非物质文化遗产保护视野中的中国传统陶瓷艺术

2016-04-20刘菲菲

艺术评论 2016年3期

刘菲菲

刘菲菲

现代陶艺成为世界陶瓷艺术发展主流的形势下，中国传统陶瓷艺术的发展备受争议，关于其发展的方向及其与现代陶艺的关系的探讨方兴未艾。笔者从理清中国陶艺的发展趋势出发，探讨作为非物质文化遗产的中国传统陶艺的保护与传承问题，并对中国陶艺的当代发展进行思考。

一、中国陶艺的发展趋势

（一）中国陶艺的当代发展

艺术家以陶瓷材料为媒介，进行的艺术创作或艺术装饰的产品或行为，是所谓当代陶瓷艺术。主要包括提高生活环境品位、增加艺术格调的实用类生活陶艺和建筑空间环境陶艺，以及艺术家个人创作的观念陶艺。

从50年代初开始，国家经济建设不断发展，传统陶瓷工业恢复生产，相继建设许多现代化的陶瓷厂，严格来说整个中国现代陶艺开始形成影响，大致在70年代末至80年代的大陆部分地区，在一些美术院校，还有一些师范类院校的美术教育系也相继开设陶艺课程，这一时期出现的郑可、祝大年、梅健鹰、杨永善等一批陶艺家，专注技术和艺术方面的学习和借鉴，推动了中国现代陶艺的发展。

（二）传统陶瓷艺术的恢复

我国大力倡导复兴中华民族传统文化，并将保护和传承非物质文化遗产纳入国家法制体系，作为我国文化建设的主要内容之一。自2006年起，传统陶艺作为“传统技艺”被纳入国家非物质文化遗产名录体系，如广东石湾陶塑技艺等二十余项传统陶艺成为国家级非物质文化遗产。非物质文化遗产保护事业的发展无疑为中国传统陶艺的复兴和发展提供了契机，同时营造了传统陶艺在当代传承与发展的社会环境。

二、非物质文化遗产视野中的中国传统陶瓷艺术

（一）中国传统陶瓷艺术的特点

从非物质文化遗产的角度来说，无论是传统陶艺技艺本身，还是陶艺作品，都是优秀传统文化在当代社会的延续，是一种文化体系的创作，笔者认为具有以下三个特点：

1.实用功能和装饰效果共存。老子曰：“埏埴以为器，当其无，有器之用。”“装饰性”是中国传统陶艺的一个重要特征，每一个朝代都有自己的时代特征，例如：魏晋时期有以莲花纹饰为装饰的青瓷，唐代有“南青北白”，宋代有对釉药的高度重视和使用，元代开始，中国瓷器装饰的主流为青花装饰，明清两代则出现了粉彩、五彩的瓷器装饰。

2.天人合一的审美特点。中国传统陶瓷艺术具有独特的东方艺术的情韵风格，尤其是儒道思想，传统陶瓷艺术强调自然的韵味，尊重陶瓷造型自身的属性和规律。

3.“口传心授”的传统技法传承模式。传统陶瓷艺术技艺主要经历了家庭制的传授和行帮制的传授。其教育方式为言传身教、心手相传。随着陶瓷产业不断地壮大和陶瓷业细化分工，行业中的行帮师徒制盛行起来。行帮师徒传承制目的主要是为了更全面地传授陶瓷技法，培养更多专业性的人才，适应陶瓷行业商品的发展对劳动力和工艺技术的需求，现代陶艺高等教育以学院的职业教育和高等教育为主，民间的传统陶瓷技艺仍遵循师傅心口相传的传承模式。

（二）传统陶瓷艺术的保护与传承

中国传统陶瓷艺术，保护和传承是其在当代社会获得发展的前提。其精髓主要体现在制陶技艺本身及附着于技艺之上的传统文化，保护和传承传统陶瓷艺术，不仅是要保存中华民族千年流传下来的古老技艺，还是为了从传统技艺中挖掘整合资源，为当代陶艺的创新发展提供积淀和灵感。

从保护的角度来说，一方面要保存好传统的制陶技艺，使其得到持续的传承；另一方面要保护好与之相依存的传统文化，尤其是其生存、发展的文化生态环境。保护传统制陶技艺，首先要尊重该技艺的原真性，对传统工艺的流程要继承保存，对传统工艺中的原料配置不得肆意篡改或破坏。除了保存其技艺本身，还有保护好该技艺发生、存在的自然环境、社会环境和文化环境；要提高制陶业从业者的传统文化素养，使其除了掌握传统陶瓷艺术的技艺，还能深刻了解技艺背后的文化内涵，进而提升陶艺作品的文化附加值。

从传承的角度来说，首先，对匠人及其技艺的尊重。除了在社会上具有知名度的陶艺家，还要对散落在民间社会、瓷窑的陶艺匠人予以关注和尊重，尤其是提升他们的经济、社会地位。然而，要确保传统陶艺得到持续、健康的传承，还要为传承人的传习活动创造条件。其次，要促进传统陶艺参与社会生产实践。只有真正参与到当代社会生产实践，融入到人们的生活实际，传统技艺才能得到社会的尊重，并在现代社会存续下去。

传统陶瓷艺术不是纯粹的历史遗物，在当下进行活化，凝聚民族智慧的传统陶瓷艺术，理应成为中国现代陶艺在当代社会发展创新的基础和灵感源泉。

现代生活陶艺作品茶具刘菲菲

三、对中国当代陶艺发展的思考

（一）现代陶艺的特点及存在的困扰

现代陶艺的兴起，不断壮大的规模和范围及影响正向全社会括展，当然也面临着许多的问题，笔者认为主要表现在两个方面：

第一，随着现代陶艺受西方艺术思潮的影响，从艺术理论到艺术创作都与本土优秀传统文化隔离，西方化趋势不断加重，本土化、民族化的文化逐渐流失。

第二，现代陶艺创作以展示艺术观念为主要内容，把自己的思想情感和艺术观念以及对生活的感受通过陶艺表现出来，因此重视“情感”多于“技艺”。

现代陶艺与传统陶艺、西方化与本土文化、民族特色等关系问题始终是现代社会下关于陶瓷艺术探讨的热门话题。

（二）“民族的才是世界的”

中国陶艺要获得持续、健康的发展，要深刻认识到“本土化”“民族化”的真正内涵。

从狭义来说，是技艺、艺术，从更深层次来说，是一种文化。中国陶艺分布不同的地域，具有鲜明的区域文化特色，如新石器时代黄河流域的彩陶，反映的是黄河中上游的仰韶文化和马家窑文化。现代陶艺不仅要在形式上反映现代文明，还要在内涵上体现出中华传统文化和本土文化元素。

在技艺上，将陶瓷工艺材料和技术尽其所能地发掘和发挥，现代陶艺的发展是不应与传统陶艺割裂的。“从其古典陶瓷艺术中，人们很容易就能体会到古人对人文精神的追求，而不仅限于对实用性的考虑。例如汝瓷对天青色的追求，青瓷对‘玉’的品质的幕仿，钧瓷对窑变的情有独钟。古典陶瓷艺术在精神层面上的追求已经具备现代陶艺的某些特性。”

不论中国传统陶瓷艺术，还是追求多种形式的现代陶艺，都是世界艺术宝库不可或缺的瑰宝。在当代中国，我们不仅要保护好作为非物质文化遗产的传统陶艺，使其融入现代社会文化，获得新生，也要孜孜不倦地寻求现代陶艺的创新和发展。

（三）中国传统陶瓷艺术应做中国文化复兴的领头羊

中国传统陶瓷艺术在历史上享誉世界，具有悠久的历史和优秀的传统，丰富了人类的物质文化和精神文化，在世界享有深远的影响。在中国文化复兴的大背景下，应学习传统陶瓷艺术的优良传统，广泛吸收国外现代陶艺，更深入地研究和发展传统陶瓷艺术。

1.利用各种陶瓷工艺材料和现有的技术条件，不断进行陶瓷艺术的探索和创新，开阔创造思维，进一步推动传统陶瓷艺术的复兴。

2.认识现代陶艺的属性与艺术特点，不受传统陶瓷艺术的观念束缚，拓展传统陶瓷艺术的创作构思。

传统陶瓷艺术的保护与传承，决不是为了重复传统和追随传统的模式，而是揭示和探索传统陶瓷艺术的发展规律，寻求传统陶瓷艺术的真髓去发扬。

参考文献：

1.范迪安.守望与拓展：中国美术馆陶瓷理论研讨会论文集[M].石家庄：河北教育出版社, 2006.

2.白明.世界现代陶艺概览[M].南昌：江西美术出版社,1999.

3.姚岚.陶艺[M].上海：上海科技教育出版社,2007.

4.程金城.中国陶瓷美学[M].兰州：甘肃人民美术出版社, 2008.

5.秦锡麟、金文伟.现代陶艺教育比较——中、日、美陶瓷艺术教育比较研究[M].上海：学林出版社,2008.