当父母与做动画

2005年开始，笔者老梅和老歪（导演王云飞）一起策划动画电影《奇异家族》，老梅构思了一个淘气的女孩和一只狮虎兽之间的故事。那年“超女”正火，“中性”成为一种时尚，老梅也想做出一个李宇春般帅气爽朗、阳光勇敢的小女孩。2007年年初，电影二维版的样片终于做出来，很快被业内关注，独特的美术设计和萌版狮虎兽“啦啦”的形象获得各种赞赏，在海内外数度得奖，样片的海外预售情况也很乐观。

但是，再往前走，老梅和老歪在人物设定和世界观架构上产生了分歧。老梅坚持孩子可以模糊性别因素，但必须善良可爱。老歪则坚持孩子应该怎么疯狂怎么来，这个名叫雨果的女孩要比一般的男孩还要淘气疯狂——电影一开场，雨果跨着野猪飞奔出场，搞得村子鸡飞狗跳一片狼藉。一群做动画的青少年直呼这样的开场好过瘾，老歪也说，这样的开场有趣而别开生面。可女孩雨果对着父亲王大山大呼小叫，家里的猫狗也要躲她三分，简直是个“小魔王”，老梅问老歪，要是你家闺女这样，你能接受得了吗？这个嘴仗打了很久，动画电影的制作也进入了瓶颈期。

谢天谢地，2010年，老歪的女儿出生了。于是《奇异家族》变成了《神秘世界历险记》，那个上房揭瓦、上山追野猪的女孩不知不觉变得可爱且善解人意起来，虽然嘴巴还是那么厉害，但是刺的锋芒没那么伤人了，她开始学着为同伴考虑，并且在影片的进行中渐渐成长。老歪终于因为女儿有了改变。

老梅回想自己，当初想做动画电影的动机也是为了和儿子沟通交流，想把自己对这个世界的一些态度通过电影告诉小朋友。论起来，当父母与做动画真的是息息相关。最基本的一点是，考量作品中的人物性格时会去想，要是我的儿女变成这样我会喜欢吗？架构这样的一个世界，我的孩子们会认同吗？《玩具总动员》的导演约翰·赛拉特曾说，他的五个儿子就是他直接的灵感来源和动力体系，他们是他创作最早的启蒙者，也是所有创作形象最早的测试者。彼特·道格拉斯制作《头脑特工队》的灵感也来自女儿，这个之前阳光灿烂单纯可爱的女孩，进入了青春期之后却突然变得忧郁起来，为了弄清楚女儿成长中的秘密，道格拉斯煞费苦心寻找深层次的原因，最终通过一种科学而直观的架构，搞明白人类成长中那些突如其来的小忧伤从何而来，可以说这部新晋奥斯卡最佳动画影片，也是父亲送给女儿的青春礼物。

说到这里，不免想起一个不太成功的案例———动画电影《小门神》中的小女孩，人物形象塑造可以说是失败的。也许，如果导演自己有个女儿的话，这个角色应该不会像现在这样完全成人化，那样“小大人”一般地平面直板、极端理性，直接变成了图画中的田螺姑娘。由此想来，导演一定很长时间没有和小女孩一起玩过了。

合家欢式的动画电影最重要的因素是童心，是纯净。为人父母后，再来制作动画电影，会站在新的支点上衡量我们的世界观和人物形象的塑造。为人父母，其实是人生的一次再出发，从起点去回溯童年、寻找童真，创造出别具一格的美丽新世界。