在看似寻常的描述中呈现动人的意象

许志琪

好的叙事散文，不仅在阅读过程中让人觉得津津有味，而且能够在很长的时间里，令人难以忘怀。王珏先生的叙事散文，就很具有这种魅力。这里，试就他近年来发表的《鄂尔多斯旅伴》、《江边那片净土》、《乌苏里的燕子》三篇作品，来寻找相关的踪迹。

《鄂尔多斯旅伴》记述的是一个“黑衣人”的故事。故事有三个重要情节：一，在鄂尔多斯的漫漫旅途中，大巴车里，有一个穿黑色长袍的中年人坐在作者身边，袍子有些旧，油渍斑斑的。他时不时地用脚朝里踢一踢放在座位下面的行囊，还从那行囊里摸出个圆圆的黄色小瓜，一边吃，一边把瓜籽留出来，吃完了，小心翼翼地把瓜籽包起来，放回行囊里；二，中午吃饭时，作者拿出一个馍，当吃剩下一小块，作者打开车窗欲扔掉时，“黑衣人”急忙拦下说：别扔啊，给我吃；三，中途夜晚，旅馆住宿，作者怀着恻隐之心想请“黑衣人”吃晚饭，“黑衣人”执意不肯，说：“我请，我中午都吃你的馍了”，“黑衣人”很大方地点了菜，上了酒。

这三个情节似乎随意写来，其实环环相扣，布局巧妙，令人疑惑不己。接下来二人边喝边聊，作者这才解开谜底：“黑衣人”说：我家就在前面的草膘上，家里养了一千多只羊，现在交给我儿子管着。我想，我们那儿阳光好，能不能种瓜？所以这次出去买了些黄河蜜瓜，想种下试一试。到这里，读者看出：“黑衣人”原来是个草原“大款”，尽管他的“袍子有些破旧，油渍斑斑的”，中国人勤俭节约的传统美德，却在“黑衣人”身上生动展现出来，当代牧民不安于现状，积极追求美好生活的品格也在“黑衣人”身上生动展现出来。

本来，这个主题并不是一个新颖的主题，可是，不新颖的主题又往往是永恒的，难写的，正因如此，它才要求常写常新，有不同于以往的蹊径、格调、情趣，尤其是要赋予旧主题新的时代特征。《鄂尔多斯旅伴》之所以读起来感人，并且令人一口气读完，除了具备了这一点之外，还在于使用了悬念，使用了隐隐约约的误解，使用了细节描写和干净利落而又准确生动的散文语言。看似寻常文笔，娓娓道来，殊不知有这许多的文学元素相融，共同构成意象的秘密。

如果说《鄂尔多斯旅伴》的特点在于其故事性，那么，《江边那片净土》则是对一种人间大美的深沉呼唤。作品不是写一个具体的故事，而是怀念黑龙江边曾经有过的诚信和谐的淳朴民风。作者一开始便写道：当年在江边，有做小生意的人并不守着摊子，比如卖菜的，在菜摊上放一个盒子，标明菜的价格，买家自己称秤，称好了，把钱放到盒子里就行，如果一时没有零钱，也可以不放，下次再说。还有，那时候从呼玛一带到漠河，沿江不通车，全靠步行，途中还要吃饭、过夜，但半路上并无饭店、客栈，所以人们就在路旁挖了地窨子，备下食物。走过路过的人用了，下次总能自觉补上。这种良好的民风，如今似乎不多见了，诚信与文明，难道淹没在历史深处了么？于是，作者最后写道：我很想再看一看江边那片净土，毕竟，它距离我们并不遥远。

作品没有华丽的词藻，没有廉价的抒情，唯有充满感情的回忆与叙述，读起来却让人感受到文学的分量。抒情处，只最后一笔，堪称画龙点睛。

《乌苏里的燕子》满怀深情地歌颂了大兴安岭开发建设者勤劳的本色、执着的坚守。在对乌苏里的燕子作了生动细致的描写之后，作者深情地写道：“它们是中国最北边地的征服者，是同类中飞得最远的旅行家”，它们知道大兴安岭那油画般的森林与河流，知道摇曳在乌苏里的天涯芳草。”“岁月中的青草和野花永远都不会忘记，几十年前，那些开拓者就像乌苏里的燕子从四面八方飞进林海雪原，他们以最豪迈的气魄和最艰难的创业方式，在高寒禁区啄破坚冰、剪裁春光，营造起一座座温馨秀美的家园，以亿万栋梁之材支援国家建设，书写出了大兴安岭开发史上最壮丽的诗篇。绵亘的大岭就是一部绿色的巨帙，它永世镌刻着一串闪光的名字：铁道兵、老知青、林业工人……”

一个写家写作散文的功力，由此可见。在风格上，以写“象”为重，而且尽可能把“象”写足，写象过程中，不着痕迹地揉进“意”，使情、理、趣、象自出。写作散文，当然离不开其他文学方法，但与意象的大原理相比，那些方法只能屈居其次了。

身为大兴安岭图强文艺杂志的主编，王珏先生以年近七旬的高龄，仍在孜孜不倦地耕耘着文学的土地，他也许并不去计较这块土地是肥沃了还是贫瘠了，耕耘者睡的是席梦思还是土炕，他只为着这份坚守，就像他笔下乌苏里的燕子。