李清照词运用颜色意象的艺术手法

纪晓华

[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2015）-36-0-01

李清照以其高超的词体创作水平和清和渊雅的词格被誉为“词家一大宗”，成为北宋婉约词派的主要代表作家之一。她的词在描写某些与颜色相关联的意象时，常常使用诗意的方式。比如之前提到的用“红”来替代花，用“绿”、“翠”等字眼替代叶子等。若说这些写法带有继承前人写法的色彩，那么更有特色的是李词对黄色意象的描写，如桂花。本文拟就这三种代表性的颜色以及它们所代表的意象为观照，深入探析李清照词运用颜色意象描写的艺术技巧及其审美意蕴。

一、用“赋”法延伸主题审美意蕴

与柳永以赋法扩展词体规模、细化物象的写作手法不同，李清照词中对颜色意象所运用的“赋”法并非铺陈，更倾向于以“直陈”的写作方式达到委曲不尽的传情效果。例如她的《诉衷情》：“人悄悄，月依依。翠帘垂。”一个“翠”字将孤寂女子妆楼的布置品味映出一斑，传递出远不止于“翠帘”意象的深意。《转调满庭芳》：“芳草池塘，绿阴庭院，晚晴寒透窗纱。”“芳草”、“绿荫”、“窗纱”或明示、或暗示，向读者展示出一个冷调的、残春傍晚的绿色世界，作者在一片浅碧深翠中，衍生出一种灰色的、清冷孤寂的“寒透”心境。《鹧鸪天》（寒日萧萧上锁窗）结尾处：“不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。”此处“菊蕊黄”以直陈的方式将黄菊这种意象清晰、无悬念地呈现出来，但作者的意图并未停留于此，而是通过对这个意象的轻点，延伸向一个有精神指向的、包含着时间和情感的新高度。还有这首《一剪梅》的首句：“红藕香残玉簟秋。”古典诗词中的“红”色意象运用一般有如下几种情况：一、指代植物和花朵，如“明志逸秋霜，玉颜艳春红”（鲍令晖《拟青青河畔草》）、“况是青春日将暮，桃花乱落如红雨”（李贺《将进酒》）、“春去也，飞红万点愁如海”（秦观《千秋岁》）。二、代指女子妆容、神情等。这类运用中，“红”这种色彩在某种程度上讲，已经带有非常鲜明的性别和感情色彩。三、指代某些特指意象。后二种用法在李词中也有诸多例证，属本文第三个问题的讨论范畴，此不赘述。李词中的“红藕”即红花，特指荷花。“红”甚至尚未作为花朵名词，而保留了其初始的颜色意义本位。《凤凰台上忆吹箫》：“记取楼前绿水，应念我、终日凝眸。”这种登高临水怀人的情境在柳永词中出现过：“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。”李词则赋予了“楼前绿水”这一常见意象以生命，将流水视为自身离愁别绪困扰身心的一种见证，并用“念”字活化了对象，无晦涩粘滞之感。

二、通过多种颜色对比、交映，烘托意境

李清照《如梦令》词中的“绿肥红瘦”将两种颜色对比强烈的意象并列，并以肥、瘦二字对比，道出令主人公心生怅惘的时令特点。《蓼园词选》作出了这样的评价：“‘绿肥红瘦无限凄婉，却妙在含蓄。”《南歌子》的“翠贴莲蓬小，金销藕叶稀”以个头未足的嫩绿莲蓬与行将萎凋的荷叶相映衬，突出夏尽秋来的荒凉氛围和作者黯淡无绪的心境。《菩萨蛮·闺情》的“绿云鬓上飞金雀。愁眉翠敛春烟薄”以墨绿发黑的秀发、黛色的远山眉和金黄的雀钗相交映，描写深闺女子的精致妆容，以“飞”、“敛”挑出女子怅惘愁闷的主观情绪，点明了“闺情”主题。再如《醉花阴》：“薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。……莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”同是黄色系意象，“金兽”的冰冷、静谧与“黄花”的孱弱、飘摇形成对比，凸显出主人公被孤清寂寥又无可奈何的闲愁笼罩的心境。

在李词中，有相当一部分词作的颜色意象以黄色系和红色系作对比。如《凤凰台上忆吹箫》中的“香冷金猊，被翻红浪”，以金黄与红两种色系的意象作对比，本来金黄并非冷色，但作者用来形容做成兽形的铜质香炉，前又以“冷”字定下基调，冰凉的金属质感便映现出来。《浣溪沙》：“玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。”以玉质香炉与红色绣花作对比，是同一手法的运用。

三、用比喻手法衬出所要表达的写作对象的特征

1.比喻

李词以比喻的手法描述颜色意象有两个特点，一是表达颜色未必用正面文字，而由同色的代表性意象代替，是一种隐性表述。二是从语法上讲，颜色文字起衬托后面名词的作用；从情感表达上讲，二者的重要性发生反转，颜色文字成为主体情感更重要的传达者。《永遇乐》中的“风鬟霜鬓”以霜喻发，既包含了“白”的颜色概念，又暗含词人晚年在国势衰颓中漂泊无定的悲凉境遇。《多丽·咏白菊》：“恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。”以非颜色文字故不太明朗的“琼”字，烘托出白菊的高雅无滓。

2.借代

用借代手法描写颜色意象在李词中分为两种情形，一种是由颜色文字单独支撑起一个意象，另一种是由颜色文字与其他文字组合成一个完整意向，颜色文字起并列或辅助作用。前者如《怨王孙》：“湖上风来波浩渺。秋已暮、红稀香少。”《摊破浣溪沙》：“揉破黄金万点轻。剪成碧玉叶层层。”“红”、“黄金”、“碧玉”皆为带有自身生长特点的花、叶代称。另一首词作《玉楼春》的首句对“红”的运用则倾向于第二种理解：“红酥肯放琼苞碎。”这里的“红酥”则有指代女子手之意，“红”在此处起烘托“酥”的作用。《声声慢》下阕：“满地黄花堆积。”此处的“黄花”并非单纯的颜色指向，而是特指在萧瑟秋日里独自绽放的菊花。

参考文献：

[1]《全宋词》，唐圭璋编，中华书局1999年版。

[2]《李清照集校注》，王仲闻校注，人民文学出版社2012年版。

[3]《词话丛编》，唐圭璋编，中华书局2005年版。