规则在真人秀节目中的运用

2016-04-11王丽君

视听 2016年4期

□王丽君

规则在真人秀节目中的运用

□王丽君

摘要：本文在泛真人秀电视节目定义下，研究范本包括了演播室内歌唱竞技类真人秀节目、户外竞技真人秀节目等，尝试从这些节目中梳理出规则在真人秀节目体系中的功能和作用，包括规则如何带来真情实感的竞争氛围，如何通过规则“变量”带来节目的“无限想象”，如何通过规则高压完成人物塑造，如何通过规则来设定节点悬念等。

关键词：真人秀；规则；功能

一、从真人秀的定义和元素看规则在节目中的作用

著名学者尹鸿对真人秀节目的定义如下：真人秀作为一种电视节目，是对参与者在规定情境中，为了预先设定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行为的记录和加工。其中，自愿参与者、竞争行为、真实记录、规定情境、目的、规则、艺术加工构成了真人秀节目的七大要素。①而笔者认为，规则是真人秀节目七大要素的核心与枢纽，与其他要素关联并产生作用，从而串联起真人秀节目的完整故事叙述。

从真人秀节目的进程来看，节目推进的过程就是规则运用的过程：首先，节目参与者从裁判（节目组、导师、规则制定者）那里获得操作权限，这是规则的组成部分，将成为节目中参与者的行为指引；接着参与者利用包括规则本身在内的一切元素（场地、时间、道具等等）进行操作，这是在规则指引下的行动；最后，参与者根据行动结果，按照规则制度获得相应的分数（结果），这是规则的奖惩功能；结束后，对行动进程进行讨论和总结（价值观提炼），即成果汇报。所以从一定程度上讲，真人秀节目的规则就等同于内容，没有规则情节就发展不下去：规则决定了什么人可以进入游戏并成为节目内容的组成部分；规则决定了节目参与者与自我、与他人、与环境的冲突；规则决定了冲突所构成的情节和情节所组成的故事；规则决定了怎样制造悬念和应该如何叙事。②

接下来，本文将结合最近两年中国电视观众比较熟知的真人秀电视节目进行分析，归纳总结规则在真人秀节目中的功能和作用，研究对象和参考节目样本包括《最强大脑》《我是歌手》《蒙面歌王》等演播室综艺性质的真人秀节目，也包括《奔跑吧兄弟》《极速前进》《二十四小时》《亚洲超模》等户外竞技真人秀节目。

二、只有明确的规则，才能带来真情实感的竞争

主要决定参与者心理和行为的，是由规则激起、推动并进行评判的竞争。参与者在真人秀节目中的博弈互动、表现表演，都围绕并服从于竞争展开。竞争包括参与者之间的竞争、参与者与规则之间的竞争，个人与个人、个人与群体、群体与群体之间的竞争。竞争产生冲突与矛盾，增加了真人秀电视节目的戏剧性。

在真人秀节目中，规则越明确，嘉宾在节目中竞争得越激烈，观众的感受就越真实。东方卫视《极限挑战》中为六个嘉宾安排了出租车司机、家政服务、快递员、幼儿园老师、户外“蜘蛛人”等职业，并以谁挣的日薪高的竞赛形式出现，突出了明星在普通职业上的能与不能，并把顾客在享受明星服务中的惊喜凸显出来。但在孙红雷体验幼儿园老师这一章节中，由于规则没有量化——以怎样的工作量来计算他作为幼儿园老师这个职业应该完成的工作任务，以致孙红雷在躲避孩子中混过了一天，让他的这一部分格外寡淡；而作为快递员的黄渤来说，因为这个任务的完成度可以量化，并且是在与普通人打交道的过程中完成，所以在节目过程中必然面对着可以看得见的压力，因此黄渤当了一天的快递小哥，却因为最后一单快递送得太慢，箱子里的香蕉已经渗水而被客户拒收时，呈现出自然而真实的崩溃和情感流露。

三、规则规定的“变量”给节目带来“不确定性”的魅力

真人秀节目规则的设定，如果能够为参与者预留自由选择的空间，往往能够带来出人意料的效果。对参与者来说，规则是一个舞台：一方面，规则规定了时间、空间、环节等“定量”；另一方面，却又并不规定每一个参与者的行动方式，甚至鼓励参与者在一个大致限定的范围内，根据自身的能力和个性，最大限度地去对各种预先设计的或突然爆发的事件作出反应、进行判断、采取行动。规则预留出的这部分“变量”，就是让参与者充分展示个人魅力的时刻。

如浙江卫视《星星的密室》，第一期节目中，郭京飞成为首位被淘汰的明星艺人，而淘汰的原因，则是自己主动放弃，把晋级的机会让给了柳岩，节目播出后，立刻得到了观众的大赞：这才是真男人，太绅士了！这样出于参与者自身心理、性格等内因带来的行为变量，使节目过程充满了不确定性和张力：谁也不知道这些参与者将展开怎样的行动，结果如何。于是，随着博弈和互动过程的展开，自然会有峰回路转，高潮迭起……

四、参与者通过在规则下的自由行动、选择和思考，来完成节目中的人物塑造

在真人秀规则营造的情境中，参与者遇到的困难是真实的，人与自我、与他人、与环境、与规则之间的紧张和冲突也是真实的，人们的选择是真实的，他们的智慧、技能和勇气也是真实的。

参与者从原有社会身份中抽离，在节目营造的“小社会“中，通过观察、教导、实践和训练，认识到在这个情境中用何种行为、何种身份，节目在创作过程中再不断强化这种身份，也就是我们常说的“标签化”——如张艺兴的“小绵羊”、黄磊的“神算子”、李晨的“大黑牛”、王祖蓝的“捡漏王”；这一个个在节目规则刺激下完成的身份构建为我们所熟知、所津津乐道。而同时这种身份的构建，又强化了参与者在规定情景下的性格表达：如《极限挑战》中的张艺兴，一直以来受到霸道“阎王”孙红雷的“欺凌”，呈现出一幅楚楚可怜的“小绵羊”形象。

五、有“淘汰”的规则，是保证节目精彩好看的法宝

《我是歌手》宣布歌手本场成绩排名以及淘汰的环节，平均每集占到20分钟的时长，而且必定是节目的收视高点；《最强大脑》关乎“淘汰谁”的结果验证环节，占了每个比赛项目时长的三分之一，观众屏气凝神；有人说《奔跑吧兄弟》没有淘汰，可在撕名牌环节，“谁被撕”这种变化的“淘汰”形式，足足支撑了每集节目一半的时长……

在真人秀节目中，规则主要分为两个方面：一是竞赛规则，规定如何比赛，什么是胜利、什么是失败，赛制、流程等；另一方面是结果规则：如何决定胜利者和失败者，分别获得怎样的奖惩结果。而成功和失败，往往通过淘汰来完成和实现，淘汰是参与者博弈的原动力。在真人秀节目规则设定中，为了增加复杂性和可看性，往往不是单一的淘汰，而是通过层层淘汰来结构节目：行动目标是否达成？能否获得嘉奖？单次淘汰谁会出局？最终优胜者是谁？分别构成节目不同阶段的悬念和看点。

六、真人秀规则设定需遵循本土文化传统

最好的真人秀规则设定，应该是和大众文化暗合相扣的。作为中国的电视真人秀创作，应当遵循中国的传统文化。苗棣在《中美电视艺术比较》一书中说到：中国人的等级观念强，有以和为贵的文化传统，参与团队会顾及团队氛围，把团队协作放在第一位，把个人荣辱放在次要。两者在剧本价值体系中的地位不颠倒。中国的真人秀在娱乐趣味、道德标准、人性深度的表达等方面都会受到中国特定的意识形态、文化传统、社会价值观念，甚至生活方式的制约和规定。③

以江苏卫视《蒙面歌王》为例，从韩国引进节目版权后，对赛事规则就进行了很大的调整，目的就是符合国情。韩国版《蒙面歌王》，得分最低者揭下面具，中国版本则是每期赢的人摘下面具，输的人可以选择永不露面，很明显就是保护输者的声誉，避免了“输不起”的尴尬，这是中国的社会环境决定的。同时，原版规则是每期淘汰多人仅剩一人，而中国版规则是一期保留多人淘汰一人，这也是中国“高出场费”请明星参加真人秀的现实决定的。