由《越狱》第一季第十二集浅观其叙事结构

张可

摘 要：《越狱》作为公认的经典美剧之一，除了拥有极富审美效果的影视艺术，极具个性的人物形象，以及一个极其吸引观众眼球的越狱故事以外，运用怎样的叙事手段也是至关重要的。它采用线性叙事，不完整段落结构，不完整场景结构等叙事手段结构故事，本文就以此为切入点就《越狱》第一季的第十二集来分析其叙事结构。

关键词：越狱；叙事结构

[中图分类号]：J642.43 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2015）-11--01

一.线性叙事结构

本集采用分线叙事，主要以以下十条情节线索结构影片：

1.“背包”为了保证他不被越狱计划排除在外，将详细计划告知其堂兄詹姆斯，以泄密的行为来威胁斯科菲尔德，他还骚扰维斯特莫兰。

2.约翰为了防止“背包”破坏他们的计划而企图用控制其堂兄詹姆斯的办法来保证越狱的安全，他雇的杀手却误杀了詹姆斯和他的儿子，使其内心无比内疚与痛苦。终在要动手除掉背包之时，因为心软被其割破颈部倒在血泊之中。

3.由于越狱要放弃一个人，害怕成为弃子的“便条”拉拢苏克雷，挑拨他与斯科菲尔德的关系，使得他对斯科菲尔德的信任开始动摇。

4. 斯科菲尔德正为即将到来的越狱计划做着前期准备，但在最后关头，他最重要的越狱对象——他的哥哥林肯却因掩护他而被关了禁闭。

5.大卫为斯科菲尔德没有满足他的要求而心怀怨恨。

6.女律师维罗妮卡和里杰将受枪伤的尼克送往医院接受治疗。

7.狱警长高里对斯科菲尔德的奇怪行为感到怀疑，总是尝试着寻找斯科菲尔德的秘密。

8.里杰在医院无意看到其母葬礼的公告偷偷去了葬礼，他哭得很伤心。

9.黑尔受上级指示跟踪里杰找到维罗妮卡以达到一箭三雕的目的，但是他的内心发生了变化。

10.苏克雷的女友怀孕了，因无法独立扶养未出生的孩子，欲嫁他人。

在这十条情节线索中，情节主线是第四条“斯科菲尔德为营救哥哥林肯而准备越狱计划”，其余九条都是情节副线，其中第一，二，三条是由于越狱计划有变而引起的，第三，五，九条皆是隐线。为了扩充篇幅，支撑剧情，同时也为了使主线更加出色，影片设置了若干条情节副线来配合讲述，它们与主线相互穿插，交错复杂，这样的设置可以拓展时间，空间，增加剧情的复杂性，悬念丛生又有迹可循，令观众充分感受环环相扣的紧迫与刺激。

二.不完整段落结构

这十条线索并非按照顺序来叙事，而是将每一条完整的情节线索拆开，用因果或承接关系结构零散，不完整的段落，最后形成一个整体。

在第十二集中，以上十条线索是采用： “1-3 -4-5-6-4-7-1-2-6-8-9-2-10-9-8-9-4-3-2-4-2-9-1-2-3-7-4-2-3-7-9-4-9-2-4”的顺序来结构故事的。其中大多数线索都是被拆分开来的，除了第十条“苏克雷女友”的线索没被拆开，但这条线索的存在是为了第三条隐线服务的。

但，这样的结构形式并不是随意而为的，而是有内在的承接，因果关系和某种影片结构目的而存在。

下面以情节线6，8，9为例，来看拆分线索以结构情节的承接，因果关系：

尼克在调查林肯的案件时受枪伤，里杰和维罗妮卡将尼克送往医院。（线索6）

里杰在医院的报纸上看到了母亲葬礼的公告，匆匆赶去。（线索8）

黑尔接到上级跟踪里杰的命令，便看到了里杰伤心哭泣的样子，深受感动，内心起了变化。（线索9）

由此，黑尔的内心深受折磨，他不愿再干一些违背良心的事，便拨通了维罗妮卡的电话，想要告知她一些关于林肯被释放的关键信息。线索8和线索9汇合。

正是由于尼克受伤，里杰将尼克送往医院，才促使了里杰在医院的报纸上看到了母亲葬礼的公告，前往葬礼，这样黑尔才能看到他的悲伤从而内心产生变化，为之后的黑尔打电话欲告知维罗妮卡林肯无罪的关键信息起了推动作用，也为后文幕后者的现身给予了契机。

三.不完整场景结构

以上是在分线叙事的基础上再拆分线索结构故事，而同一场景内部同样可以进行类似方法，形成“不完整场景结构方式”是在故事内容本身具有悬念性，剧情紧凑之外使得悬念张力更强的技术手法。事件发生，但没得到解决或者只是给观众抛了一个悬疑点，很快被打断，引起观众强烈的好奇心，又引入新场景，又被新场景吸引，这种悬而未决的方式便吊足了观众的胃口。

N形场景结构方式便是典型的代表，这种场景是把另外的事件或者场景作为本场景的结尾。

在第十二集的37分43秒，约翰开始除掉“背包”的具体行为了。

（1）几个人正在轮番殴打“背包”。（情节点开始）

（2）约翰让旁人离开，欲与“背包”单独待会。（情节发展）

（3）约翰撩起衣袖，露出藏在手腕上的刀，“背包”大惊失色。（情节发展逐渐到高潮）

（4）约翰拿起刀刺向“背包”的喉咙，说他是自找的。（情节高潮）

（5）“背包”说起其堂兄和他儿子都是无辜的，使约翰对曾误杀了两条人命而狂躁，心软，企图给“背包”机会前提是让其发誓退出越狱。（情节高潮）

（6）约翰放开了“背包”。（情节点的结尾）

（7）“背包”趁约翰转身不备时，拿起藏在嘴里的刀片，向约翰脖颈部划去。（另一个新情节点的开始）

（8）约翰倒地，鲜血不断向外涌出。（情节点的结尾）

在约翰放开“背包”的时候，实际上这个场景的叙事元素已基本完成，“背包”躲过了杀机。可是场景内立即有新的事件出现，“背包”拿着藏着的刀片向约翰的颈部划去，让剧情又紧张起来，悬念张力更加突显。这是另一个事件元素的开头部分。但是这个新事件的结局仍然留有悬念。约翰死了吗？他的处境是否会影响越狱计划呢？“背包”是否会成为越狱的阻碍呢？“背包”的下场又是怎样的呢？

因此，以上的“不完整场景结构方式”可以增加剧情的悬念，紧凑度，观众的期待值。在第一个场景结束时，事件却没有得到解决，又引入另一个新的场景，使得观众在对上一个情节的悬念充满期待与紧张猜测的同时，又被另一个新的情节吸引住，如此环环相扣，令观众目不暇接。而且，这种不完整场景的叙事往往将一个紧张的场景和一个情绪稍稍舒缓，悬念不那么强的场景结构在一起，这样以便使观众从上一个紧张激动的情节中慢慢抽离，给予他们以缓冲的空间。

参考文献：

[1] 舒超逸，从《越狱》浅谈分线叙事中的不完整场景结构方式，电视研究，2007年第2期。

[2] 陈岩，李玲，美剧《越狱》的叙事策略研究，电影文学，2008年第20期。