诗词话娇红

摘 要：盛唐、大宋的臂膀上，各自披着一条诗、词的织锦披帛，款款抒情；而在蒙元的风景中，文言小说铿锵站立，娓娓叙事。诗词长于抒情，小说长于叙事，各有千秋。然而文若能备众体，以诗词的隽秀典雅装点小说的意蕴情境，以情感的缠绵恻婉渲染事情的头绪纷繁，合而为美，必能流传千年，成为绝唱。诚然，元初宋梅洞所著的文言小说《娇红记》便是如此：诗嵌于文，文连起诗。然至晚明传奇作家孟称舜的《娇红记》时，文本成为剧本，戏的万千样态需从情貌声色多方面予以演绎，因此，原小说中的诗词或被节略、或被保全、或被化用，各有其宿。本文通过分析小说《娇红记》中的57首诗词以及在传奇《娇红记》中对其不同的处理方式，探析和体认不同文体对诗词不同的审美需求，以期获得对孟称舜《娇红记》的客观评价。

关键词：诗词；娇红记；宋梅洞；孟称舜

作者简介：柴娜娜，性别：女，籍贯：山西临汾，出生日期：1993年12月8日，单位：山西大学初民学院文科（文史哲）实验班，专业：2012级中国语言文学类专业本科生。

[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2015）-11-0-02

元、明的星空，有一颗星以别具风味的辉光映照了这片历史天空的衣袂，它一洗林林总总的柳暗总花明的才子佳人剧中的团圆美景，谱写了一曲纵是年少高科、青云足下，亦不能赢得美人归的彻彻底底的哀歌。这哀歌，亦是爱歌。

几多阴差阳错，几多分离聚合，磨难尽历，好事终难成。一个香消玉损，一个尫赢而去，双双殉情。空留了那遗憾，挥散不去。安妮宝贝说：“有读者问我，为什么喜欢悲剧，我想，只有痛，才能被人深深记忆。”一如《红楼梦》。很多时候，比甜蜜更能见证爱情的，是那些明媚的伤。思而不得，求而不予的百转千回才是爱情最美的样态。我近乎虔诚地相信着，深情是一种蛊，和着醇醪饮下，就是一生的蚀人心魄。

一个是“丰仪如许，文才如许”的高科少年，一个是“风韵过西施”、“词章翰墨无以出其右”的蕙兰佳人，自是少不得诗词雅致、锦绣文章，这是人物塑造的必然，也是审美追求的体现。

一.元初宋梅洞《娇红记》

元代文言小说《娇红记》中共缀有诗词57首，虽不胜西昆，却也经得住时光淘洗，按内容可大致分为四类：唱和寄情愫；逢事记心路；分袂体苦思；旁杂勾情节。

1.唱和寄情愫。一为堂西绿窗，和韵寄思；一为生归待行，和韵话别；一为交欢好后，互赠情思。前后共9首，举一组为证：

“（申纯作于绿窗上）日影侵阶睡正醒，篆香如缕午风平。玉箫吹尽霓裳调， 谁识鸾声与凤声？

（娇娘和于绿窗上）春愁压梦苦难醒，日迥风高漏正平。魂断不堪初起处，落 花枝上晓莺声。”

情感婉致，发轫细腻，但不难得知，唱和来往中，氤氲着暧昧的情调，以诗为媒，传情达意，诗意了文章，也美化了爱情。

逢事记心路。从暗香浮动到传情递意，从表白心迹到云雨交欢，从坎坷丛生到姻缘相阻，从求而不得到双双逝去，凡此种种心路，皆以诗词为记，前后共30首，举一首为证：

“（申纯重归舅家，窗几依然，怅然自失，复作一词以记之。）词名《鹧鸪天》：甥馆暌违已隔年，重来窗几尚依然。仙房长拥云烟瑞，浮世空惊日月迁。浓淡笔，长短篇，旧吟新诵万愁牵。春风与我浑相识，时遣流莺奏管弦。”

点点滴滴，惹人萦怀牵念，化情于笔端，也记事于笔端，晕染开来，便成了这首首诗词，温文尔雅——才子佳人的形象赫然眼前，诗词叙事的功能展露头角。

分袂体苦思。自古别离总关情，才子佳人亦如是。伤情难却，唯寄诗尔，前后共10首，举一首为证：

“（姻缘成毁，申纯归家后，娇娘作）月有阴晴与圆缺，人有悲欢与会别。拥炉细语鬼神知，拼把红颜为君绝。”

遁形远去，斯人不再。凤散鸾孤，何处话凄凉。正是如花美眷却捱得度日如年，正是恩爱非常却落得只影孤身，好一记漂亮的耳光。

旁杂勾情节。或是沿途风景，或是辞谢舅意，或是诀别父兄，或是哀悼娇娘，或是壁间留词……前后共8首，举一首为证：

“（申纯、娇娘双逝，唯见壁间留词一阕）莲归爱绝，长向碧瑶深处歇。华表来归，风物依然人是非。月光如水，偏照鸳鸯新冢里。黄鹤催班，此去何时得再还？”

凡此种种流光碎影，勾梁画柱，连贯了情节，丰富了内容，借诗词以代言，触景、辞谢、诀别、哀悼、仙逝，纵是委婉地做了衬托，却难掩其辉。

57首诗词，一首长诗一种情调，不仅印证着曾有过的缠缠绵绵，勾勒着曾发生的朝朝暮暮，也细刻着曾思想过的字字句句。

只悲斯人已去，惜世间无人，可翻这一曲愁肠。

二.晚明孟称舜《娇红记》

白云苍狗。元初到晚明，世事已然更迭。依旧名曰《娇红记》，却已烙印下时代的斑驳痕迹：思想方面，追加了更多的流离战乱及悲天情海；文本方面，扩而充之，节中生节；人物方面，典型深刻，丰富完善；语言方面，兼备众语，雅俗共赏。“大事不虚，小事不拘”，辗转成就了这一曲哀歌繁弦。

对于文言小说《娇红记》中所撰57首诗词，晚明传奇《娇红记》为唱念做打之便，或节略，或保全，或化用，或改换，各得其宿。

节略。“郎情妾意两相漏”的暧昧，生离怀恨多间阻的绝望，多提而不作，举例为证：

“小生不揣，题诗二首在此……”（第6出《题花》）

“我昨儿遇申生翠烂之侧，题诗相赠……”（第7出《和诗》）

“我有诗二首在于枕席之下，倘我死后……”（第47出《芳陨》）

提而不作外，是不提不作。华辰月夕下，许多关乎心情日记的诗词，一一被删略。缘由不难而知：心理描写的沉默性与舞台耳目声色的嚷闹格格不入。

保全。堂西绿窗，娇娘所和之诗；别絮离情，娇娘、申生互作之诗；花下鸾笺，飞红所作之诗；空帏冷落，娇娘题窗之诗；诀别兄父，申生所作之诗；辞世归仙，娇娘、申生“题诗壁上，以为影验”之诗……前后共10首。举例为证：

“[和诗介]春愁压梦苦难醒，……晓莺声。”（第7出《和诗》）

“妾有一诗相首，赠兄为别：绿叶阴浓花正稀，……泪湿衣。”（第15出《盟别》）

“小生仅和诗一首：密叶重帏舞蝶稀，……金缕衣。”（第15出《盟别》）

“呀，花下有鸾笺一幅在此。[拾看介]花底莺踏红英乱，……梁间燕。”（第29出《诘词》）

“呀，窗上有诗在此。[读介]灰篆香难炷，……空作断肠诗。”（第31出《要盟》）

“妾有一词送郎，……[生读介]豆蔻梢头春意闹，……莫唱阳关。”（第33出《愧别》）

“[旦]欲语征夫催去忙，……日月长。”（第35出《赠佩》）

“我今留诗与爹娘哥哥为别，……[含泪题诗介]窦翁德邵如椿古，……奈虞兮。”（第48出《双逝》）

“我今留诗与爹娘哥哥为别，……[再题介]当年风雅霭双鸾，……叫苍烟。”（第48出《双逝》）

“我们题诗壁上，以为影验。[题介]……莲归爱绝，长向碧瑶深处歇……此去何时得再还？”（第50出《仙圆》）

字字幽香，言言清韵。半字未改，皆以保全。然成也萧何败也萧何，保全的哀婉灵动，也保全的令人诟病。文学，更要创新。

化用。只言片语的留借，点缀旧本新作，让我不禁想起义山那句“留得枯荷听雨声”，只是，枯荷已存，少有雨声。举例为证：

“簟展湘文浪欲生……闭户何妨待月明。”（第39出《妖迷》）

“想世间万事转头空……犹解的嫁东风。”（第43出《生离》）

“汪汪的流尽了两眼西风泪，……还洒向阳台去作雨飞。”（第47出《芳陨》）

或截取部分用作唱词，或为和韵调整字序，或将诗词扩化成句，留得残言片语，寄雅于俗。但因袭之嫌，终难逃脱。

改换。将原诗弃而不用，辟新改创，惟“说媒不成、娇娘复生以书”此一处尔：

“我且看小姐回柬怎么说。[拆看介]呀，却是满庭芳一调。[读介]帘影筛金，簟文浮水，绿阴庭院清幽。夜长人静，消得许多愁。长记当时月色，小窗外情语绸缪。因缘浅，行云去后，杳不见踪由。殷勤红一叶，传来密意，佳好新求。奈百端间阻，恩爱成休。应是奴家薄命，难陪伴、俊雅风流。须想念，重寻旧约，休忘社家秋。”（第24出《媒复》）

注：文言小说《娇红记》中载：“媒既归，道其舅不允之由，遂以娇书与生。生展视之，乃新诗二绝，娇所制也。诗曰：云重月难见，风狂雨不成。天书从寄意，倾泪若为情。又：目断芳千里，情分役寸心。藕君怜旧日，莫绝羽鳞音。

一为词曲，一为二绝，较量间：一为高天，一为深潭。此处改换，堪称绝妙。回首处，历历如画。然红尘纷扰，扯一把断肠草给苦情取暖，却抵不过越怀念越苍凉。

删、留、改、化，辗转成文，装点典故、古语、俗语于其间，迎合了戏文韵同的美感，也屈合了末世虚空的繁华与人性中难言的欲望。戏台上的大幕，徐徐拉合；而台下，依然是十丈红尘，千年苍生。

石墙四耸，尽掩重门无缝。贾氏窥帘，宓妃留枕，都与幽欢好合有关。然而，一个女子的深情，只倾倒给一生最珍爱的男子，才配得上我们持久的注目与感动。

或许分离的必然，只好以死亡来抵抗了吧。看不到希望，就背负绝望。故事至此，好似燃尽的蜡烛，无风自灭。

参考文献：

[1]袁行霈《中国文学史》第四卷，高等教育出版社；

[2]刘炎平，解艾玲《中国古代传世名剧故事》，天津教育出版社，2013年01月；

[3]宋梅洞《娇红记》；

[4]孟称舜《娇红记》