命运境缘中的层次——影片《红》空间色彩与影片主题关系浅析

戴 琪

命运境缘中的层次
——影片《红》空间色彩与影片主题关系浅析

戴 琪

（作者单位：中央戏剧学院）

与以往不同，红不再代表积极乐观与自由奔放，基耶斯洛夫斯基的《红》借博爱的主题讲述一个关于孤独与宿命的故事，而这整个故事都发生在一个红色的玻璃罩子里：兼职模特范伦提娜，正处于与男友充满猜忌的异地恋中，与其公寓一街之隔居住着的年轻律师，亲眼目睹了女友的出轨行为而深受打击；两人比邻而居却从不曾真正相遇。一个夜晚，范伦提娜开车撞伤一个退休法官的狗，在与其后续交往中，范伦提娜了解到他时常窃听别人电话，而这居然源于早年与年轻律师经受出轨的相似经历。一次意外的轮船遇险事故成就了范伦提娜与律师的初次相遇，他们四目相对，却觉得对方似曾相识。在《红》这样一个貌似疏离而内部逻辑线索环环相扣的故事中，导演恰到好处地把握了人与人之间的关系——各自孤独却又彼此受制、连接。

空间色彩；电影解析；层次

影片的整体色调无疑是红色，但红色在不同的场景与不同的人物发生联系时却又有着微妙的差别。影片中呈现的红色主要细分为正红、暗红、鲜红及橘红四色，而导演利用深浅和浓稠的细微差别，赋予了不同的深意。

1　善良的年轻人皆如一抹正红

正红色介于暗红与鲜红之间，是影片出现频率最高的颜色，它密集地出现于范伦提娜和年轻律师的居住空间，范伦提娜的床、门把手上挂着的包、线衣、桌面、椅子和饰品摆件等；同时也是年轻律师的沙发、茶具、墙纸、汽车和背带裤的带子。居室设计采用了相同颜色，又因为他们住处临近，观众们已经很本能地将二人联系在一起。值得一提的是，导演不仅通过颜色进行暗示，还精心设计了男主人公的出场方式——“被看到”，镜头从范伦提娜家中透过窗户拍到年轻律师正走向街对面的公寓，画面中有一到两个标志性的正红色道具，这种偶尔出现的主观视角镜头向观众交代了两人的住所的位置，同时也让观众认为这是范伦提娜对年轻律师的注视，此时画面切回范伦提娜的家中，她正烦躁地打电话；同时，背景中也会出现同样颜色的道具，这是导演有意安排的“缘分”，或者是为他们的宿命特意设定的颜色，而最终他们也的确在这抹正红色里相遇了。

2　未说出口的爱如暗红

夜晚，范伦提娜送受伤的狗回到法官家，导演并没有轻易让观众见到这个人物，而是巧妙地将其置于更为隐喻化的表达空间内。范伦提娜发现栅栏没锁便推门而入，走过层层落叶，在推开房门后，观众跟随一个主观镜头进入了法官家中，这一个主观镜头交代了房屋的结构并通过室内陈列反应了法官的性格与起居，终于在走廊尽头的屋子里出现了法官，他背对着观众，显示出背离人群的冷酷与神秘，椅背上套着一块红格子的布料，房间很暗，只开着一盏台灯，整个房间也因此置于深深的暗红色中。之后这个空间的戏因为范伦提娜与老法官感情的逐步递进，光线色调也有细微变化，但始终没有脱离忧郁而沉重的暗红色。导演不仅将暗红色确定为法官的基调，在外景与法官相关的道具选择上也颇废心思，就连老法官开的车也是暗红色车座，当同种颜色总与一个人物同时出现时，观众不可避免地会将人物与颜色联想在一起，因此，这浓浓的暗红色象征着老法官，也像他对范伦提娜的感情，炽热同时深沉，从未提及甚至不易察觉。

3　相遇总在显眼夺目的鲜红中

尽管不同的红色在影片中层出不穷，但总有几处是令观众无法忽略、过目不忘，出于孤独与宿命的主题表达，场景的精致设计且能暗合主题显得尤为重要，尤其呈现在影片中的每场“相遇”里：既包括范伦提娜与退休法官在剧场进行最后一场谈话时的心灵相遇，也包括生命无数个巧合间范伦提娜与年轻律师的擦肩而过，以及最后他们在救生艇上似曾相识的相识。这些表现“相遇”主题的戏导演在用色上都极为大胆，采用了鲜红色，并且摒弃了道具及小元素的使用，该用大片色块进行空间氛围的烘托。值得一提的是，导演精心挑选了他们的住处——一个可以互相望见却又没有必然交集的街口，影片中的多次相遇都发生在这样的路口，年轻律师的车开到巨幅广告下；范伦提娜开车经过路口时，年轻律师过马路不慎将书掉落在地；年轻律师在街角电话亭里打电话，范伦提娜走过他身边进了咖啡屋，这种玄妙的擦肩而过似乎暗示了命运的多种可能性。

年轻律师与范伦提娜擦肩而过无数次，但最令人印象深刻的是律师开车行到范伦提娜的巨幅广告前因红绿灯停车张望，接着嘴角轻轻上扬，继而竟望着出了神，待身后的车按喇叭才继续向前开，镜头正对着巨幅广告，律师的汽车从右入画，这种在街角的相遇暗合了命运的玄妙，并且画面背景大色块的运用，给人以强烈的视觉印象和心理暗示，人物高低位置与画面中大小关系设计都经过精心设计，这是他们第一次置于同一鲜红背景中，这也为片尾的相遇做铺垫，此为导演有意设计的宿命节点。本场戏律师身上也出现了一些暗红色的元素——他翻出的衬衫领，这让人不由得想起了老法官，似乎是他们同时注视着这幅广告，导演有意这样安排，已经暗示了观众有关宿命的主题，眼前出现的一切巧合，可能是世间人与人的关联，可能就是宿命安排的相遇，也有可能是时间的多维度缠绕。事实证明，片末，老法官焦灼而专注地盯着电视机，期待着救援消息的眼神，与街角年轻律师盯着巨幅广告喜爱而欣赏的眼神如出一辙，影片用平行叙事的方法记录他们的各自的生活，他们却因为对同一个女人的情感而有了交汇，并且他们从事着同种职业，有着相同的被背叛经历，因书本掉落而而答对题目的侥幸，导演试图让观众相信巧合与命中注定，却又暗示人与人之间的必然联系。

另一个让人印象深刻的相遇发生在保龄球馆，红色的球、范伦提娜红色的线衣、红色的座椅，画面中又一次大块出现的鲜红色使得观众开始期待他们的再一次相遇，果然，镜头向左移动着，经过满眼铺陈的红色色块之后，画面定格在一个小桌面上，上面是破碎的酒杯、烟灰缸和揉皱的烟盒，他刚刚就在这。导演运用这种巧妙地手法再一次展现了他们巧合的相遇，画面中并没有出现年轻律师，而他确实刚刚来过。由于第一次在街角相遇的鲜红色块作为背景，这场保龄球馆的空间内，红色起到极强的暗示意义，到此，已经奠定了男女主人公相遇的基调。影片的最后一个画面定格在范伦提娜的侧脸，她与年轻律师相互依偎，背景依旧是那抹鲜红色，这是故事的结尾，亦是开端。

在处理老法官与范伦提娜的感情时，导演将剧场内的一场戏作为重头。T台上，范伦提娜向台下抛去寻觅的眼神，当表演结束，范伦提娜回头看见老法官置身于一片鲜红之中时，似乎又预示了一场应运而生的相遇。他们讲述各自的梦境和过去，这是一场饱含深情的道别，却并不充满甜言蜜语。暴风雨来临前，窗外一片亮白色，正像他们在老法官家中交谈时窗外猛然射进的白色光芒。也像停电时，灯泡刚拧上投射在范伦提娜脸上的白炽光线。范伦提娜与老法官的交谈总是在红色的空间中夹杂着明晃晃的白色光线，这是他们之间宿命相遇的模式。

4　“红色情深”的前奏是橘红色

橘红色通常被界定为报警信号，红色比它更高一个等级。影片中橘红色出现的不多，当片头出现“红色情深”字眼时，后景一个模糊的橘红色色块一直在闪烁，并伴有报警的声响，这无疑也是暗示的一种。影片中，范伦提娜在与男友通电话，窗外骑车报警响个不停，橘黄色的车灯不停在闪，以至于妨碍到电话内容的交谈。橘红色的闪动，笔者把这种细节理解成导演为将要到来的红色主题进行预热和铺垫，片头是一个暗示，车灯的报警是在反应主人公当下恋爱的不顺利及内心的不安，这样才有了足够的理由在遇见年轻律师时相信宿命，且时不时出现的橘红色警示也是在暗示观众女主人公感情生活不好，由此使观众对女主人公产生心理认同。

以上是对影片中所出现的不同层次的红色进行的简要分析。《红》在法国国旗上代表博爱，也因此赋予了范伦提娜善良博爱的性格特质，影片既切合主题又带有鲜明的导演风格，在讲一个博爱的故事又同时反应了孤独、背叛、宿命等许多命题的思索，一个看似平静简单的平行叙事故事包含了丰富的内容，这与影片中红色的层次感息息相关，深沉炽热的暗红、善良无华的正红，明艳热恋的鲜红，伴随橘红的不安闪烁。像命运的十字街口，我们不知道从窗口望出去会看到谁，而之所以说是个红色的玻璃罩子，是因为我们彼此孤立却又能真切地看到对方，却失真了它们本该自有的颜色，而赋予了它心底的映射。