共建移动互联网传媒娱乐生态圈

张铭媛

走过2015年，影视界可谓喜忧参半，一剧两星、台网联动等新政策、新形势的出现，繁荣了影视屏幕的同时，也不免造成了播出平台两极分化的极端趋势。数据显示，在有效产剧机构数量上，2015年较2014年下降8%。市场观望、缩紧的态势明显存在，这种情况下难免对传统影视制作公司造成冲击。

而有别于传统影视制作公司，流金岁月文化传媒有限公司最精彩的作品不是哪部电影或者电视剧，而是公司打造的移动互联网传媒娱乐生态圈。何为生态圈？流金岁月首席内容官罗欢表示：“总公司加旗下多家子公司目前已经联合形成了一个‘内容+平台+服务的生态链。将影视、节目、游戏、音乐、体育、教育等多方面的内容，通过电信增值、T2O互动、移动互联网增值、移动游戏发行、电视频道覆盖、影视内容推广、综合媒体广告这7大专业平台，从多屏互动体验、T2O消费体验、内容多维体验三大方向传递给用户。这就是流金岁月打造的移动—互联网—传媒—娱乐生态圈。换句话说，从内容到观众，整个链条全部打通来做。”

罗欢说：“现在，传统媒体与移动互联网的深度融合，全方位改变着人们的生活。大家也不再仅仅依赖单一传统的电脑、电视平台，未来连接我们与生活的将会是多个智能电子产品搭建的整体家庭生活娱乐网络。依托于此，人们的生活方式、社交方式、娱乐方式将更加便捷且多样化，与世界的信息沟通也将更加全面和及时。”流金岁月起源于广电领域的电视频道传输渠道服务，至今仍为包括中央电视台、中国教育电视台、浙江卫视、江苏卫视、东方卫视、北京卫视在内的全国25家卫星频道服务。流金岁月非常重视研发高新技术，短短数年时间已积累了20多项专利著作权，当然他们还在不断增加。经过多年的孵化、并购，目前形成了涵盖广电、电信运营商、移动互联网三大领域的多元业务。而公司采用的集团公司架构，旗下多家子公司从内容到制作，从影视到游戏更是全产业链连接，环环相扣。

罗欢表示：2015年中国电影的产业收入大概是四五百亿元，电视剧则赶不上电影，换句话说，影视业是千亿产业，电商游戏才是万亿产业，据了解，《花千骨》的游戏创收每月就高达2亿元。那么流金岁月主打的有两张牌，一个是影游联动，另一个就是T2O消费体验。电视台是最大的播出平台，通过研发、立项、上线优秀的影视作品，来延伸全产业链的开发制作成为当下大势所趋。

对话罗欢

罗欢：流金岁月首席内容官，拥有着一支极高的执行力和丰富的传媒行业从业经验的团队，现致力于电视剧、电影、网络剧的自制开发、策划、发行、版权合作、项目创投等板块。

新产品研发改变受众的视觉消费

Q：现在台网联动这个词提及率相当高，我们在内容与互联网上做了什么尝试？

A：我认为中国未来的电视剧发展将呈现出家庭娱乐互动的态势，未来的传统电视剧与网络剧将都可以通过相同的屏幕观看，人们在客厅即可完成所有的观看娱乐体验及多屏互动体验，电视剧自然成为互动体验的宠儿。流金岁月一直致力于台网联动的内容开发，除此之外，还提供了以内容为载体的多个互动体验方式，为未来家庭互动娱乐平台进行试水。比如已经开发成功的云彩推广工具会有很大机会成为台网联动过程中家庭娱乐互动的大型承载平台。

拿云彩来说，这是国内第三方手机流量的一个分发平台。常规的电视节目互动营销活动往往是通过为用户赠送优惠券、返现等方式，就比如说之前春晚的微信摇电视。但一年过去了，这种形式一是成本太高，二是相对老套。现在的互动市场我们认为流量才是用户痛点，因此我们做了云彩。

Q：全产业链的生态圈需要全产业子公司和人才的支撑。

A：对，人才才是最大的财富！流金岁月目前拥有子公司十几家。我们通过伞型组织结构管理方式，将行业精英汇聚在一起，倡导“企业即家”的概念，大家庭的成员们分别被赋予了“部门”“部落”“微客”和“独角兽”四大部分的功能，同时一人又可身兼多职，接受不同的工作任务，成为多面手、全能型人才。另外，我们还采用合伙人制，让每一位成员都能当家做主。

竞争催生优质产品，创作坚守内容为王

Q：流金岁月最近筹拍的电视剧《悍马烈日》是什么题材？

A：《悍马烈日》是由流金岁月文化传播股份有限公司出品的近代革命剧，根据真实历史人物改编。东北自古不缺血性男儿，这部电视剧讲述的就是东北胡子的抗日故事。

Q：之前的《芈月传》作为一部现象级大剧，收视、关注都非常高，你怎么看？

A：说实话，我觉得《芈月传》无论从剧本来看，或者导演、演员、制作这几方面来看都非常不错，至少我自己很喜欢，而且播出的效果也很好。部分网友对《芈月传》评价不高，我想还是因为大家对这部片子期望太高了，受了《甄嬛传》的影响吧！如同喜剧电影，观众笑点被不断提高，那么创作班底在故事和包袱的创新上，难度就会越来越大，要实现质的飞跃太难。但观众可能希望每一次都能看到耳目一新的东西。套用一句网络流行语就是“理想很丰满，现实很骨感”，预期和实际感受有差异，所以创新是内容行业不变的话题。不过无论如何，从商业角度来讲《芈月传》是非常成功的。

某类题材的大火是业内一个普遍现象，我感觉也是影视作品抓住了观众在某个时间段对某类题材的偏好，或者是出现了现象级的作品影响了观众的关注点。但观众的喜好在不断的发生变化，《亮剑》当年的大火也没有被大家预见到。只有充满话题性的故事，有适合这个题材的导演，有配合默契的制作团队，有经验丰富的发行人，当然还得有充足的制作经费，有了这几项才有了火的基础。

Q：电视圈抄袭、版权侵权现象屡见不鲜，比如琼瑶起诉于正侵权案，你对这件事怎么看？你们在挑选剧本的时候又是怎么避免这种事情的发生？

A：这件事情无论是业内还是普通观众都非常关注，而且法律也已经给出了答案。在我看来，抄袭是业内长久以来所被人诟病的，但是捷径使得很多人甘愿冒险。而甘愿冒险的原因之一就是一旦被发现也不会有多大的代价。反而是剧火了，人红了，钱赚了，这就是“成功”了，过程如何不重要。恰恰是这样的问题，才让版权抄袭、侵权等问题屡屡发生，而我们的原创现象级大剧却乏善可陈！

流金岁月在剧本创作过程中也曾经遇到过这样的作品，当然我们绝不会启用这样的剧本和编剧。在未来的创作中更是要擦亮眼睛，认真研读剧本，避免此类事件的发生。

Q：现在网剧的发展速度非常快，无论从制作到规模到口碑等等都成为热议话题。像《万万没想到》《屌丝男士》等等，如何看待这种电视剧网剧之争？

A：目前网剧市场呈现非常繁荣的景象，受欢迎的网络剧也是越来越多！受此影响，传统电视剧的部分年轻观众肯定会被分流，但我认为这并不是什么坏事。激烈的竞争态势会催生出更多优秀的作品，传统电视剧要更用心的为观众服务，了解不同年龄层观众的喜好，生产出不同于网络剧的精品电视剧。网剧和传统电视剧两者间最大的区别在于观众的年龄层、题材的开放程度和变现方式，传统电视剧由于受众广泛，传播能力更强，需要在普世教育、信息传播上更加严谨化，而网络剧目前来看，更多是需要年轻化、互联网化、甚至是二次元化，更符合年轻观众的口味，当然两者的故事性都是应该放在第一位的。