刘清韵《瓣香阁词》简论

侯丽芬

【摘 要】刘清韵是古代女性词一大家。《瓣香阁词》共收录刘清韵词作八十余首，基本可以体现清韵词的全貌。其题材广泛，因涉及面不同，各有异彩，自生境界。

【关键词】刘清韵；《瓣香阁词》；女性词家

刘清韵（1842-1915），字古香，江苏东海人，平生在文学上著述非常丰富。作为古代戏曲创作数量最多、成就也最为突出的女性曲家，以《小蓬莱仙馆传奇》十种名扬于世。“能为曲者方能为词”，这位曲家所作诗词亦是清新飘逸，挥洒有致，言辞间透出超凡之气，自成一格。俞樾在《刘古香女史诗序》中也赞赏她“所为诗词，于花红玉白之中，有风逸烟高之致” ①。今人对其戏曲创作关注最高，其诗词则评述较少。

一、述说日常生活的闲情逸致，表现女性特有的感情、思绪

这类作品擅于造景咏物，清俊绮丽，自生境界，最能体现清韵词的女性特质。与古代很多名媛才女那样，在雅词中最能彰显其文学才华，清韵词处处可显示女子独有的淡淡情思和雅致闲适。其早年词作《前调·晓妆》：②“迷离花影珠帘透，萦回香缕喷金兽。春困起来迟，纱窗日影移，玉钗斜压鬓，轻拂菱花镜。不识我和他，丰神谁胜些。”既是逼真的生活写照，如在眼前，在词人的精心刻画下又添了几分情趣。又如《点绛唇》：“斜倚银屏，香消酒醒三更后，霜浓花瘦。淡月疏帘透，猛剔兰红，清影还相守。吟怀凑，推敲难就，且耐寒侵袖。”随处可见词家对于生活精细生动的把握。这类词作大都清新明丽，长于写景，词人笔下的光景有一种洗尽铅华、远离尘土的脱俗意味。再看这首：“清绝，清绝，空际一丸冷月。深宵影转朱栏，惊我罗帷梦残。残梦，残梦，恰值暗香浮动。”（《转应曲》）词作中的景物的特点，即景中情淡甚而景中无情，这反映女作家期间生活的清逸、心境的明净。与历代女性词人相比较，这种平和雅丽的风格可以说是别出境界的。刘清韵在诗词中多次写到其家乡海州的山水风光，所谓“回忆故园风景好，远山如黛簇青螺”、“岚光一抹山无恙，更相连余霞散彩，水天磨荡”，可以说家乡山海散朗、灵秀，当对清韵才情之生发有很大影响。

同时，清韵词又并不存在对生活气味的缺失，词家对周遭环境的感受相当敏感和细腻，随天时变化带来的心境时时细微地表现出来，淡雅的生活气息中见鲜丽，比如以下数阕，或写春来、春在、春去，或写夏时盛景：“如丝细雨淫香泥，庭莎绿渐齐。湘帘斜日影萋萋，芳衾梦未离。 莺语滑，燕声低，春情故故提。家山回首白云迷，花明夕照西。”（《碧桃春·春思》）或写秋冬之兴味：“无言静依栏杆，怯清孱，似水罗衫，争禁露风寒。尘海内，共明月，异悲叹。顿悟一切，如是可参观。”（《秋夜月·八月初九日即事偶成》）试做比较以下一阙，一为春喜带愁，一为秋意有喜，又都意绪流连：“无端搅得梦魂摇，窗外潇潇，帘外潇潇。病怀琐碎怯长宵。更也迢迢，漏也迢迢。 残书欲捡又重抛。灯影红消，再迟半月是花朝。春上花稍，愁褪眉稍。”（《一剪梅·春夜听雨》）

因此，占了很大篇幅的这部分作品，可以说体现了清韵词的整体风貌。清韵词也常吟咏花草，各抒称心之言，微有寄托。词人借物言志，以抒写其绸缪之旨，用事典雅，可以说是古调之中出新意。个中风华掩映，专以笔传女词人的才情、思致：“翠叶摇风锁淡烟，秋来清课为君添。花神似鉴吟诗苦，持赠天然碧绮饯。列向闲庭里，长短凭侬取次拈。”（《抛球乐·芭蕉》）

二、书写与家人、亲朋好友的至亲至诚之情，感人至深

清韵姐弟共五人，作家排行第三，“人以孝绰三妹比之”，她也自称“刘三妹”。长姊嫁吴氏，早殁。四妹嫁在灌云，清韵有诗叙思念之情。弟立斋，与作家常有诗作往来，早逝，作家时常作诗怀念之，晚年常言及“五桂剩双条”。清韵与父母姐弟感情深厚，其乡土之思，亲情之念，遥寄乡情，“百感莫交至”，在诗词作品中多有体现。此部分作品抒写至真之时颇多伤乱之语，均以词人之性情结攒而成，无一不从肺腑流出，然又不失敦厚温柔之致。

某些作品写词人亲人零落、境况孤渺，读来让人神伤，感同身受，如：“刚际五十平头，冷吟闲诵，自守非藏拙。悟到水流花放境，一片天机活泼。是是非非，然然否否，浮世谁圆觉。故吾今我，举头笑望明月。”（《百字令·辛卯九月十九日五十感怀》）刘清韵与丈夫钱梅坡婚姻如意，曾筑小蓬莱仙馆以吟咏酬唱，《小蓬莱传奇》卷首均标明“古僮钱梅坡香岩校订”。刘清韵对丈夫人格颇为赞赏，又说“来归外子梅坡，又以笔墨相怜重，人生遭际，可云无憾”，可见感情深厚。相关词作屡有言及。光绪十五年（乙丑），刘清韵时年四十八岁，其夫钱梅坡纳妾得子，她由衷表达了喜悦之感，“生平缺陷，皆有人代补”，理解若斯。“莲漏正迢迢，灯影红绡，东风时送雨潇潇，若使愁人当此际，争不魂消。 滴柳梅梢，又扑窗绡，棋枰闲对破无聊。冷逼绣衾慵入梦，辜负良宵。”《卖花声·春夜同外子梅坡听雨》清韵词作写与师友交游情况，交往情深，尤其是和丹原师的师生友谊，“曾共绛帷称弟子，热心香久为南丰祷”。这在很多诗词中均有体现。可以看到，一方面作家言辞恳切地表白自己坚定的创作决心，感叹自己“韶华迟暮”“已恨十年误”，一方面又表露了焦灼的求名意识，恐怕“负瑶册相期千古”。丹原本是与清韵先后师从王诩，后游学扬州，才名益彰，至清韵以师称之，两人互敬互重、关系默契。

三、论词词、论人物词、论文学词是刘清韵词作中最有特色的部分

作家对前代作品、任务品评一番，饱含作家个人经过创作实践洗练的文学思想，均可以看作是文学评论性质的精研之语，很有价值。《南歌子·观李易安小像》已较为人熟知：“一代词人冠，三生慧业编。吞云嚼雪思清妍。恰怪柔情，幽绪太缠绵。雾縠轻笼体，长蛾淡扫烟。红尘无计挽神仙。幸有丹青，留住影蹁跹”。其余亦摘其要者录于此：“披词想见人如玉，低鬓鬟鸦，静掩窗纱。万缕幽怀寄管花，红尘小谪应难住。梦也先耶，一现昙华，恰怪天公太忍些。”（《罗敷媚·读紫薇轩词钞吊庄兰佩》）

女词家也有不少感世伤时的作品，杨古酝在《瓣香阁词·后跋》中说：“至其诗词，清酸悲壮”，盖指这类词作。很有代表性的《念奴娇》三阙记述女作家“感时事之纷纭，怅乡园之暌隔”的心情，其一写：“凭栏遥望，尽山川城廓，迂回盘折。屈指几多兴废事，都付烟云明灭。未缺金瓯，屡倾铜柱，此恨心空切。西征慷慨，何时重见豪杰。回首海上，哀鸿飞来无际，到耳声凄咽。触起茫茫身世感，也叹关山难涉。故国波涛，异乡风雨，厄我无分别。等高题壁，箫声吴氏吹彻。”这年刘清韵五十六岁，一位大多生活只限于闺阁、从未接触政治的女性，能与当时富有社会责任感的文士一样，为国事飘零而疾首凄切，实在难得可贵。

总的来说，《瓣香阁词》显示刘清韵词的成就是相当高的，其意义又不止于女性词史上，刘清韵身兼曲家与词家的特殊身份，无疑是考察词曲关系、词之曲化和曲之词化等问题的典型范例。