我的青绿山水

文/王驰



我的青绿山水

WODEQINGLVSHANSHUI

文/王驰

王驰1983年生于四川，1997年随王孝纲先生学习中国画，主攻青绿山水。201 4年全国青年艺展入围，第一届南京国际美展参展。现居英国。

作为中国传统山水画中重要的一个门类，青绿山水代表了中国最早的山水画形式。青绿山水主要指运用石青石绿来着色的山水作品。我们熟悉的敦煌壁画，即是主要运用石青石绿来着色。石青石绿的原料孔雀石在西域敦煌一带盛产，所以其色彩得到如此广泛的运用也是可想而知，青绿山水自唐起，历经1400年。其精髓在于意蕴常在，并高雅华丽。

我在把握山水画表现与风格时，首先考虑的是山水画不能失去古意，也就是中国画传统的精气神。脱离了传统，就是无所依据，无所依据犹如断线风筝，吴冠中先生所说的风筝不断线也即是这个道理，李可染先生更是强调只有打进传统才能知道怎么去摆脱传统的糟粕。

青绿山水比之于写意山水，画法繁复规整，注重作画程序和作品的装饰效果，青绿山水更对山水画家个人的绘画造型和色彩能力有很高的要求。

我在创作青绿山水时，一直在学习和探索能否运用笔墨像18世纪拉斐尔大师那样去细腻忠实的描绘自然，又能像宋代山水大师那样去提炼和展现自然，通过尽力而为的表现和提炼，达到整幅作品的升华。绘画不应该只是在遵循一种万能的公式，而是找到自己的语言，而这种语言，当然要在遵循自然的基础上，师古人，师自然。

我创作山水，抱着这种意愿在学习和探索。

青绿山水作品在创作时，将消耗很多的时间，和写意山水那挥洒笔墨、一书胸中丘壑的创作不同，创作青绿山水时，我讲求慢与工细。山水画自古以来，前人创造了各种皴法来表现各种山石阴影和质感，不论何种皴法，最终都回到每一笔的排列和水的运用上，以此来构建庞大的山水，看似场景宏大，其实考量的是每一个细节的表现。细腻的笔墨与多次的渲染，才能使作品沉积出韵味。古韵对于目前的艺术发展是不够的，所以我们需要的是结合西方在色彩与造型方面的表现技法，同时掌握西方传统艺术以及最前沿的发展方向，取其适合自身的表现方式，以此来使青绿山水气韵生动的同时，更具表现力。

责任编辑苏丹