意象思维在现代陶艺设计中的应用

赵 鹏

（新乡学院艺术学院，河南 新乡 453000）

意象思维在现代陶艺设计中的应用

赵 鹏

（新乡学院艺术学院，河南 新乡 453000）

在简单分析意象及现代陶艺内涵的基础上，从意象生成之客观素材，意象生成之身心体验及意象生成之艺术表达形态三个方面分析意象思维对现代陶艺创作的影响，并对意象思维在现代陶艺创作中的具体应用提出一些个人浅见。

意象思维；现代陶艺创作；应用

1 意象及现代陶艺的内涵分析

1.1 意象的内涵

现代美学家朱光潜先生在《谈美》中指出：“美感的世界纯粹是意象世界。”那么何为意象呢？意象值得是中国古典美学的文化命脉，是相对西方“物象”美学而言的一种美学形式[1]。艺术的核心价值在于其所展现出来的审美意象，能够通过作品感受到其中所存在的人文内涵，为人们带来一定的视觉享受。

1.2 现代陶艺的内涵

“陶艺”一词最初起源于日本，代表具有一定特点陶艺创作，区别于传统的陶瓷艺术[2]。随着社会的不断发展，陶艺艺术也在逐渐发生着变化，现代化的艺术表现方式逐渐融入于陶艺创作活动中，注重主观情感思想的表达，突出个性特点。现代陶艺是以陶瓷材料为创作媒介，能够展现人们的实际思想特点、情感特点以及审美需求，是人们精神与思想解放的重要表现，更加注重人文主体，展现真实的精神世界。

2 意象思维对现代陶艺创作的影响

2.1 意象生成之客观素材

由于每个人的精神世界与思维方式不同，所以艺术创作的特点与结果也会有所差异。同一根羽毛在不同的艺术家眼中，也会展现出不同的意象形态。毋庸置疑，艺术作品意象的生成并不是凭空想象，需要一些实际的个人经验以及客观素材。很多现代陶艺创作者喜欢通过生活中直接取材的方式进行陶艺创作，陶艺创作家在具有一定的想法之后，便会跟着自身的灵感去寻找相应的素材，并根据自身的想法进行完善或者是创作，达到预期的效果，最后获得陶艺创作作品。这些最终被创作出来的陶艺作品可能与起初参照物之间存在较大的区别，但是是陶艺家作品意象思维的重要素材。

中国具有代表性的意象思维陶艺创作作品较多，其中比较著名的要数周国桢先生的陶艺创作作品。周国桢陶艺作品中的意象思维较为突出，具有较强的艺术冲击力及感染效果。比如《花豹》即为结合真实的花豹描述创作而来。将速写草图与最终作品相互对比，能够发现创作中的花豹形态力量感更加强烈，通过创作增添了花豹的艺术感染力，使得创作作品富含刚柔并济的特点，达到现实形态与创作意象的有效融合，在作品中的“象”和“意”则会变得更为丰富和深刻。

2.2 意象生成之身心体验

意象的生成直接与陶艺创作家的个人身心体验密切相连，正如刘勰在《文心雕龙》中的记载：“神居胸臆，而志气统其关键;物沿耳目，而辞令管其枢机。”刘勰所指出的“积学”、“酌理”、“研阅”及“驯致”思想，与陶艺创作家的最终创作成品密切相关。

意向的产生与艺术家的实际身心体验息息相关，艺术家的个人身心体验可谓是其艺术创作的源泉，这种创作模式不是直接通过叙事性的自然态的形态融入于艺术创作活动中，而是通过艺术家的有效创作和加工，展现一种全新的艺术表现形式。陶艺创作家个人的生活态度、情感经历等等，均会像流水一样荡漾在现代陶艺创作活动中，通过强大的情感力量奠定良好的意象思想结构，进而使得每一位陶艺创作者的实际创作表现形式也会有所差异。

在著名陶艺家姚永康先生的《自喻》中，便能够通过创作作品感受到他对外界事物的认知情况，根据作品可以看出姚永康先生的情感是细腻的，当前他的生活正在面临着一定的困扰，内心世界波澜起伏，所以陶艺作品中也会表现出一种挣扎、落寞的情绪状态。虽然姚永康先生没有直接通过文字的方式进行表达，人们却能够通过作品感受到他的心理世界，体会他的内心感受，作品情感基调为慷慨、低沉，能够通过作品感受到它的无奈。

2.3 意象生成之艺术表达形态

艺术作品意象的产生实际上是一种比较复杂、多样性的活动，视觉意识作品中，通过特定的艺术表达形态将意象表达出来，每一种艺术表现形式都会有其特殊的艺术创作前提，艺术家在陶艺创作的过程中，都需要结合媒体材料进行深入思考，并结合自身的实际生活经验、扎实的技艺，最终达到艺术表现的需求。比如陶艺创作中所涉及的泥、火、釉等物质媒材，便能够和陶艺技艺一同组成陶艺作品创作的意象生成点，直接制约着陶艺作品意象的艺术表达形态，也是陶艺创作者意象产生的主要物质载体。

3 意象思维在陶艺创作中的应用分析

3.1 材料、技法及写意性

陶泥作为陶艺的主要表现材料之一，对整个陶艺作品的创作能够产生重要的影响。创作精湛的陶艺作品，需要加强对陶泥的深入研究，掌握其丰富的文化内涵。泥性，不仅仅是一种化学性质，其中还包含了泥土的性情，泥土实际上也是富含感情的，在掌握泥土性情的基础上，将自身的情感理解融入于陶泥制作中，便能够达到陶泥与创作者个人情感的有机融合。

陶泥制作技法主要包含手捏成型法、泥条盘筑法等等，是比较传统的技法。现代陶艺创作中如果想更加凸显陶艺作品的意象风格，则需要在传统陶泥制作手法的基础上，进行适当的创作和改变。基于意象思维创作的现代陶艺作品不会受到其他陶泥制作手法的限制，作品的肌理由于陶泥制作方式的不同，也会呈现出不同的意蕴，使得意象思维和现代陶艺创作有效融合。

3.2 意象性思维与陶艺的空间组合

造型艺术中的绘画属于二维空间，陶艺属于雕塑的组成部分，进而它的本身便是一种三度空间。意象性思维陶艺创作中，自身空间的体现就在于用写意的笔触，意境的塑造，使之能够产生如行云流水般的动态感受，进而有效改善传统陶艺三度空间静态感的局限。

虚空间可以称之为精神空间，它不同于实空间，看不到、摸不到，它存在于人们的精神世界当中。在现代陶艺创作的过程中，可以基于虚空间自由想象、创作，通过精神元素，传递给人们特殊的艺术讯息，使人们能够结合自身的实际生活经验获得一定的情感理解，达到精神世界中的共鸣。

4 结束语

艺术创作是一种精神创造过程，意象思维对现代陶艺创作的影响较为突出，在现代陶艺制作的过程中，需要结合时代发展的特点与民族文化特色，不断加以研究和创新，促进中国现代陶艺艺术的发展，为人们带来更多的视觉盛宴。

[1]郭铁军.异质同构,意境融通——论国画的意象表达对现代陶瓷创作的影响[J].国画家,2014,03(12):63-64.

[2]黑俊颖.意象形态陶艺研究——我对现代陶艺创作的思考与实践(节选)[J].中国陶艺家,2014,01(23):14-23.

The application of image thinking in the design of modern ceramic art

ZHAO Peng
(School of Arts Xinxiang University,Xinxiang Henan 453000)

In simple image analysis and modern ceramic art connotation,from the formation of the image of the objective material,the formation of the image of the physical and mental experience and the formation of imagery art expression form three aspects analysis influence of imagery thinking of modern ceramic art creation and application of imagery thinking in the creation of modern ceramic art is proposed some personal humble opinion.

Image thinking; Modern ceramic art creation; Application

：A

10.3969/j.issn.1672-7304.2016.01.062

1672–7304(2016)01–0133–02

（责任编辑：吴 芳）

赵鹏（1977-），男，河南内黄人，讲师，研究方向：陶艺。