当代诗话

一

书文同志：

大作早于二零一五年十二月读完，但因诸事多多，又因秘书燕伦病休月余，故发出晚矣，敬请鉴谅。

谨致

春安！

翟泰丰

2016年2月27日

另，关于当代诗歌形式问题，诗坛与美学界有诸多研究与论点。

中国诗歌发展史可以追溯到七千年巫婆、巫汉与诸王祭天大典的起舞念念之词。可谓诗之大国。但近代新文化运动之后，文体——文言文发展为白话文；诗体——古诗、律诗发展为现代诗。但中国文字、文体之传统印迹，始终融于革新后的文体、诗体之中（现代诗依然有韵脚者为多），歌舞、交响乐以至电影，都融于中国文化血脉，故站在当今受众、发展于当今社会。

但是至今，中国风格的诗体似难于落生。爱格律诗者，依然敬守格律，且诗体依旧。宋人遵律但形式已为词，元人为曲，今为何诗体，不能如同宋人创造词牌形式，而开辟今天时代的新诗体。这不能不是我们这一代诗坛工作者应予探索之时代课题。不是讲“创新”吗？你似乎是‘‘开新天”的一把手。故将我在2013年10月30日研究诗体创新会议上的一个发言寄你就教。

李书文同志：

（一）

您寄来的大作《秋枫文稿》（上下两卷）和《秋枫绝句选》均已拜读。通过作品认识您这位诗坛新朋友，甚感欣喜。

（二）

这两本文稿，虽是小册子之形式，确有大论著之气势、之内涵。其中多篇论述，颇具诗作美学之学术深度。开章四篇，您谦而谓之“妄论”，我读“妄论”，则谓“大论”。一章一页，一字一句，在您的笔下，均倾尽心血。

（三）

“人间要好诗”。论及诗史，全然历史唯物主义的观点。开章明义，“诗词最初产生于民间，是属于人民大众的，它从来就不是宫廷贵族少数人的专利品。”人民既是物质生产的创造者，又是精神生产的创造者。你的文章有理有据地论证这个观点。一论“诗歌产生于劳动群众之中”。二论“真正的诗人是与人民大众的思想感情相通相融的”。鲜明的观点，犀利直叙的笔锋，以诗史论证诗的本质属性、诗的起源、诗的发展史，辞直义畅，人情人理。在论及诗歌创作发展和诗坛建设时，提出了一个尖锐而又切中要害的问题：大众化？贵族化？鲜明地提出要“根植于大众”，诗人要与人民同命运、共呼吸，不能做“高居于象牙塔里的宫廷贵族诗人”，不能仅为个人孤赏、“小圈子”内互为称道或流派间互为诟病。

（四）

《从李白诗歌中的押韵到现代诗韵的发展》，这是一篇关于中国诗歌美学的学术专论，颇具研究价值。研究中国律诗的发展，不能不研究李白。因为中国律诗的发展完成于唐代，李白是唐诗之仙。当然，研究律诗形式、样式及其律诗法则的人很多，论证的作品也不少，研究李白的人和作品也很多。而你的这篇文章，别具一格，短小而有新见地，简约而明确，开辟了研究李白的新领域。你这篇论文集中研究了李白作诗的声律与韵部问题，列举了李白在1005首诗作中的声律与韵部的分类，不仅增加了李白研究的新领域，也对律诗的形式排偶与声调和谐、声律和韵部、句式和篇式、韵部语音与音系等律诗的法则、形式、方法作了研究，是对李白研究的新贡献。

你在律诗的研究中，提出诗韵应发展的观点，是完全正确的，是辩证唯物主义的认识论，是研究学术问题的辩证法的方法论。“诗韵的发展亦同历史的发展，并不是以个人意志为转移的”。唐人的《切韵》，宋人就修为《广韵》，到清代韵部作了较大调整，称《佩文诗韵》，三者虽同属四声音系，但随着时间的推移、社会分工的进一步发展、人们相互交流的语言语音的发展变化，诗人所吟诵的诗韵也必然要随之不断调整。到了元代的《中原音韵》，四声字音化为阴平、阳平、上、去音系，后世又有“十三辙”以及近时又不断有新作，调整字音和韵部。诗词音韵的发展，是社会生产力不断发展的必然。社会分工不断调整，生产关系与社会形态的发展变化，引起社会人际利益关系调整、语言的不断创新发展。诗词文化作为社会上层建筑的组成部分，发展是必然的。你在这篇论文的结语中，有一个十分精彩而又准确的结论：“现代人写诗是要给现代人或后代人看的，不可能给前人看，所以研究诗词的押韵，也必须遵循历史的发展规律。”

（五）

《感兴、意象、意境在中国诗学中的作用》，这是一篇论及中国诗词美学的哲学论文，对于诗坛建设颇具现实意义。“人禀七情，应物斯感，感物吟志，莫非自然。”你在这里论述了人与物、人与情感、情感与神思的内在联系关系，以及它们相互联系、相互转化的过程，是外在物作为客体，转化为主观审美主体的情感转化过程，是“神与物游”的情感升华过程。故而好诗总是“思接千载”发出吐玉纳珠之声，形成卷舒风云之势。

你的这篇论文，学术性内容丰富，值得诗人、理论家，共同鉴读与探讨。

（六）

你作了诸多诗家创作的序跋，其中不乏为工人、农民、干部等非专业诗人的诗人，热情作序、跋，对他们称道，为他们鼓与呼，支持以诗词形式吟诵现实生活，抒吟中国故事。“一腔热血铸脊梁”，“钢花飞舞心花放”……走进了工人的汗水里。“门启醒鹅争早浴，犁开野老动晨耕”，再来到泥土的芳香中。又走进农民工，聆听“打工妇”、“打工叟”、“打工妹”、“打工哥”、“打工夫妻”，热情地吟诗，句句动人心魂，字字撼动心弦。“农妇虽赢弱，勤劳胜壮男”，“初出闺房一女郎，梦中夜夜见亲娘”，“建起高楼高几层，遥望乡梓雾蒙蒙”……多么朴实而又高尚的境界，多么生动而又纯洁的语言，让我们在格律诗吟中，走进现实生活，用格律诗的形式，歌颂时代精神，抒发时代情感。

（七）

你的《秋枫绝句》别具一格。“充耳喜闻流水曲，天生我是性情人。”“苍鹰妒我双飞翼，我在苍鹰更上头。”突显诗人之诗风、诗骨，可谓文情含风，文骨刚健。全册绝句，题材广阔，诗风一统，朴实典雅，清丽无华，情辞相承，刚柔相合，遵古不泥古，引典不弄玄，浑然一部诗化了的中国故事，壮哉！美哉！

翟泰丰