悲情的喜剧化表达

作者简介：李浩，南京师范大学戏剧与影视学专业研究生。

[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2015）-29--01

《滚蛋吧！肿瘤君》于今年的暑期上映，由八零后新锐导演韩延执导，白百何、吴彦祖领衔主演。从片名上看，这部电影大概是和疾病有关，但是以这种口吻表达对疾病的排斥，也算是别出心裁，同时弱化了由疾病带来的压抑基调。本片根据同名漫画改编，讲述一位人气漫画家乐观面对病魔的感人故事。按照最笼统的类型标准划分，这部影片是一出悲剧，却是一出带有很多喜剧元素的悲剧。戏剧是影视艺术的前身，从戏剧的角度来说，悲剧和喜剧这两种体裁的界限本该泾渭分明，不应混为一谈，然而从现实的戏剧实践活动上看，无论是十六世纪末到十七世纪初莎士比亚创作的戏剧还是十八世纪启蒙主义时期法国剧作家狄德罗的作品，往往都兼有喜剧和悲剧两种成分。黑格尔提出了第三种戏剧的类型，它是“严格意义上的上的‘近代剧，处在悲剧和喜剧之间的阶段” [1]，也就是正剧。正剧具有悲剧的崇高、严肃，又带有喜剧的明朗和诙谐，但是悲剧和喜剧各自的特征没有因为二者的共存而削弱，也就是说正剧并不是不悲不喜的剧种，相反，它的情感是悲喜交集的，正剧中的喜剧性和悲剧性在碰撞中迸发出了更强劲的力量。然而，这部影片尽管带有悲剧和喜剧的两种特性，却并不能算是正剧的类型，主人公没有战胜疾病最终死去，梁医生（吴彦祖饰）又一次面对所爱之人的病逝，也没有逃脱宿命般的苦难，因此这是一个悲剧式的结局，它的本质上还是悲剧，只是进行了喜剧化的表达，主要体现在以下三个方面。

一、用幽默淡化悲情

本片在开端的部分是主人公轻松的旁白和节奏明快流畅的画面剪辑，这是很多商业片都会使用的手法，便于观众较快地进入剧情。几组颇具笑料的段落带来了愉悦的故事氛围，幽默的态度显而易见。接着便是急转直下，作为激励事件的霉运变本加厉地来临，主人公猝不及防，困境最终变为绝境。激励事件是为了迫使主人公做出抉择，从而推进剧情，进而使人物性格得以展现。主人公熊顿（白百何饰）在面对一件比一件更糟糕的事情时，始终保持着乐观的心态，这种精神强烈地感染了观众，这是该影片获得成功的一个很重要的原因。幽默是乐观精神的具体体现，既是主人公的性格，也是导演的创作理念。

1.困境前的自我调侃

昏厥的主人公被友人送到医院后，醒来时看到了英俊的梁医生，立即向周围的人询问自己昏迷时的情况，比如有没有被医生看到裸体的样子，还让朋友去家里把自己的裙子和化妆品带到医院来。虽然在之后的剧情我们可以看出主人公是真的对梁医生有好感，但主人公之前那副花痴的神情也是为了能让自己的朋友好过一些。当朋友得知主人公身患绝症时，主人公自己却表现出一副松了口气的样子，说之前还以为是得了白血病，既然是肿瘤切掉就可以了，一面说一面做出自己切掉肿瘤的动作，也是为了能让朋友不再担心自己。随着剧情的发展，主人公和梁医生的逐渐产生了感情，在一次午后的散步时，主人公抚摸着公园里的流浪狗，梁医生提醒她狗的身上有虱子，主人公却幽默的说没关系，她身上还有比虱子更可怕的肿瘤，这种开朗的性格使角色获得了更多的认同。

2.心理蒙太奇增添谐趣

电影艺术的基础是蒙太奇，这是毋庸置疑的。心理蒙太奇就是通过声画的有机组合来表达人物心理活动的一种创作手法。本片中出现了大量的心理蒙太奇段落。比如主人公发现男友出轨时，画面中的周围环境开始渐渐结冰，这其实是主人公心理活动的外化，这种手法让原本的哀愁变得唯美，同时这个段落也具有隐喻的作用，暗指主人公厄运的开始。心理蒙太奇在片起到的最主要的作用还是为幽默服务的，是为了增添更多的谐趣。

主人公在昏迷的时候，脑海中出现的是恐怖电影中经常出现的场面，成群的行尸走肉向她袭来，而主人公则用矫捷的身手和精准的枪法将它们一一击毙，这让影片的风格陡然转变。主人公还经常梦到和梁医生约会的情景，这些场景又是韩剧中常见的画面，就连背景音乐和男女主人公的对话也变成了韩语，令人忍俊不禁。同病室后来住进了一个气场很强的女性，主人公完全被她征服，在二人对话的时候，主人公在脑海中把那位女性想象成了贵妃，自己则成了宫女，跪在她面前听候发落，画面俨然成了宫廷戏的风格。这些画面风格的变化都为冷冰的医疗情节添加了很多的趣味性。

二、用美好遮掩残酷

主人公得了不治之症，让影片蒙上了阴沉的基调，创作者在阴郁的氛围中注入了很大剂量的温情。用美好的情感稀释了现实的残酷，同时通过一些抒情段落的设置，让压抑得到宣泄。

1.友情、亲情、爱情的依次加入

先是友情，主人公辞职之后又得知男友出轨，在最落寞的时候收获了朋友带给她的惊喜。在主人公患病的期间，几个好朋友不离不弃，在工作之余陪伴左右。得知主人公因为治疗要剪掉所有头发时，不论男女，都陪主人公剃了光头，让人倍感贴心。然后是亲情。这样的排列顺序不是按照份量的轻重，而是按照出场的时序。在得知主人公生病后，主人公的父母从家乡来到北京，进行全程的陪护。家庭是人最坚实最可靠的后盾，亲情的注入让人感受到了一股最强烈的力量，仿佛所有的苦难在亲情面前都可以被忽视，被淡忘。最后是爱情，一次没有结果，不完整的爱情，但是这种残缺为影片带来了一种遗憾的美。

2.抒情段落以平衡基调

影片中大量的抒情段落使疾病带来的压抑情绪得到了很充分的释放。主人公与病友骑着摩托车在隧道中穿行，在车水马龙的上方天桥喝啤酒，感叹人生；还有结尾处那个挂在电线杆上后被主人公随风扬起的红塑料袋，都带有很强的抒情意味。只有当情感，无论是正面的还是负面的，都被倾泄出来的时候，整个影片的基调才得以平衡，显得不那么哀愁。

最后，作者并没有给观众一个非理性的乐观结局，因为那种乐观是廉价的，是不能被信服的。尽管主人公依然逝世，她周围的人还是得到了改变，开始了新的生活，这大概算是悲剧中的“光明的尾巴”。

注释：

[1]黑格尔：《美学》第三卷下册，朱光潜译，商务印书馆1981年版，第284页。