浅议卢祖皋小令词的结句

王惠琇

摘 要：卢祖皋在南宋词坛近随史达祖，位列姜夔一派，远接清真词，师法周邦彦，其独具特色的小令词在结句时或以情结句，或以景结句点明、深化及拓展词旨，使词渗透的情感成分厚重，营造出清新纤雅的美感意境。卢词独特的艺术魅力不仅在于其所蕴含的情感，还在于结句所表现出的清新纤雅的美感意境。

关键词：卢祖皋；小令；结句；清新纤雅

[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2015）-11-0-02

卢祖皋（1173—1223），字申之，又字次夔，永嘉（今属浙江）人。庆元五年（1199）进士，历官秘书省正字、著作佐郎、权直学士院等职。楼钥之甥，学有渊源。有《蒲江词稿》，存词96首。他在南宋词坛近随史达祖，位列姜夔一派，远接清真词，师法周邦彦。朱彝尊曾言“词莫善于姜夔，宗之者张辑、卢祖皋、史达祖、吴文英，……皆具夔之一体。”[1] 刘扬忠曾言“（卢祖皋）南宋学清真派中以小令偏胜者。”[2] 卢祖皋在词坛上延续了婉约之风，作小令词纤雅，为中长调则清雄而不减气韵，气象宏大，也着实不可多得。卢词无论是细腻独到、入木三分的闺情词，还是形象别致、抒怀另有别趣的咏物纪游词，亦或用典雅致而感情深挚的祝寿颂贺词，不同题材之词都有其独特的艺术价值。本文拟从词的结句入手，通过对卢祖皋小令词结句艺术的探讨，体会结句在表达主旨及开拓意境方面的贡献。

一、关于结句

1关于词的结句，先贤诸人论述甚多。

广为人知的犹如张炎《词源·卷下·令曲》云 ；“词之难于令曲，如诗之难于绝句，不过十数句，一句一字闲不得。末句最当留意，有有余不尽之意始佳。当以唐《花闲集》中韦庄、温飞卿为则。又如冯延巳、贺方回、吴梦窗亦有妙处。至若陈简斋“杏花疏影里，吹笛到天明”之句，真是自然而然。大抵前辈不留意于此，有一两曲脍炙人口，余多邻乎率。近代词人却有用功于此者，倘以为专门之学，亦词家之“射雕手”。[3]

又如《古今词论》：“张砥中曰：‘凡词前后两结，最为紧要，前结如奔马收缰，须勒得住，尚存后面地步，有住而不住之势。后结如众流归海，要收的尽，迥环通首源流，有尽而不尽之意。”[3]

《论词随笔》：“词结句最难，而结尤难于起。结有数法，或拍合，或宕开，或醒明本旨，或转出别意，或就眼前指点，或於题外借形，不外白石诗说所云辞意俱尽，辞尽意不尽，意尽辞不尽三者而已。”[3]

清代著名戏曲理论家李渔《窥词管见·词要善于煞尾》“词要住的恰到好处，小令不能续之使长，长调不能缩之使短。……其不可断续增减处，全在善于煞尾。无论说尽之话，使人不能再赘一词。即有有意蕴藉，不吐而吞，若为歇后语者，亦不能为蛇画足，总是善于煞尾。” [3]

刘坡公《学词百法·填词起结法》曰：“小令篇幅甚短，着墨不多，中间无回旋之余地，故其起处须意在笔下，结处须意留言外。起处不妨用偏锋，结处最易用重笔……小令结语，如温庭筠之‘一叶叶，一声声，空阶滴到明。正是用重笔也。此等句法，极锻炼，亦极自然，能令人掩卷后犹作三日之想。” [4]

2 对卢词结句的评价

在以小令为主的卢词中（统计数据见附件表1）结句历来受到词评家推崇。毛晋曾言：“玉箫吹未彻，窗影梅花月，无语只低眉，闲拈双荔枝”直可步趋南唐“孤枕梦回鸡塞远，小梅吹彻玉生寒”矣。[5]笃文曾评《鹧鸪天·庭绿初圆结阴浓》“圆润明媚，声情俱好，神似片玉，一结尤有远韵，蒲江集中最佳之作。”[6]况周颐亦评《清平乐·柳边深院》曰“‘何处一春游荡，梦里犹恨杨花是加倍写法。”[6]其余评价不再一一列举。

二、卢祖皋小令词结句艺术

刘永济《词论》有言：“结句，大约不出情语、景语两种。情结以动荡见奇，景结以迷离称隽……小令尤以结语取重，必通首蓄意、蓄势，於于结语得之，自然有神韵。”[7]那么纵观卢祖皋小令词49首之尾句，以情语结句有6首，以景语结句有43首，（见附件表1）因此得知卢小令词多以景语收束全词，这与沈义父在《乐府指迷》中 “结句须要放开，含有余不尽之意，以景语结尾最好”[8]之主张不谋而合。由此笔者试通过具体词作的赏析各自探讨卢小令词“以情结”和“以景结”的特色所在，进而更深入细致地体味卢小令词清新纤雅的艺术风格。

1、以情结句

卢祖皋小令词以情结句的词作不多，仅见六首。

镜容不似旧家时，羞对清溪。 《画堂春》

何处一春游荡，梦中犹恨杨花。 《清平乐》

一春醉得莺花老，不似年时怨玉容。 《鹧鸪天》

弄孙教子婆娑醉，岁岁疏梅入寿觥。 《醉梅花》

花折花枝步短檐，此意无人会。 《卜算子》

却说当时，柳啼花怨，魂梦为君迢递。《夜行船》

词人在结句中用“羞”、“犹恨”、“怨”、“无人会”等内心独白式的字眼将词中主人公的情思表露无余，如“镜容不似旧家时，羞对清溪”，词人首先在词中描绘了一幅生机盎然的晚春春景图，内有平池水满、蝶絮交飞，暖香飘径，开到荼蘼花事了，一幕幕如浮眼帘，同时内中渗透的惜春之感油然而生。在杜鹃的啼叫声中，女主人公终在结句处出现于此画面中：她临溪伫立，清澈溪水倒映出她婀娜身姿。此时整幅画面呈现，且在画面中仿佛能听到鸟鸣声、花落音；能看到飞絮飞天、蝴蝶翩跹起舞、花洒满径；能闻到花香扑鼻；能感受到温暖袭人的阵阵柔风拂面。但词人不满于此番美景的“孤芳自赏”，终是牵出临溪赏容的美女子，可美人的心境究竟如何？她想到早晨照镜时发现镜容已不似往昔般姣好，往日般神采奕奕已逝，故临溪赏玩时，一个“羞”把温柔女子的嗔怒、伤感、无奈尽显无余。到此词作戛然而止，但此情此景却不禁引人怀想：镜容不似旧家时，那旧家时面容有多么姣好，又为何姣好，而此时为何会“不似”；如此美好春光时节，为何美人会独自临溪自赏，在自赏中又为何生出无限幽怨……一连串疑问生于心间，似言尽却无端思不尽之趣。卢祖皋小令词以情语结句的词作总能在词前部分用一些春日或秋日的独特意象营造出立体感极强的氛围，引读者不自觉进入词人营造的境界中，然后在结句时牵出一位或羞、或恨、或怨、或无奈的美人形象，从而情景交融，勾起读者无限情思与怀想，进而忧其忧，怨其怨，起到很好的共鸣效果。

2、以景结语

卢祖皋小令词以景结句的词作多达43首，占到卢小令词的87%，其中多为人称赞的有如：

残梦不堪重理，一双蝴蝶飞来。 《清平乐》

碧梧声到纱窗晓，昨夜几秋风。 《乌夜啼》

新恨悠悠无处托，棋声闲院落。 《谒金门》

重理焦桐寻旧曲，隔墙风动竹。 《谒金门》

无语只低眉，闲拈双荔枝。 《菩萨蛮》

笑摘梨花闲照水，贴眉心。 《倚阑令》

卢祖皋小令词以景结句的词作结尾处着笔极轻，意境中别有一番风味，或是双蝶如梦的轻盈，或者飒飒秋风梧桐声中的失眠，或者棋声空幽的百无聊赖之午后，亦或琴声、风声交织的幽然，亦或低眉闲拈双荔枝的空静，总之卢小令词的结句能在唯美意境的营造的同时摄入一种幽静、一种空灵，使读词者心沐于“静”的境界里， 抚卷幽思。此下笔者试通过对具体词作的深入解析以一探此中奥秘，如《菩萨蛮》：

翠楼十二阑干曲，雨痕新染蒲桃绿。时节又黄昏，东风深闭门。

玉箫吹未彻，窗影梅花月。无语只低眉，闲拈双荔枝。

（注：蒲桃，也叫做葡桃，桃金娘科的常绿乔木，又名香果、风鼓、水葡桃、水石榴。在华南亚热带地区于每年3月至4月开花，5-7月果实成熟。性喜暖热气候，属于热带树种，生育温度23--32℃。喜光，稍耐阴。喜深厚肥沃土壤的水湿酸性土，多生于水边及河谷湿地。阳性树，喜湿热气候及酸性土壤，耐湿，喜生长在河旁、溪边等近水地方；有一定的抗二氧化硫能力；深根性，枝干强健，易繁殖。）

词作开首两句直接植入音乐声和雨染绿意，听觉与视觉的双重冲击瞬间点燃读词人的感官神经，其音乐声是翠楼上传来的十二阑干曲，视觉里映入眼帘的是刚刚春雨沐浴后的蒲桃新绿，仿佛绿中带水，一个“染”字将雨洗蒲桃树后的绿意感愈加清新透彻，同时也将春雨人格化，似雨打蒲桃全是有意为之。接着时空从曲调悠扬的雨后上午推移到黄昏时夕阳西下的幽暗时分，翠楼深门紧闭，也暗示楼中人与外界的完全隔绝。时空继续推移到夜间时分，众所周知，夜的昏暗总给予人无限遐想，恰又不知从何处传来玉箫声悠扬，更何况是一整夜都不曾停歇的箫声传入翠楼，皎洁的月光洒照在梅花上，梅花疏影映在纱窗上，影影绰绰，境界愈幽。此声、此景，深居翠楼的女子又怎能无动于衷？只见她“无语只低眉，闲拈双荔枝”，这是怎般神情：静静地微垂着双眸，手中把玩着双蒂荔枝。此时境界全出，淡忘了此前的阑干曲、雨染新绿、黄昏长门紧闭，恍如此刻时空中静静地唯剩下这位坐在梅影绰绰的窗边，耳边传着悠扬箫声的女子，词到此戛然而至，这副水墨画般雅致的情景也停驻于此。但是但凡一睹此景的有心人定会在结尾句读完后，心若凝望女子，不仅怀想：拈着双荔枝的女子会想什么？是思念不在身边厮守的情郎，还是空念一直未得机会相识的有缘人，亦或只是少女怀春，并没有特定的想念对象，仅是自然而然的情态流露，读者现在已不得而知，空留下读词人绵延不绝的各种怀想。“无语只低眉，闲拈双荔枝”，以景语束尾，在此前蓄势的幽静氛围中，将镜头定格在此时此景的一刹那，乘势收住，却留给读者无限遐想。真正是做到了“如众流归海，要收的尽，迥环通首源流，有尽而不尽之意。”

在卢小令词中，与此篇佳作有异曲同工之妙的还有很多，尽是前边蓄势，营造出雅致、清幽的意境，最后结句处乘势守住，将镜头定格在极有意味的情景瞬间，留给读者无限遐想。如“重理焦桐寻旧曲，隔墙风动竹”，词前写到“闲睡”，定一人独守闺房，闲睡足，百无聊赖之感通出，想必起床已日上三竿临近中午，起床后抚琴，一声声如玉声清脆寒冷的音质于指尖流出。举眸望窗外，尽是一派仲夏风光，葱葱绿意与艳阳相谐成趣，蝉儿在绿树丛中有一声没一声的嘶叫声传入耳中，再看池中莲花在经过一场夏雨后愈加清新脱俗，如刚出浴的美人。女子在此番美景中何为？她慢条斯理地轻抚着琴，想奏一曲早前的旧曲，忽然窗外一阵风过，竹子随风鸣响，又无故牵动她的情思，那她想起什么呢？是旧曲子中的回忆？还是和情郎一起度过的某个温馨午后？还是什么，依旧无从得知。那她在陷入沉思中嘴角扬起的是忘情的甜蜜笑容，还是眼角淌下的一滴盈泪，依旧无从得知。但恰是无从得知的怀想赋予词不尽之美，因为读者可以按着自己的理解进入词作的二度创作，且在理解中渗入读者自己的品味与体验，此正是言有尽而意无穷的魅力所在。欣赏此词，正如此论家所说：“词之难于令曲，如诗之难于绝句，不过十数句，一句一字闲不得。末句最当留意，有有余不尽之意始佳。”

通过对卢小令词中较有特色结句的归类分析，我们会发现卢祖皋已能够运用结句，或者以景结句，亦或以情结句，恰如其分地点明、深化及拓展词旨，使词渗透的情感成分愈加厚重。同时我们也不难体会到卢词独特的艺术魅力不仅在于其所蕴含的情感，还在于结句所表现出的清新纤雅的美感意境。故卢小令词的结句不容忽视。

参考文献

[1]朱彝尊.曝书亭集 [M]国学整理社.1937.

[2]刘扬忠.唐宋词流派史[M] .中国社会科学出版社.2007 .415

[3]唐圭章.词话丛编[M].中华书局，1986.264-606，4051.

[4]汉唐、于明.胡适王国维等解读宋词[M].辽海出版社，1987.69.

[5]毛晋. 蒲江词跋[M]// 毛晋.宋六十名家词.上海商务印

书馆，1933.

[6]全宋词[M].133-126.

[7]刘永济.词论[M].上海古籍出版社，1981.108.

[8]唐圭章.词话丛编[M]中华书局，1986.279--264.