金石的鱼跃观澜

吴秋发

综合装饰的风貌既是崭新的，又是传统文化的延续，是科技和文化交融发展的结果。综合装饰就是在这种大的时代背景下，以它独特的艺术风采和形象，在景德镇得到了蓬勃的发展。

古往今来，陶瓷以其极高的实用性和艺术性成为人们推崇的对象。综合装饰艺术，便是在一件陶瓷作品上，经过综合思考与整体构思，巧妙运用两种或两种以上不同类型、不同属性的装饰技巧或工艺技术，使得多种装饰特点在一件作品上相互映衬、互补其缺，形成风采独特、意趣横生的艺术魅力，形成赏心悦目的艺术效果。

层出不穷的陶艺家中既有造诣深厚的老一辈艺术家，也有年富力强的中青年艺术家，更有年轻的后起之秀，他们创作出了大量的陶瓷综合装饰艺术作品，其表现的思想内涵、艺术形式、工艺技法、艺术效果各放异彩，尤其是一大批个性鲜明的中青年艺术家更是主力军。因为中青年陶艺家受到过良好的系统教育，思想活跃，勇于创新，敢于冲出传统的条条框框。另外，他们最易吸收新生事物和外来文化，对现代思想意识和审美观念的理解和认识，使他们更具有包容性和开拓性。

金石（原名王超），便是这些中青年陶瓷艺术家的佼佼者。金石自小研习中国画、篆刻，从中国的传统文化中汲取营养，中国最传统、最有魅力的民族文化深深滋润着他。进入大学后，又学习了西方新颖的设计理念与技巧。两种艺术思维的碰撞与融合，极大丰富了他的设计理念，刺激了他的创作灵感。

金石创作的综合装饰陶艺作品《御江山》，便是从版画中借鉴了元素和风格，将金龙鱼进行变化设计，将金龙鱼雕刻。又从中国传统的山水画中变化出陶瓷表现的山石和树木，整件作品釉下彩和釉上彩结合。御与鱼谐音，鱼在山林之中畅游。该幅作品采用四条屏组合，气势磅礴，视觉冲击感强，表现统治江山的从容不迫。

陶瓷综合装饰艺术作品最后的装饰效果必须是综合效应的统一体，必须能从所使用的每种装饰彩类中分离出来，并具独立的意义。综合装饰艺术的美是各构成要素美的总和与扩展，没有各要素之美，难有综合装饰艺术的综合之美。

仅有要素之美，而无和谐统一的整体，也难有综合装饰艺术的综合之美。它最忌讳各构成要素的分离对抗和个体突出，因此，综合装饰比其他装饰类型更注重整体性。金石的创作非常重视整体性，将各构成要素和各要素的审美特征合理地、有序地、完美地组合在一起，以整体美作用于人的审美心理。

金石的作品《鱼跃观澜》是高温颜色釉作品，金龙鱼依然是金石的标志性符号，鱼和水草是雕刻而成。高温颜色釉变化无常，这个瓶子采用了四种颜色，颜色釉像浪花一样流动，构图别致，整个画面在任何一个角度看都是一幅完整作品。我们观赏这件高温色釉刻瓷加彩的综合装饰艺术作品时，不仅被光彩夺目的色釉和美丽的纹饰所吸引，享受到它的釉色美和纹饰美，而且还能被陶艺家用力均匀而有节奏的“刀笔”、精微细心的刻瓷技巧以及所蕴含着的“力度”、“巧劲”所打动。

综合装饰，本来就是以集合各类造型、色彩、工艺、纹饰、技法等装饰要素于一体为基点，经过作者巧妙安排、整体构思后，才能使作品形成独特的艺术特征和审美特色。而人们常提到的纹饰美、创意美、肌理美、色彩美、材质美等美学特征，在综合装饰艺术领域都能得到整体而统一的展现。

综合装饰艺术的美是来源于各种类型的构成要素，如果不能将各个构成要素和谐而又统一地糅合在一起，那就很难展现出综合装饰艺术的独特装饰之美了。金石的刻花瓷板装饰作品《莲趣》，将中国传统艺术中的元素打散，重新组合，重新设计。

盛开的莲花朵朵，迎风招展。背景采用深蓝色的色釉和色剂结合形成暗纹装饰，与前面雕刻的莲花搭配，充满立体感。釉下、釉上、刻花装饰的结合装饰使画面更为丰富多彩，是一幅东方与西方、传统与现代完美结合的佳作，脱离传统装饰的同时通过不同技法的融合使作品更加新颖，具有设计感的同时又不丢掉国画中的韵味。金石借助各种表现形式和艺术手法，含蓄地、独特地、深刻地流露和抒发自己的人生观、历史观和审美观。

当今陶瓷综合装饰艺术比任何历史时期的综合装饰更加绚丽多彩、形式更加奇巧丰富、名目更加繁多、風格更加争奇斗艳。相信金石的勤奋和天赋将有更加广阔的发展空间。

编辑：沈海晨 mapwowo@163.com