樊锦诗 敦煌的女儿（上）



樊锦诗敦煌的女儿（上）

77岁的樊锦诗，已经在敦煌待了52年，和她的前辈还有很多同事一样，从满头青丝待到了一头白发。就像今天的敦煌研究院是中国石窟保护研究事业发展的一个缩影，樊锦诗是“莫高窟人”的杰出代表。

数十载执着数字化保护

樊锦诗是个爱琢磨的人，琢磨最多的就是怎样让莫高窟真实、完整、可持续地保存下来。“数字敦煌”就是这么琢磨出来的。

1979年，敦煌对外开放。世界各地来参观的人越来越多，莫高窟的名气越来越大。旅游部门当然喜出望外。但到了旅游旺季，因游客超载所产生的二氧化碳、湿气等对洞窟壁画造成的损害难以估量。樊锦诗的心抽紧了：狭小的洞窟和脆弱的壁画，“累得喘不过气，直不起腰了。”她害怕了，“真担心有一天从梦里醒来，莫高窟不见了。”

20世纪80年代，敦煌石窟的保护工作已经从50年代的看守式保护和抢救式保护阶段进入了科学保护的新时期。到1998年樊锦诗出任敦煌研究院院长时，如何破解保护与利用的矛盾，实现敦煌遗产永久保存，永续利用，成为她日夜思考的问题。

2003年，樊锦诗提出了“数字敦煌”的概念。为什么要提？她的回答很明确：“游客越来越多，直觉就是多得不得了。不让看不行，看坏了也不行，当时院里正在搞数字化，这给了我一个启发，能不能让游客在洞外面看？后来明白了，以当时的技术是做不到这一点的。只是无知者无惧，所以实验了好多年。”

世上很多事，总有人在冲刺、挑战，做到卓越，这是理想与意志的成全。比如樊锦诗和“数字敦煌”。

“数字敦煌”的概念可以用“史无前例”来形容，一提出就引起了很大的争论，质疑声不绝于耳。“那时候我真的很孤立。”为了让大家理解自己的想法，樊锦诗逢人就说“数字敦煌”，一说就是一两个钟头，很多人被她说怕了，见了就连躲带藏。“怕也不行啊，我还得抓住他们说。因为活儿要靠大家干，光我一个人，累死了也干不成。”

活儿要靠大家干，可总得有个领头的。对计算机并不熟悉的樊锦诗，开始着手大量资料的查阅。夜静更深，小屋里的灯光与天边寂寥的寒星遥相辉映。研究院的人不用看就知道，那是樊院长又在苦苦钻研她的“数字敦煌”。

无论是国内交流还是国外开会，樊锦诗都要抓住一切机会向同行请教，哪怕一个数字、一个细节也会刨根问底。科学技术的迅猛发展，知识的积累与眼界的开阔，更加坚定了她“让科技引领和支撑莫高窟保护”的理念。一个将洞窟、壁画、彩塑及与洞窟有关的文物加工成高智能数字图像，将分散在世界各地的敦煌文物、文献、研究成果等相关资料，通过数字化处理，汇集成电子档案，既能作为资料永久保存，又可以在洞窟外为游客演示的“数字敦煌”，在樊锦诗脑海里日益清晰。

一次次苦口婆心后，“数字敦煌”的理念渐渐被人们理解、接受。见樊锦诗没白没黑地劳碌，有人好心地劝她“来日方长，无须太忙”。她叹了口气，“来日方长？说得轻松，莫高窟等不住啊！”

“数字敦煌”的进度是慢工出细活，一幅壁画要用轨道固定相机拍摄，一面墙可能要几千张照片才能拼起来，一个洞窟要做一份档案，492个洞窟就要做492份档案。事实上每个洞窟的档案照片，最少要保证有窟形、窟顶和四壁各一张，才能算得上一个洞窟最起码的照片全面记录。如此算来，莫高窟最少要有3000张洞窟档案照片。

功夫不负有心人。在樊锦诗的积极努力和支持下，《濒危珍贵文物信息的计算机存贮与再现系统研究》《曙光天演PowerPC工作站在文物保护工作中的应用研究》《多媒体与智能技术集成与艺术复原》等数字化项目相继完成，敦煌壁画数字化存贮与再现技术水平持续提高，取得了良好的成果。2003年，在她的策划与提议下，建设莫高窟数字展示中心的建议，得到了国家的大力支持。这个项目一旦完成，将在充分满足游客参观游览的同时，极大地缓解旅游开放对莫高窟的压力，有效地解决文物保护与旅游开放的矛盾，有利于敦煌莫高窟的长久保存和永续利用。

2014年8月1日，敦煌莫高窟前的金色建筑像流动的沙丘在大漠戈壁上缓缓隆起——敦煌莫高窟数字展示中心正式运行。

如今，行走在莫高窟景区，其旅游秩序令人惊讶：游客分批进入，有序参观；每个洞窟同时最多进入25人，洞内满员时其他游客在洞外安静等候；讲解员配备低音耳麦，以手电筒指引洞内讲解路径，既不损毁壁画又让观摩有效有序，开创了敦煌莫高窟全新的游览模式。

莫高窟全新游览模式的到来，也让樊锦诗这一代莫高窟人多年的夙愿得以实现：莫高窟安全了。

“不能因为对方捐了钱，我们就没了原则”

“科学无国界，但科学家有祖国。”对于樊锦诗来说，爱国不是一个抽象的概念，而是活生生的现实，就是爱敦煌，爱敦煌的每一座山，每一条河，每一棵树，每一根草；就是爱三危山，爱山上的每一座洞窟，洞窟的每一幅壁画，壁画上的每一点色彩，每一根线条……她常告诫院里参与合作谈判的人：“不能因为对方捐了钱，我们就没了原则。”

1981年进入敦煌研究院的吴健，现在负责“数字敦煌”工作，从一开始采集数据，樊锦诗几乎天天对他说的一句话就是“一定要保护知识产权”。每次吴健都认真地承诺，请她放心。但是她好像还不放心，每次见了面的第一句话，仍然是“一定要保护好知识产权”。吴健心里清楚，这是因为院长担心“资料外泄”。樊锦诗告诉吴健，那些制造原子弹零件的人，都不知道自己做的是什么。言外之意很明确，是希望在“数字敦煌”项目上吴健也能“如法炮制”，因为在数字化时代要保守秘密太难了。“其实，我压根也不知道原子弹是怎么制造的，但我想道理都是一样的”，樊锦诗笑着说。吴健觉得这正是“精明”的老太太超前理念的体现。眼下，为了更好地保护莫高窟，院里已经制订了计划，通过法律化的方式保护知识产权。

在版权上，樊锦诗更是严格把关，凡是合作都会与对方签署很详细的协议。她谨慎地审视每一条条款，生怕哪儿遗漏了，给国家和院里造成损失。有时为了一项很小的条款，她会邀请对方多次来商谈，直到对方答应改动。樊锦诗说：我不管你合作意向有多大，钱有多少，损害了国家利益，影响到莫高窟的保护就不行，你就得按我说的改，不改就请走人。

樊锦诗常说，敦煌是个宝贝，“数字敦煌”同样是个宝贝，但它们都是国家的，谁都不可以占有。樊锦诗的一个儿子是搞计算机的，她说：“如果我把这些资料给搞计算机的儿子，岂不是很容易？但是，我不可以这么做。”

国家利益至上，这是浓缩在樊锦诗那一代知识分子身上的鲜明特色。

在多年的对外合作中，维护国家利益不受损，保护敦煌研究院的声誉不受损，是樊锦诗永不突破的底线。早在20世纪90年代，樊锦诗就和美国专家内莫·阿根钮在国际合作中开始打交道，几十年的合作也让两人私下里成了好朋友。说到多年的合作，阿根钮还曾对樊锦诗予以颇高的评价：“任何一种合作都是人与人之间的合作，樊是一个很好的合作者。在她的领导下，敦煌研究院也已形成了成熟的管理架构和人才架构。”即使如此，樊锦诗在和这位老朋友的合作中，依然是有规矩有协议。不足一米六的“老太太”和身高一米八几的“老阿”吵架，成了院里的一景。“不该给他的东西，决不给；不该让步的地方，决不让步。”在数字化的合作上，版权问题是她最重视的，“它一定是属于我们所有，你可以上网看，但是下载不行，如果想下载，请先和我们联系。”樊锦诗在版权上严格把关，比如在和日本、美国的合作上，仅仅就成果可用于科研、教育，但是如果要用于商业用途是绝对不行，这一规则，就附有多项细则，目的就是充分保障版权不遭受侵权。

（摘自《百年潮》2015年第12期 雷媛/文）