什么样的黑话最难懂

郑子宁

“天王盖地虎！”“宝塔镇河妖！”“么哈么哈？”“正晌午时说话，谁也没有家！”

“昨儿呢，有穴头到我们团来疃这事儿，想让我们给出个底包，看了我的大鼓说我这活儿还能单挡杵，每场置点黑杵儿总比干拿分子强啊，虽然没腕儿那么嗨吧，可也念不到哪儿去……”

对中国的影视剧观众来说，这种用词怪异难懂，甚至句法都不合常理的“黑话”台词并不陌生。只要使用得当，“黑话”不但可以让影片生动有趣，而且能在简单的对话中体现出角色的身份、背景和生活方式，自然会受到影视创作者的青睐。然而，这些影视作品中出现的所谓“黑话”，是否真能起到保密作用呢？

世界各国都有的替换式隐语

一般来说，影视剧中的黑话都是以正常语言为基础，只将少量的关键词替换成其他用词，以达到保密效果。

类似的黑话在西方也大量存在，如中世纪时，经商的犹太人为了避免关键商业信息为人所知，往往会在公开场合使用一套特定的词汇，来描述交易的商品和价格。直到当代，仍有犹太人延续此传统，比如在犹太人垄断的纽约珠宝加工业中，也有一套只有他们自己能懂的隐语，大大提升了非犹太人进入珠宝业的门槛。

旧时苏州的隐语使用了缩脚法，也就是隐藏成语的末字，例如“雨”的隐语就是“满城风”。同样在苏州，还有一种隐语将“一”、“二”、“三”分别称作“旦底”、“挖工”、“横川”，以字形取名。

犹太隐语则多利用犹太人的语言优势，将族人多少都会一点的希伯来语词汇引入对话，以起到混淆视听的效果。

隐语要更为隐晦的话，就需要把弯子绕得更大一些。如英国伦敦街面上的“押韵话”，主要利用英语中常用的搭配词组。如英语 stairs（楼梯）与 pears（梨）押韵，因此可以用词组 apples and pears 来指代 stairs，再将 pears 省去，就可用 apples 作为 stairs 的隐语。这种隐语的逻辑非常混乱，外人往往觉得岂有此理，但也因此而提高了破解的难度。

不过，并非所有的单词都能找到方便的隐语，所以在大部分情况下，替换法的使用者都只替换关键性的词汇。当然也有例外存在。在新疆和田地区一种叫艾努人的维吾尔人支系中，就有一种堪称登峰造极的替换式隐语。他们的语法遵循维吾尔语的框架，但几乎所有的实词都采用波斯语的说法，一般的维吾尔人也如听天书。

由于替换法隐语的编码过程相对简单，被编码的词也较少，基本上不可能起到特别好的保密效果，有心人只要稍加学习，即可听懂和掌握此类隐语，以混入小圈子。中世纪市场上的犹太隐语，就被当地的贼帮完全掌握，结果成为了贼帮黑话的来源。而艾努语这样的极端形式，虽然有了保密性，但是学习成本相当大，在多数非强关系社团中都不太具备可操作性。

有什么方法可以制造出更有效的隐语呢？有一类隐语的保密机制，是扰乱正常语言的听觉接收机制。如北京历史上的一种黑话，在正常的语句中以循环顺序插入“红黄蓝白黑”。如“他明天也去天安门”，就会说成“他红明黄天蓝也白去黑天红安黄门蓝”。对于不熟悉这种黑话的人来说，混淆视听的能力非同一般。

中国式黑话的巅峰

什么样的隐语才真能起到保密作用呢？

在汉语悠久的发展史上，真正意义上的隐语主要以反切语为主。中国人经常把“黑话”称作“切口”，说明反切语在黑话界的地位。事实上，中国反切语在清朝就已经作为黑话出现。乾嘉年间精通音韵学的北京才子，《镜花缘》的作者李汝珍就已经在作品中使用了疑似反切语的黑话。

就地域来说，反切语虽然在各地有不同的具体形式，但作为一种普遍的隐语制造法，在全国各地的秘密团体（如盲人）中都有流行。北方的北京、胶辽等地流行一派，江南吴语区流行“洞庭切”，南方闽粤又有一派，在广州被称作“燕子语”、福州则称作“廋语”，都是形式各异的反切语。

反切语的破解难度很大，对于没有学习过的人来说，就算一字不落地听也很难掌握其奥妙。而对于熟悉的人来说，无论听还是说都可以进行高速交流。因此，作为中国隐语的集大成者，反切语才是旧时中国切口最普遍通行，用场最大的方式。

可惜，对于中国大部分的编剧导演，反切语似乎仍然超越了理解的限度，因此在表现黑话的时候，观众们也只能看到实际并没什么隐秘作用的“天王盖地虎”、“宝塔镇河妖”、“招子”、“粽子”了。

（ 来源/大象公会）