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浅谈紫砂《东陵提梁》壶的风光艺术

2016-03-09陈永新

佛山陶瓷 2015年12期

陈永新

摘 要:都说紫砂五色土汇集天地精华,是最自然的艺术材质,可想紫砂壶绝对是最具自然气息的艺术品。《东陵提梁》壶便是这样一件让人心旷神怡、怡目养神的艺术佳作,给人一种恬静的美感,一次情感的穿越。观赏或把玩这件作品,会产生一种恬静的美感,一次情感的穿越。

关键词:东陵提梁;紫砂文化;壶形特色

1 前言

太湖之滨的宜兴,是竹的海洋,茶的绿洲,洞的天地,陶的古都。这里的紫砂壶聚天地之灵气,集艺术与传统工艺于一身,是中华艺术宝库中璀璨的明珠。紫砂器滥觞于宋,鼎盛于明清,至今如日中天,经久不衰。一把好的紫砂壶,不仅是艺人的信手天工,有时还有文人墨客的诗书画印。

2 紫砂《东陵提梁》壶的风光艺术

紫砂壶的烧制工艺,近千年来已近成熟,紫砂壶经过发展,到明末臻于成熟,此后历久弥新,于是陶都宜兴名扬天下,产品远销海内外。紫砂文化、紫砂泥料、紫砂工艺、装饰、造型都是历代发展起来的,经过时代变革,经过人文的培育紫砂越发成熟。

紫砂壶是我国重要的非物质文化遗产,具有十分珍贵的文化价值和比较广泛的使用价值。紫砂壶文化作为我国茶文化的重要组成部分,集中反映了中国传统文化的深刻智慧和深厚底蕴。清茶配以紫砂,融会和寄托着儒、释、道三家的价值追求和审美观念。在儒家看来,紫砂壶及其代表的茶文化集中中庸之美、贵和之美、立德雅致之美、礼尚人伦之美于一体;就释家而言,中国佛教将自身特有的禅文化与中国茶文化结合起来,形成了“茶禅一味”的茶禅文化;至于道家而言,尊人、贵生、清净、无为和道法自然、返朴归真等理念无不生动体现在古朴的紫砂与淡雅的茶香之中。

人们多数习惯珠圆玉润,八面玲珑,那棱角分明的线条感逐渐淡化,趋向边缘。其实,美各有不同,欣赏的角度不同,看到的自然也就不同。圆润之美是长河落日、红霞晚照,君,独行大漠,道尽壮阔情怀,是玉盘悬天、清夜朦胧,轻解罗裳,寄托相思与闲愁。圆而润,似为周全;方而正,似为和谐。方正之美,严而有序,棱廓分明,除聒噪之外自开清净,个性之感足见一斑。没有规矩,不成方圆,方之有序,圆之通凿,各有精妙。《东陵提梁》壶便也是亦方亦圆。

《东陵提梁》壶体造型,可谓独具风格,似乎完全摆脱传统形制,壶身与壶嘴相连,如生命相吸,作品在气质内涵上,有流水般的动感和不凡。扁圆的壶身,充满了内蕴的张力,壶身优雅的线条让整个形体显得亭亭玉立,犹如女子那优雅的身段,耐人寻味。典型壶风,它源于传统,更存创新,是基于传统理念的创新壶式。

都说紫砂五色土汇集天地精华,是最自然的艺术材质,可想紫砂壶绝对是最具自然气息的艺术品。《东陵提梁》壶便是这样一件让人心旷神怡、怡目养神的艺术佳作,给人一种恬静的美感,一次情感的穿越。观赏或把玩这件作品,会产生一种恬静的美感,一次情感的穿越。

宜兴紫砂壶从陶器中独立开来,发展至今已有五六百年的历史。紫砂陶艺因其特殊的泥料、独特的手工技艺、与茶文化巧妙的结合起来,期间又有文人艺术家的介入,使得紫砂文化与茶文化相互融合,拥有了深厚的文化底蕴。紫砂凭着五色土这一特殊的材质,以艺术感性化和自然人性化的表达方式,通过紫砂造型创作出美轮美奂的艺术佳作。

3 结语

紫砂陶艺的创新必须立足于传统,植根于传统。古老的民族文化是我们创作的源泉,想我泱泱华夏民族,上下五千年的浩瀚之海,荡尽了多少世事沧桑,积聚了多少英魂烈骨,才换来如今的意气风发,傲岸挺立的中华气概,屹立在世界民族之林,这怎能不让一个中国人感到万分欣喜和自豪,笔者手中虽然只做着一寸见方的紫砂壶,却也忍不住将我们伟大民族的精魂勇魄融进那一层薄薄的泥土中。