我对台湾的摄影一直抱着希望

台湾每年举办多个艺术博览会或摄影博览会，而在三年前，全会华以极高的热情创办了台北艺术摄影博览会。全会华1953年生于马来西亚，后工作、生活于台北。1980年于日本东京工艺大学短期大学部毕业，1999年在台北创立台湾国际视觉艺术中心（TIVAC）并担任执行长。对于创办台北艺术摄影博览会，他给出了如下讲述：

全老师好，台北艺术摄影博览会是从什么时候开始的？

从2013年开始，每年一届。

您之前在运营台湾的纯摄影画廊台湾国际视觉艺术中心，现阶段又转到去做博览会，是出于怎样的考虑？

做画廊那么久之后，我觉得对摄影的推动还是有限。一开始我们都是很努力地做，也带起了一批摄影的藏家，每一档展览我们都有卖作品，但是后来慢慢觉得整个画廊的发展模式，影响有限。从2008年开始，那时候整个经济不景气，我就离开了TIVAC，并思考转型。那时有个年轻人David接手了TIVAC，但做了三年，最后也停掉了。我不做画廊了之后，还是觉得挺可惜，加上那时候我生病后也刚刚康复，重新思考，觉得开艺廊没有特别的意义，就开始想要做博览会。第一年，有个人在资金方面支持我，第一届在花博的争艳馆举行，本来预想大概只有二十多个单位来报名，结果来了将近40个单位。除了台湾、大陆等地，那次也来了印度、加拿大、美国、日本的单位。第一年的营业额，整场约400万台币，再加上门票（每张250元台币）也有将近80万台币。虽然没有赚钱，但是受到这样的鼓励，我办了第二届，搬到了华山艺术园区。到第二届时，摊位增加了，有近50个单位报名，销售额大概也是400万台币，销售量没有下降，买票进场的人也增加了，有将近1万人次。第三届，我们继续办，因为成本，我们摊位费涨价到5万5台币（最早4万台币一个摊位），去年一共有63个摊位，整个气氛是很热络。但是，做这三年下来，我们还是亏钱，因为水电等成本在增长。

一直在亏本，但仍在坚持做，是为了什么？

因为我自己喜欢，也因为我对台湾的摄影一直抱着希望。我觉得台湾有不错的艺术家，他们被发现和看到是很重要的事情。每一年社会给我的鼓励都是正向的，都是在进步，当你有进步的时候，是不愿意放弃的，因为一旦放弃，前面所做的努力都可惜了。我还是欠着很多债，但没关系，还是要继续做下去。

博览会的特色是什么，参展是以个人为主还是以画廊为主？

我之前做画廊时参加过博览会，在综合的艺术博览会里，摄影往往都被安排在边缘的位置，很多人几乎都不会走到那里，摄影出于很弱势的地位。我做独立的摄影博览会，就是为了让摄影发出独立的声音，因为，当声音不够强时，就容易被淹没。这个博览会，我以个人为主，我们标榜一个摊位一个艺术家。我们也进行了挑选，不适合的作品我们就不会接收。我希望来的人，艺术家、藏家等，他们之间可以面对面沟通。也有画廊来，我们都规定画廊尽量只展示一个艺术家。但今年我们开放了，从年轻人的经费来考虑，多少人一个摊位我也没关系。

摄影书也是博览会的一个重要部分，摄影书是从什么时候开始展的？

从第一届时就开始了，那一次是摄影书的纯展览，我们对手工书很感兴趣。第二、第三届时，我们找了一些出版社合作，展示他们出的摄影书，去年跟前年都卖得不错，我还想要推广这一块。从前年开始，摄影书的部分，我改成了“台湾摄影经典五十”，我选了50本摄影书进行展示。今年，我跟墨西哥的摄影家谈，要找50本墨西哥的摄影书来博览会。以后的每一年，我都会选择一个国家，展示这个国家的50本摄影书。在博览会现场，我发现有很多人在看摄影书，卖得还不错。

我最终的目的，是想要开一个摄影图书馆。图书馆是开放式的，我收藏书已经有20多年了，我的书不只有摄影，也有艺术、绘画的等等，我没想到会卖了那么多。我从马来西亚经日本到了台湾的时候，两手空空，我希望回馈给台湾。

您做摄影博览会最注重哪个方面？

很多人其实并不了解博览会的意义，培养境内的藏家和社会教育是很重要的，我希望培养台湾的影像藏家，因为，任何艺术门类的兴起，境内的藏家培养很重要。

（采访/傅尔得）