洲藏家认识，最主要的原因就是具体派确实具有良好的学术基础，而且都是他们非常重要的、有影响力的艺术创作者，但其市场却仍在较低的价位里。

《中国收藏》：您的眼光是走在市场前沿的，那么您认为吉原治良和整个日本具体派艺术家，未来的市场发展会怎样？

林家如：具体派艺术家很多都已经过世了，因此相对来讲他们的画作有限，所以对他们的未来市场还是比较乐观的。具体派艺术家本身有着很好的学术基础，又极具重要性，只有非常有限的筹码能够在市场里面流通。当藏家变多，作品量还是一定的时候，市场的供需发生变化，市场价格就会高。所以我相信不管是具体派还是吉原治良，未来的市场都是被看好的。