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本·阿弗莱克他可能是最好的蝙蝠侠

2016-04-15康怡

大众电影 2016年3期
关键词:达蒙马特蝙蝠侠

康怡

本·阿弗莱克用了十年时间来证明自己的实力。像许多年少成名的人一样,他曾因此得到大把机会,但也不免兜兜转转,一度无法突破自我。在发小兼合作伙伴马特·达蒙眼中,他的才华没有得到足够的重视,达蒙甚至曾说如果可以自己甘愿为本专门量身定做一部戏。2013年,《逃离德黑兰》横扫奥斯卡,并最终拿下最佳影片,小本用一部夯实的作品终结了曾经只能被小报记者写写八卦的命运。在全好莱坞为超级英雄疯狂的今天,43岁的他一面继续有条不紊地创作自己的电影,一面疯狂训练体能,走在成为“最好蝙蝠侠”的路上。

布鲁斯·韦恩才是真正难演的部分

在整个好莱坞都不思进取、力图减少风险的氛围下,好像只有超级英雄能够拯救世界,或者说票房。蝙蝠侠和超人的世纪对决,光想一想就能DC宇宙的漫画粉们起一身鸡皮疙瘩。

强壮、勇敢、行侠仗义,美国人的超级英雄世界与我们的武林江湖颇有点异曲同工。穿上自己的特制战衣去拯救世界的超级英雄几乎就是一副行走的雄性荷尔蒙。从迈克尔·基顿、乔治·克鲁尼到克里斯蒂安·贝尔,这样一个经典角色已经有过无数珠玉在先,早前也有不少声音反对本出演蝙蝠侠,认为他的气质与之不符。事实上人高马大的本·阿弗莱克被选中出演蝙蝠侠似乎不难理解,按照导演扎克·施耐德的说法,本拥有着几乎与漫画中一模一样的性感下巴,他的蝙蝠侠扮相相当惊人。

在开机8周以前,本的角色才最终确定。只是不走肌肉男路线的本这几年常常以胡子拉碴的导演范儿示人,体形也越发有了中年男人的味道。他要在两个月的时间里,执行严格的健身计划,由于角色的原因要求演员的体形变化似乎是这一行当的家常便饭,小本早前也曾因出演《超胆侠》而有过短期健身增肌的体验。尽管如此,43岁的本还是因此感叹这种疯狂运动、半夜都要被抓起来喝蛋白粉增肌的魔鬼训练对于自己的“高龄”来说不那么容易了。

所幸功夫没有白费,本·阿弗莱克最终为蝙蝠侠成功增重近30斤肌肉。在曝光的剧照上,本这一版的蝙蝠侠似乎显得尤为壮硕。

对于漫画改编的电影,粉丝的认可与否常常掌握着生杀予夺的大权。曾执导喜剧《疯狂店员》成名的凯文·史密斯是本的老朋友,他同时也是一名蝙蝠侠漫画的死忠粉,甚至连自家闺女都以DC漫画中的反派Harley Quinn命名。而他在看到了新蝙蝠侠的战衣和造型之后连连惊叹,这似乎不光是因为本的蝙蝠侠扮相简直跟漫画书里走出来的一模一样,更重要的是当他脱下蝙蝠侠的衣服的表现更加精彩。

“演蝙蝠侠不是难事,难搞定的是布鲁斯·韦恩,因为那才是你作为一个人类的状态,没有面具或特制服装啥的,”顿了一下,他又说,“不过那哥们(本·阿弗莱克)本来就是布鲁斯·韦恩,所以他生来就是要扮演这个角色的。”

有趣的是,2003年在接演了《超胆侠》之后,本曾经开玩笑地对凯文·史密斯说自己再也不想演出这种需要穿特制服装的角色了。这大概由于这部戏除了让本认识了后来成为自己老婆的美国甜心珍妮弗·加纳以外别无他长,故事讲得乱糟糟,一度被批为大烂片。

正如凯文·史密斯所说,每一次有一位新的演员接下蝙蝠侠的角色,大家对他审视的目光主要在于如何区分表现上天入地无所不能的蝙蝠侠和忧郁深沉的布鲁斯·韦恩,这也是蝙蝠侠在众多超级英雄中一直被认为是比较难驾驭的原因。从戏剧的角度上说,扮演一个拥有神秘强大力量的超强生物确实往往极大地易于扮演一个实实在在的人。有人说,本·阿弗莱克演的蝙蝠侠打斗和行动起来简直是弗兰克·米勒教科书式的原著版本,另一大批死忠粉期待不已。这似乎也是唯一能够将不同版本的蝙蝠侠放在一起比较的标准。但其实人们是在把画在纸上的静态画面与动态的影像进行对比,这当中的标准又更加微妙。而只有当一切最终都落回到“人”上—当蝙蝠侠是个“人“的时候,观众的感官才更加直接,而那里似乎才是本·阿弗莱克在角色里闪耀的部分。

几乎所有跟他一起工作过的电影人嘴里都说他聪明过人,这个大块头确实有大智慧,从少年时期起,他的兴趣和激情就都集中在创作自己脑中斑斓的戏剧世界,这似乎也是为什么在以往一些口碑不佳的片子当中,影评人都或多或少地觉出了他的一丝心不在焉。

少年成名的双刃剑

本·阿弗莱克应该是那种注定要做电影的人,他与马特·达蒙几乎被传为佳话的兄弟情谊根本上也建立在两颗热爱表演与创作的心上。

出生在加州的小本,从小受到艺术世家的熏陶,母亲是上东区名媛,外祖母曾任纽约当代艺术博物馆的公关总监;父亲则是60年代中期波士顿剧团的演员和舞台经理,与达斯汀·霍夫曼、罗伯特·杜瓦尔或是布莱斯·丹纳这样的大咖同台演出。两岁时,本·阿弗莱克举家搬至马塞诸塞州,在那里,他和弟弟卡西·阿弗莱克(后者也成为演员)被母亲鼓励在家里拍摄家庭电影,两兄弟也开始在当地的一些商业广告或是电影项目试镜,那也算是本职业生涯的最早期。

虽然起步很早,但是本·阿弗莱克与典型的童星又有些不同。事实上,家里后来还是希望他能到大学里谋个职位,过上安稳的日子。但是,“天生就是这块料”的本·阿弗莱克注定不会去过朝九晚五的普通人生活。八岁时,他遇到了一生中最亲密的朋友和最重要的合作伙伴——十岁的马特·达蒙。两家不仅是近邻,妈妈们还是交情颇深的同事,两人自然而然地开始结伴玩耍。只是两位妈妈不会想到,日后这两个家伙会成为影坛上举足轻重的人物,蜚声世界。

本跟自己的好兄弟、好基友马特达蒙一起长大,一起读书,一起爱上表演,甚至开了联合户头为去纽约试镜攒路费。在那些炎炎的夏日,两个男孩一起打过各种各样的零工,有工地上的体力活,也有电影院的领座员。从中学开始,他们就没有停止过各种各样的试镜,也渐渐得到许多表演的机会,有了一定的积累。

而让两人真正一炮而红的,就是1997年的这部神作《心灵捕手》。两个青涩的小子鼓捣出了一个令好莱坞侧目的故事,并得到导演格斯·范·桑特的赏识,当年已是如日中天的大明星罗宾·威廉姆斯也对二人十分欣赏,他们的合作令本与马特受益匪浅。

许多年过去,影迷依旧对《心灵捕手》津津乐道。这个“问题少年成长记”以一个看似简单的故事外壳包容了许多人生中最重要的议题。有人说,在这部电影里,可以看到什么是朋友、什么是天才,以及什么是人。而在银幕之外,时年25岁的本与27岁的马特似乎也是天才和友情的范本,人们惊异于这两个波士顿小子这么年轻就对人性如此深刻的体察。事实上,这次天才式的成功也算不上黑马逆袭,毕竟此前二人已经在这行打拼了多年。领奖台上,两个嫩得能掐出水来的小男生激动得几乎精神错乱,有着令老江湖最羡慕的那种漫卷诗书喜欲狂的热烈,在简短的感谢词之后竟然像两个小孩一样在台上乱蹦起来。

多年之后,马特对媒体回忆,那天他深夜未眠,亦感慨良多:我坐在夜色里,想象着另一个我,那个我可能打拼了很多年也没有结果,也不会登上奥斯卡的领奖台——在这一行这是完全可能且非常常见的情况。我在想我们有多么幸运,还有这份幸运可以意味着什么。

无疑,一夜成名给他俩都带来了职业上的新契机,各种以前不敢想的机会开始找上门来。同时,像许多老套的故事一样,这把双刃剑带来的绝不仅仅是荣光那么简单,尤其是对于后来颇为声名所累的本·阿弗莱克而言。

十年磨一剑

从年轻时候起,本·阿弗莱克的私人生活一直暴露在众目睽睽之下。虽然这对于明星来说就是日常生活的一部分,但本的确是过度曝光的受害者。因为选择的伴侣一直都是炙手可热的当红女星,他的感情和家庭生活因此从来就没消停过。声名的代价令其不堪所累。

狗仔队一刻不停地追逐他的私人生活,早年与女星格温妮斯·帕特洛、詹妮弗·洛佩兹一度成为关注度极高的娱乐八卦。不过他因此也比别人在这方面多了很多抵抗能力。早期跟珍妮佛·洛佩兹的恋情铺满了八卦小报的头版头条,人们甚至造出“本妮佛”(Bennifer)这样一个组合了二人名字的外号来称呼这对情侣。这段恋情伴随着二人主演的被评为史上最烂片的《鸳鸯绑匪》,给本·阿弗莱克的职业生涯带来了不小的冲击。

虽然少年成名,但事实上,在相当一段时间内,本·阿弗莱克的演艺之路并不顺畅。 他被框制在一些四肢发达、头脑简单的“恶霸”角色里难以突破。在一次采访中,马特说起本的这段往事,表示他曾为此十分沮丧:“我们俩一起外出,看到遍地都是登着有关他新闻的杂志,本特别不开心地对我说:‘马特我现在卖的是杂志而不是电影票了,这不对!我知道他是一个特别好的演员,他希望有更多好的导演给他机会。”

2014年,当本出演《消失的女孩》中丈夫一角时,导演大卫·芬奇说,没有人比本更知道身处舆论旋涡的感受,而他本人又是如此聪明细腻,才气过人,所以称为不二人选。

的确,在相当长的时间里,小本对自己都充满了怀疑。他搞不懂25岁的自己在和马特一起凭《心灵捕手》拿下奥斯卡的无限风光之后,是怎么就走到了这一刻:私人生活分分钟被拿出来消费,职业上一片灰暗不被认可。事实上,少年成名之后,本的星途确实经历过一段快速上升期,这个高大英俊的男人在《世界末日》《莎翁情史》和《珍珠港》里都表现不俗,即便不是主角依然可圈可点。但此间,伴随着“本妮佛”之恋,本也出演了洛佩兹俗气的音乐剧,以及《鸳鸯绑匪》这样有点“臭名昭著”的烂片。《心灵捕手》之后,本再与奥斯卡无缘,此间却收获了7次金酸莓奖的提名,且两次成为酸莓影帝。

与洛佩兹分手后,职业上也跌跌撞撞,阿弗莱克下决心要重燃斗志,证明那座多年前的奥斯卡奖杯绝不仅仅是幸运的偶然事件。

从2006年开始,本试图转型导演。如果回过头比对当年写《心灵捕手》的年轻男孩,或者是更早以前放学后跟好基友一起聊着自己喜爱故事的波士顿小子,本的创作看起来绝对是一种必然。如果一个人有一颗总是想要创作的痒痒的心,那么他大概迟早得成为导演。

2007年,本执导了自己的第一部作品《失踪宝贝》,他与好友合写了剧本,并让弟弟卡西来做男主角。这部犯罪片出手不俗,许多影评人说看到了一部久违的“混杂着道德的复杂性的美国电影”,对于一位导演的处女作来讲,影评界似乎已经看到了“非常光明的未来”。

2010年,本再次交上一份不错的答卷,第二部电影《城中大盗》让业界对他做导演的信心大增。虽然从商业的角度上讲两部影片都算不得大获成功,但是其导演潜质与技法却得到广泛认可。连好友马特也说,本与演员紧密地一起工作,他具备导演的所有素质,我希望有一天我们可以合作,他来导演我。

从《鸳鸯绑匪》到2013年的《逃离德黑兰》,整整十年的时间。第三部影片就横扫奥斯卡的本·阿弗莱克好像终于轻松下来了。他不需要再用力去证明什么,他只需要做他自己。

摘得最佳影片的时候,距离阿弗莱克与马特·达蒙凭借《心灵捕手》拿到最佳编剧时已经过去了十六年。当年的稚嫩小子现在成了一个留着络腮胡子的大块头,比之当年那种跳起来的喜悦,这次他激动得有点不知所措 。一起登台的制片人格兰特·赫斯洛夫抢先说,我之所以要先说就是因为本执导并制作了这部影片,所以如果他谢谢自己的话会有点奇怪,而我来说就不奇怪,他导了一部超牛的片子!

本接过话筒,一度语无伦次,连感谢的名字也讲不清。他说:“当年我跟马特真是啥都不懂的小孩,我们拿奖的时候也不怎么明白它的意义,我以为我再也不会有得奖的一天了… …” 这位42岁的硬汉忽然哑了嗓子,哽咽起来。

今天的本·阿弗莱克依然曝光度很高,与珍妮弗·加纳走到头的十年婚姻也足够令人嘘唏。可是人们不会再以此判断他作为电影人的价值,因为,“生活中你怎么被绊倒真的无所谓,重要的是你怎么爬起来”。

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