《猎人》：搞笑神探进化史

刘一手

首先，《猎人》是一部值得鼓励的电视剧。在颜值横飞的年代，该剧很有勇气地排除了所有“鲜肉”，并非一部“卖脸”的电视剧。虽然黄轩一直在剧中“卖弄色相”，施展着并不高明的“撩妹”技巧，但这并不是他引领该剧的看点。颜值不堪至此，还是有很多人愿意去追，且不厌其烦地热议。这显然“不科学”，但却是该剧值得学习的地方。

其次，《猎人》是一部人物塑造强于剧情的电视剧，甚至可以说，编剧和导演“沉醉”在对各色人物的塑造之中，尤其是对男主角“耶律麒”苦心孤诣的“栽培”。黄轩则在其首次担当主演的作品中，踩着“刀锋”还算完整地塑造了一个逗逼神探的角色。经过《推拿》《芈月传》之后，黄轩的形象大有固化之势，谦谦君子、苦逼文青的标签几乎摘不下来了，没想到《猎人》中的“神探耶律麒”让黄轩一举将形象逆转。神探、西装、马甲、风衣，本来应该是一个高冷的角色，却被编剧加入了大量诙谐元素，不但冲淡了悬疑侦探剧传统凝重、严肃、惊悚的风格，也完全符合当下移动互联网轻阅读、轻观看的审美潮流。

除了黄轩，《猎人》各色演员的表演均恰如其分，也因如此，编导完全“陶醉”在对角色的执著把玩中，忽视了剧情推进的节奏，在英美同类剧集面前，《猎人》的节奏如同树獭般缓慢。剧中人物在絮絮叨叨中插科打诨，喋喋不休中消磨了观众观剧的耐心，这是让喜欢涉案、侦探剧集粉丝们无法容忍的。当然，这或许正是导演徐昂所追求的。在他那部惊艳的《十二公民》电影中，其于极短时间内，塑造各色人物的功力有目共睹。

成功的人物塑造、剧情推进技巧，独树一帜的风格——作为评判影视剧的三个标准，在三个不同方向拉扯着创作者。如何维持三者的平衡，是对创作者驾驭作品能力的考验。《猎人》之所以仅仅是一部值得鼓励的电视剧，是因为它在人物设定和塑造上确实有独到的建树，但叙事的无能为力和风格的保守严重拉了整体水准的后腿。我们不能拿《琅琊榜》《北平无战事》作为对标，至少对比当年的《暗算》《大宋提刑官》之类的经典悬疑剧，《猎人》的缺憾也是显而易见的。

不过缺憾从来都是对优秀者的奖励，《猎人》即便达不到经典的境界，但至少不是一部让人生厌、交口唾骂的烂剧。对比之前的年代探案剧《唐琅探案》《上海迷案―1937》《大捕房》《生死迷局》《新神探联盟》……这些已经消失在我们记忆中林林种种的剧集，我们是不是应该感谢导演徐昂、编剧王琛、主演黄轩，在快消影视剧注定速朽的年代，至少还让我们略微记住了这位截至目前为止中国影视史上最逗逼的神探“耶律麒”。