关于行业顽疾
2016-04-22
白一骢
热钱过多地涌入,导致这个行业很有钱,却没有把制作放在第一位。很多不懂专业的资本进入,带来了不专业的制作人,带来不专业的编剧。目前,国内影视产业和国外在技术方面的差距已经没有了,甚至我们使用的设备还更好。因为有钱,所以出现了一些制作效果很棒的大剧,但我认为这没有什么可值得骄傲的,出现这种效果是正常的。影视作品内容才是第一位的,制作工业水平方面的提升,不代表产业整体从业者的素质在提高。
整体来说,中国的影视产业不是一个很大的产业,国产票房达到了一年400亿元,也就相当于一个中高档房地产楼盘的销售体量。一个楼盘就可以干掉一个产业,却有无数的热钱想进来,产业根本招架不住这么多资本的进入,所以出现了很多问题。现在影视公司动辄估值几十亿,甚至几百亿,加在一起的估值可能高达几千亿,却在一个几百亿元的市场中玩,这是一件很滑稽的事情。整个行业处在集体掩耳盗铃的阶段,所以各种价格涨得离谱,泡沫已经太多了,但这也是一件很无奈的事情。
余 飞
找到合适的编剧是一件可遇不可求的事情,真正能够推动项目的人才太少。目前我们工作室有3到5个项目在进行,每一个项目都需要我亲自参与,劳心劳力。发展的矛盾就在于,这些事情我不做不行;但是这些事情我都包揽了以后,其他人却不知道干什么了。就算有人能够帮我分担,也跟我的风格与想法很不一样,而外面的公司来合作,主要还是冲着我本人的价值来的。总体来说,编剧当老板,还是很难像一般公司那样放手发展。
王 辉
热钱进入后,影视剧公司生产的量也会增加,可能一年做2部剧,现在就可以做4部,这样留给编剧的机会就更多一些。资本刺激了整个市场,也就刺激了编剧市场,总的开机量多了,留给编剧的机会就更多了,实际是件好事。
秦 雯
虽然很多人说现在这个市场比较乱,但我感觉整个行业正在重新洗牌,内容的重要性正在被更多人意识到。我相信,这个行业会逐渐变得更加规范,缩短与美韩等国之间的距离。
美国和韩国的一些创作模式与规范很快就会到来,甚至已经开始在中国兴起。国外的编剧很多都比较专业,类型和子类型的划分非常明晰,比如医疗剧、律政剧等。中国目前没有划分得这么细,但是有些也在开始往这方面转,比如一些编剧就专门擅长写某类题材。
网络的出现并不意味着传统电视剧的死亡,它也可以是一种机遇,更多的资金可以投入到精品剧的制作中,我认为这是件好事。另外最近相关部门也出台了政策文件,对一些靠哗众取宠博眼球的网剧进行了规范,让那些以网络段子手为主的编剧生存空间受到了一些限制,这对传统电视剧的编剧创作也是件好事。
本质上说,编剧仍然还是一个讲故事的人,把故事讲好了,大家就会更爱听一些。这是一个古老的行业,只是外包装随着时代变化而有所变化。