中国传统文物修复技术浅析

代玉春

云南省曲靖市会泽县文物管理所

中国传统文物修复技术浅析

代玉春

云南省曲靖市会泽县文物管理所

在泱泱华夏悠远的历史长河中，中国的一代又一代的工艺品流传下来，现在被作为艺术瑰宝珍藏在博物馆之中。它们的存在经历了无数的战火与硝烟，才有幸被现世之人见到，这就是文物修复的作用，这也是传统文物修复的使命。这些传统文物有的代表了中国古代工艺的最高水平，而且这也是历史对于今天的人类的馈赠。中国传统文物的修复技术也是一个需要代代相传的事业，因此本文就是对于中国的传统文物修复技术进行一个简要的分析。

传统文物；中国；修复技术

对文物修复部位上色的程度问题。一直是中国传统文物修复与西方业界争论最激烈的地方。近年来，随着西方文物保护学者们意识到不同国家间的文化差异，“经典修复理论”提倡的“补底原面”肉眼可识别方法已不再是放之四海而皆准的普适原则。因此有必要设计一种能兼顾文物保护道德与中国传统文化的文物修复可识别方法，使之成为中国文物修复可识别的共识。

1 文物修复需要科学理念和技术支持

现今，国内与国外文物修复理念交织在一起，文物修复往往是在操作者根据自己对文物修复理念认识和理解下进行的，由于理解的程度不同，对文物修复的程度就会有差异，因而对文物产生的影响是不一样的。我们以出土青铜器的保护问题来剖析一下：考古发掘出土的青铜器大概有三种情况，一是窖藏；二是墓葬；三是遗址。由于不同地区土壤的透气度、湿度、酸碱度、电解质成分都有很大的差异，加之年代久远，腐蚀呈现出十分复杂的情况。总的特点是青铜器的表面已被大量的颜色不同的腐蚀产物所覆盖，大多数腐蚀严重有的甚至千疮百孔，也有的保存完好。根据青铜器存在环境情况可以分为水坑与土坑。水坑青铜器处于饱水、缺氧及少二氧化碳的埋藏环境中，保存状况良好。比如湖北九连墩出土的青铜器表面皮壳呈枣皮红色温润厚重；土坑青铜器多出在陕西、河南、山东等地区。在陕西周原地区发现了西周时期的窖藏青铜器，窖藏青铜器出土时表面有一层温润光亮色彩厚重的皮壳(也有叫包浆或氧化层)非常漂亮。对于这些表面有一层致密氧化层的青铜器基本不用干预，只需做好出土后的防腐蚀工作即可。在河南一些土壤含水量较大的地区出土的青铜器，腐蚀严重锈层较厚。这些锈蚀与铜器表面结合紧密且质地坚硬，把青铜器严密地包裹起来，覆盖了青铜器上的精美纹饰与铭文。如果这类青铜器再有变形的情况出现处理起来更为棘手，是修复工作中有待攻坚的难题。

作为文物保护修复人员要充分认识到这些差异，针对不同地区不同环境条件下出土的青铜器制定相应的保护修复措施。在有条件的情况下修复青铜器前要对其进行仪器检测。利用金相分析、电镜微观扫描、X射线探伤等手段全面了解所修文物的信息。科学的分析方法为深入进行文物研究提供了技术支持，科学分析为科学修复、保护处理和考古研究提供了依据，而修复过程中文物不断暴露出新的信息又为考古和科技史研究提供了一些重要的证据。依据仪器检测结果采取有针对性的修复措施，提高修复文物的科技含量，把修复与研究结合起来，做到科技修复。修复其他门类文物时也应如此，因而文物保护修复人员的工作重点也就在这里。

2 中国传统文物修复技术要点

2.1 CAD(计算机辅助设计)

CAD，中文名为计算机辅助设计，是文物修复中一种常用的技术工具。出土文物的类目、质料、出土环境上的差异，带来了文物磨损、残破以及腐坏程度等各方面的不同，因此必须根据实际情况采用不同的修复技术。这就对文物修复工作者的形象思维能力提出了较高的要求，传统文物修复中，在修复过程开始前往往修复师会在其脑海中构思出大致的修复结果，然而这一结果是在修复者个人的头脑中形成的概念，极大地依附于其实践经验与实战积累，这样的一种构思方式是极其感性的，因而是难以交流更加难以量化的。在讲求精确计算与理性主义的今天，这无疑难以满足文物修复发展的新要求，因此在网络信息社会的当下，计算机辅助设计技术以其优良的性能、精准的操作开始被应用到文物修复领域，借助CAD处理二维、三维立体修复效果，可以在对文物进行修复前进行建模，将预想的修复效果呈现在电脑屏幕之上，文物修复工作者们便可以结合实际，通过直观预览的方式选择出最优的文物修复方案。

2.2 3D打印作为文物修复中的新技术

文物承载着大量历史“秘密”，但由于年代久远，雨、土侵蚀，长埋地下的各类文物十分容易受损，在文物修复过程中，任何有意或无意的操作不当都极容易引起对文物的“二次伤害”。保护文物是修复文物的前提，文物修复工作者有责任保证文物修复过程中文物的无损，而3D打印技术因为具有“个性化、人性化、精准化”等特点，而得以被成功运用于文物修复。3D打印技术已经成为了避免对文物造成“二次伤害”的可能性的首选方式之一。

2.3 色差计

文物修复工作中十分重要的一个步骤便是“作色”，传统文物修复中的作色极大地受限于文物修复者自身的经验以及生理、心理等多方面的个人因素，仅仅依靠一个人的肉眼观察来对颜色做出判断，这样的工作方式无疑为文物修复工作增添了难以把控的风险。在这种情况下，色差计应运而生。作为一种颜色偏差测试仪器，色差计的原理在于做出一张滤光片，这张滤光片有着与人类的眼睛感知颜色的能力相似的分辨光线的能力，因此用滤光片对要修复的文物进行测光的要点在于，一定要设定好感光板的敏锐指数，从而能够在某一种光源的照射下，通过计算机软件对其进行测量，最终展现出色差值。近年来，色差计也被运用到考古工作中，为文物修复工作的进步做出了不小的贡献。

我国的文化大国和文化强国之梦，需要历史文化的补充，更需要历史文物的支持，这些目标的实现都需要由一代又一代的传统文物修复工作者们不懈的努力和传承，只有这样我国的文物才能得到更好的保护和传承。

[1] 杨蕴.浅谈3D打印技术在陶瓷类文物修复和复制中的应用[J].文物保护与考古科学，2015(5)：13-17.

[2] 张琛.计算机辅助设计(CAD)在文物修复中的运用[J].文物保护与考古科学，2010(5)：24-28.