从色彩更迭看李清照不同时期诗词特色的嬗变
2016-05-09吴师兰
吴师兰
摘 要:婉约派词人李清照作为为数不多的女性词人,在北宋词坛享负盛名。由于自身的境遇与国家的变故,李清照一生不同时期的诗词风格大相径庭。本文将另辟蹊径,从李清照诗词中色彩的更迭来观照其不同时期诗词特色的嬗变。
关键词:李清照;诗词特色;色彩更迭
[中图分类号]:I206 [文献标识码]:A
[文章编号]:1002-2139(2015)-36-0-01
引言:
纵观李清照南渡前后的诗词,无论是在感情、意象上,还是在诗词所涉及到的色彩上,都具有较大的变化,使得诗词呈现出了不同的特色。而这一切,还要从李清照的身世经历说起。
一、命途多舛李易安
李清照,号易安居士,山东济南人,出身官宦之家,才华出众,工于诗词。其父李格非为当地知名学者,官至礼部员外郎,其母知书善文,其夫赵明诚为吏部侍郎赵挺之子,金石考据家。李清照前半生可谓事事顺遂,令人艳羡。然“靖康之变”中金兵入据中原,易安举家南逃。后夫明诚病故,战乱中书籍文物大部分散失,易安孑然一身,各地漂泊,境遇极其悲苦。
二、易安前后期诗词中的色彩更迭
细品易安诗词,发现每一首诗词都极富画面美,尤其是画面中的色彩,更是给人一种视觉冲击。色彩是感情的基调,不同的色彩具有不同的意象,能带给人不同的体验。如果将色彩作为主要参照物,会发现李清照不同时期诗词中的色彩是完全不同的。
(一)前期诗词中的色彩
李清照南渡之前生活得无忧无虑,尤其是在闺阁之中,更是天真烂漫,生活得色彩斑斓。因此,其前期诗词中的色彩十分丰富多彩,善描写旖旎的风光与轻快的心情。在其前期的诗词中,通常会出现红色、绿色、粉色、白色等,由于善写花,尤以绿色和红色、白色居多。
1.绿色与红色
李清照从来不是一个只懂赏花的人,她在赏花、咏花、写花之时,通常会娇花伴着绿叶,给人一种扑面而来的清新。“揉破黄金万点轻,剪成碧玉叶层层”( 《摊破浣溪沙》),一个“剪成”,化用贺知章的《咏柳》,将桂叶层层叠叠的碧绿立体地展现了出来,和着桂花的色彩,清新脱俗。还有那首“知否?知否?应是绿肥红瘦。”《如梦令·昨夜雨疏风骤》,一个“绿肥红瘦”,令人拍案叫绝。这一绿一红,高纯度的互补色,突出了海棠的憔悴与绿叶的丰润,给人平淡而又新奇之感。尤其是鲜嫩的绿叶,象征着生机与活力,使得易安的词又添一分惊喜。
2.白色
李清照闺阁之词《点绛唇·蹴罢秋千》是一首十分有趣的词:“蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。见客入来,袜刬金钗溜。和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。”一首《点绛唇》,写尽少女纯情神态,尤其是最后一句“倚门回首,却把青梅嗅”,少女“和羞”,羞红的脸,微带娇憨之态,轻嗅白色青梅花,色彩清新,可谓妙笔生花。
(二)后期诗词中的色彩
1.黄色
黄色是一个很具有跳跃性的色彩,不同心境人的笔下具有不同的感情。而在女作家的笔下,黄色通常象征着衰败、忧愁和伤感,表达了青春易逝,抑或漂泊无定。“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”(《醉花阴》)该词前半阕是描写美好的景物,而这些美好的景物都是为了衬托最后一句“人比黄花瘦”,人比花瘦,憔悴之感顿生。此时的李清照,正饱受离别相思之苦,然心中尚有一丝期待。而在夫君赵明诚故去之后,李清照颠沛流离,写下了“满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘。”《声声慢·寻寻觅觅》此处,“黄花”指的是菊花,菊花盛开在九月,原本就是一种凄凉之花,而“满地黄花堆积”,又更添凄凉之色。此时的李清照,国破家亡,流亡外地,此情此景,人寂寞,景冷落,情凄清,令人心酸。
2.黑色
“东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。”(《醉花阴》)“守着窗儿,独自怎生得黑?”(《声声慢·寻寻觅觅》)后期李清照的词中有很多是描写晚上的,是天黑,还是自己和国家的前途一片黑暗?又有谁知。到此,易安诗词中已经完全不见了清新、沁人心脾的色彩,取而代之的是凄凉之色、绝望之色。
三、易安前后期诗词特色的嬗变
由易安前期与后期不同的诗词色彩,我们便可感知其诗词特色的转变。“书为心画,诗为心声”,一切艺术创作都是由心而定,而色彩又可以直接体现心境,可体现出词人作品特色的嬗变。易安前期词作特色中,多轻快的情感、生动明快的调子和白描的手法,婉约之中有些许豪放和娇憨;而后期词作特色中,情感基调转向寂寥、凄凉,多为哀痛情感的流露,婉约之中更添凄清,令人哀恸。
四、结语
诗人常运用色彩这种绚丽视觉语言来表达自我情感,明亮轻快的色调,充满着诗人愉悦的心情,凝重灰暗的色调,则寓诗人伤感怨悱的意绪。在李清照的词作中,不同的时期、不同的色彩,表现了作者不同的心境和不同的情感,体现出了作品不同的风格特征。而无论是什么风格,李清照卓越超群的才华和孤傲超旷的气质,以及女性词人特有的细腻纤巧,都使我们深深感受到了她和她作品的光彩动人。
参考文献:
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