《大圣归来》与中国动画传统

李燕/文



《大圣归来》与中国动画传统

李燕/文

几乎每一个中国孩子都是看着、听着孙悟空的故事长大的，对他无比熟悉，又充满感情。这个神话形象的顽劣多动、聪明勇敢，与孩子的天性有很多相通之处，因此，关于孙悟空的影视作品非常多，而且大都深得孩子们的欢心。最近一部就是《西游记》之《大圣归来》。

小和尚江流儿在长安城化缘时遇到山妖攻城，山妖劫掠了一大群小孩子，江流儿在逃命的路上误打误撞救出了被压的孙悟空。此时封印仍然捆缚着孙悟空，但江流儿仍将孙悟空奉为偶像并紧紧相随。在与妖王的决战中，江流儿挺身而出，悲痛至极的孙悟空能量爆发，终于突破封印。

《大圣归来》的剧情不复杂，叙事非常流畅，每个孩子都能看懂。剧中，江流儿眼神亮晶晶的，不停吸溜着鼻涕，孙悟空表情生动，身上的猴毛在运动中飘动，土地公化成萌萌的鼹鼠，此外一号坏蛋“混沌”以及配角小山妖、腾飞的白龙等形象，也都鲜明生动，有声有色。可以说，该片从剧情到画面、从配音到配乐、从镜头运动到特效，都是那样行云流水，大气磅礴，让人惊艳！

早在1961年，动画片《大闹天宫》一经上映立即赢得国内外的赞扬，其轻重缓急的节奏念白、京剧般细致入微的一唱一打，堪称是艺术与娱乐的完美结合。

《大圣归来》的成功，不仅给孩子们奉献了一部好看的动画片，更是为当代国产动画贡献了一个新典范。该片在人物造型、场景设计等方面传承了不少中国民族美术的特点，同时在3D效果、画面构图、色彩调配、场景设计等技术方面，堪与好莱坞动画媲美。