从《海洋之歌》看传统手绘动画的“本真”

摘 要：影视动画《海洋之歌》讲述了海豹仙的迷失和渴望回归“故乡”的故事，故事背景是在现代社会，不仅她迷失在奇幻的现代社会中，现代社会中的神话生物也迷失在阴暗的生活状态之中。她的歌声却是让他们“回归”的唯一办法……本文对影片的整体美术风格设计、动画造型设计和场景设计做具体分析，展望传统手绘动画，透过影片观察传统手绘动画在当今数字制作动画流行的环境与审美体验上的努力。

关键词：美术风格；传统动画；造型设计；场景设计

作者简介：秦真园（1989-），男，汉族，籍贯：江苏徐州，单位：河北师范大学美术与设计学院，研究方向：动画艺术研究。

[中图分类号]：J218.7 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2015）-11--02

第87届奥斯卡最佳动画长片提名，第42届安妮奖最佳动画电影、最佳动画电影角色设计等7项提名，法国第40届凯撒奖最佳动画片——《海洋之歌》。一个凄凉的故事，却以一种绚丽多彩的方式讲述。该片由爱尔兰制作，比利时、丹麦、法国等多家工作室联合投拍，是一部欧洲多国完成的影片。不同于阿德曼的偶动画技术风格，也不同于皮克斯的3D动画技术风格。这部手绘动画影片跻身于当今三维技术动画的大环境中，成功的关键在于浓郁的爱尔兰装饰艺术，空间结构打破常规的视觉效果，采用多角度透视形成的独特视角构图以及背后深厚的人文涵养。

动画影片的美术风格设计是前期制作阶段的重要组成部分，包括三个方面：整体美术风格设计、角色造型设计和场景设计。影片充分吸取了手抄插图绘画的形式语言，通过造型、色彩、背景、质感等装饰化的表现，把浓郁的爱尔兰装饰插画艺术毫无保留地展现出来，在欣赏影片时如同进入了精致的手抄插图绘画的世界里。

一、整体美术风格设计

整体美术风格设计是展现影片的造型、色彩、场景、影调和画面质感等，是对影片风格的总体权衡。对影片场景与造型的设计进一步完善起到了统一风格、表情达意的作用。影片的整体美术风格是充满天真与神奇色彩的早期装饰画风格，美轮美奂的美术设计风格，夸张幽默的造型设计风格，丰富多样的色彩设计风格，华丽精致的场景设计风格，甜美温馨的影调设计风格和淡彩写实的画面质感设计风格。总体上以早期装饰画风格设计，可爱的人物造型设计作点缀，华丽精致的场景作陪衬，把浓郁的爱尔兰艺术风格展现得淋漓尽致。个性独特的艺术形式美感吸引了无数观众，也征服了奥斯卡评委会的评委们。

二、动画角色造型设计

动画角色造型设计是前期制作过程的主要部分，是一种具有审美价值和情感表达、个性表现和气质展现的形象塑造过程，承担着故事的演绎、情节的推动、人物性格和影片中心的揭示等重要任务。

1.创新性

影片中的角色造型设计简单化与符号化，具有独特的个性和视觉上的识别性，使得视觉信息传递更加直接。影片中角色造型设计十分简单，个性化的设计，类似手绘线稿的形象，流畅、细腻的线条简笔画艺术风格，概括而简洁，具有幽默风趣的艺术特点，圆圆的脑袋设计，或修长硬实或矮胖柔软的身体线条，极富有形式美感与艺术内涵的画面，凸显了本部影片超凡脱俗、独具特色的清新感受。对现实生活进行夸张与变形、浓缩与精炼、概括与简化，突出角色内在的本质特征与艺术内涵。个性化的动作符号设计需要制作人员对现实生活中具体的对象用心体验、细心观察，提炼日常生活中合乎本质特征的动作，并创造出个性统一、准确达意、突出特点、符合自然规律的动作符号。从简洁化与符号化的造型设计中体验角色所要流露出的形式美感和情感世界，从而传达了影片主题思想以及导演价值取向。

运用“圆”形作为基本形象，表现活泼、可爱、乖巧的性格特色；运用方形作为基本形象，表现严谨、稳重、理性甚至固执与保守的个性；运用比较尖锐的三角形作为基本形象，表现奸诈、狡猾的性格特点。主人公“本”以及妹妹“西尔莎”的造型以圆圆的眼睛和脑袋设计，充分表现出了活泼、可爱的性格；以方形脑袋设计的“爸爸”形象，既表现爸爸理性、稳重的性格特点，同时也表现出了爸爸的固执与保守；猫头鹰女巫“玛查”的形象设计虽然给以圆圆的脑袋，但配以尖锐的三角形的鼻子和发型，可以看出“玛查”的奸诈、狡猾。简洁明了的格式塔设计，使观众一眼分辨出是正面角色还是反面角色，是有助于推动情节发展还是阻碍情节发展。

2.民族性

浓郁的爱尔兰装饰艺术特点的造型设计，具有很强的形式美感。从民间艺术、装饰艺术和现代绘画艺术中吸取养分，表现形式多种多样，富有装饰趣味和民间艺术性，给人新颖别致的感觉。高度概括的造型、形象简练而风格化的设计，具有文学特性的绘画风格，是爱尔兰手抄本装饰艺术风格的典范。整部影片以传统的手绘画面，色彩绚丽，欧洲艺术设计风格的油画为背景，加上手绘的动画美学，表面刻有民族装饰浮雕的建筑艺术风格，再配以民族的爱尔兰竖琴，悠长而大气，曲调自然轻飘，纯洁梦幻之童声听得人如痴如醉，凸显了电影所传承的爱尔兰民族精神气质。

三、动画场景设计

动画场景设计要具有高度的创造性和艺术概括性，体现民族地域和社会时代特征，在影片制作中占据着重要的地位。为构建影片的时空框架，刻画角色的心理活动，推动情节的发展，营造气氛、表现情绪起着举足轻重的作用。装饰艺术风格的场景设计，在空间结构上打破常规的视觉效果，采用多角度透视形成的独特视角构图。主要运用了手绘油画风格和装饰艺术风格，更好地表现出了主题的内涵和角色的运动，并没有采用太多留白的技法，使画面看起来更加简约朴实、形式与内容统一。色调采用暖色系，随着情节悲伤阶段的出现，色调随之“冷”下来。冷暖协调统一，色彩搭配丰富，梦幻般的表现效果，将温馨、可爱、迷幻的艺术美感表现得淋漓尽致。幽默诙谐的设计，烘托出影片绚丽梦幻的意境、活泼轻盈的节奏，符合观众审美要求。

四、传统手绘动画的展望

影片中传统的手绘简笔画装饰风格设计，融入了三维制作技术，三维技术的加入让朴实的手绘动画设计看起来更加生动形象、和谐统一。每一帧画面都进行了精细刻画，富含艺术气息，浓郁的手绘油画色彩风格，凸显了电影所传承的爱尔兰传统绘画手抄本装饰艺术风格的形式与内容之美。

日本著名动画导演、动画师及漫画家宫崎骏曾说：宁愿看那些饱含激情（但技术欠佳）的动画片也不愿意看那些动作流畅到“天衣无缝”的动作捕捉器的动画作品。数字技术是动画电影制作的重要手段，但影片打动观众的依然是其中所隐藏的动画美学与艺术内蕴。传统手绘动画采用数字化技术制作也是现代科技高速发展的趋势，当今动画中许多看似手绘艺术风格的影片，其实也大量地运用了数字技术。在影片中也使用了数字化软件制作技术，但在美术风格设计与动画制作上，坚持传统逐格手绘的动画美学形式。传统手绘的动画美学与现代数字技术制作手段的完美结合，这一切都是那么的美而不妖，没有过多的炫耀技术，而是更符合自然的回归。

结语：

迷失在两个奇幻的世界里，渴望“回归”的却是一个不存在的地方。在探寻“回归”的路上只有一张儿童手绘的地图，没有“古老贝壳”的帮助，无法打破“冰冷”的束缚，女孩纯洁善良的天籁声却是迷失在现代社会阴暗生活中精灵们解脱的唯一的办法。胜利与妥协，毫无疑问是一种人文价值的隐喻。拒绝城市的喧闹，对平静生活的依恋，美好爱情的执着，以及幸福家庭的责任，是动画影片中所传承的“乡愁”。生活在现代社会的人们，自己构建出来的对于美好未来的想象，是以绚丽多彩的手绘装饰艺术在动画影片中描摹真实世界的数字技术登峰造极之后的另一种探索。在科技高速发展的后工业时代，手绘动画如何借用数字技术来实现人类本真的动画美学，是动画电影追求的最高境界，同时也是为动画电影的发展带来新的审美体验。

参考文献：

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