人文社会纪录片的叙事空间探析

张肖艳

（山西传媒学院，山西　晋中　030619）

人文社会纪录片的叙事空间探析

张肖艳

（山西传媒学院，山西晋中030619）

在20世纪文化思想的震荡转型中，空间的理论研究突破线性的历史事件的束缚，以令人瞩目的方式成为当代学术思想备受关注的热点题域，于是空间便迅速地进入到了学术研究的大众范畴。“空间叙事”便成为叙事学研究者重要的话题，同时也是各类作品都会存在的普遍现象，其中就包括了人文社会纪录片。

人文社会纪录片；空间表达；叙事研究

空间是一种具有感染力的艺术的叙事的形式，尤迪勇在他的《空间叙事学》中说道：“叙事学研究是存在着两个维度的，一个是时间维度，一个是空间维度。空间维度可以体现在影视剧的创作中，同样也适用于人文社会纪录片创作的”。人文社会纪录片创作中的空间表达体现在对现实空间和表现空间的表达，现实空间在人文社会纪录片的叙事过程中展现得最为直观。巴拉兹说过“通过移动摄影，空间本身变得可以捉摸了，而这并不是在照相透视内再现的空间的画面影像；另外一个是表现空间，这一空间带有创作者的主观色彩，是一些空间段落统一的接连”。

人文社会纪录片叙事时在空间中被呈现，因空间是一件事情发生时的地点和场所，叙事是人文社会纪录片去记录一件事情并叙述这一事情，所以两者是通过一件事联系到一块儿的。在人文社会纪录片的空间表达中总会相应地去补充更多的东西在里面，使得对人文社会纪录片空间的研究更加详实。例如，在贾樟柯编导的人文社会纪录片《无用》中，就有对叙事空间的探索，整部人文社会纪录片分别记述了三个不同的空间，并赋予每个空间以客观和主观的表达，虽然对于各个空间的描述都很日常化，但是都赋予了他们不同的色彩，使得整体空间的表达更加丰富。其中介绍普通民众仍然做裁缝的这一空间就具有不同的意义，除了有叙述事实的作用外，还有在当今社会背景下的现实意义，这层空间绝不只是普通的叙述事实的场所。

一、人文社会纪录片的空间叙事和叙事空间

人文社会纪录片的空间叙事，简单地说，就是在一个自己选择的空间里讲故事，就是把里面的物体通过选择加以组合和重新排列便可以完成叙事的作用，即把带有客观性性质的故事讲清楚，这是最基础的。例如，在人文社会纪录片《乡村里的中国》中，片头过后便是最基本的空间叙事，片子在交代了环境空间后，通过介绍主要人物让他们一一出场，然后进入故事叙述的范畴。

人文社会纪录片里面的叙事空间包含以下几个方面的内容：

（一）人文社会纪录片本身的空间

人文社会纪录片的空间区别于其他任何艺术形式的空间，它是一个客观真实的场所，尽管在空间的实际构建中会有创作者和参与者的主观表达，但基于人文社会纪录片的本性研究，它是有追求真实的目的存在的。人文社会纪录片的空间表现会明显区分于别的艺术形式，同时它是具有视听语言的，是通过影像和声音来体现其叙事价值和意义价值的。

人文社会纪录片本身的空间呈现的方式有最基本的视听构成空间和除此以外别的更具有作者主观的价值意义的空间，这是它的内核。最基本的视听构成空间用以叙事，而具有价值的内在意义的空间是通过创作者的主观表达来呈现一种内在的社会责任感，来体现人文社会纪录片更深层的意义。例如，可以更好地塑造人物，让人物自然而然流露出他的感情诉求；可以加入一段更符合人文社会纪录片特点的音乐来更加恰当地描述叙事心境。在纪录片《雪域》里，呈现空间的方式首先是具有视听感受的外在空间形式。例如，在孩子们换滑雪服装的那里，视听感受是同时存在的，视觉是孩子们在很开心地换滑雪服，听觉是有点儿吵闹的声音。另外，在孩子们换衣服期间，没有仅仅是客观地记录这一换装过程，而是主动拓展视听空间背后的主观意义的空间，表现了孩子们的情绪，开心或者别的感情。

（二）人文社会纪录片的意义空间

人文社会纪录片是真实的，但又不完全是真实的，它总会加入创作者自身的行为，从而产生别的意义和价值，人文社会纪录片是客观和主观的结合。在人文社会纪录片《初恋》中，创作者为了描写人性，刻意描绘了女主人公和一个有别的职业的陌生人之间的行为，在体现他们关系的同时，将人的内心的感情涌现出来。

（三）人文社会纪录片的具体媒介空间

人文社会纪录片，所构成的空间是主要表现人的空间，而其他空间，如自然地理空间、历史人文空间、探索类人文社会纪录片的空间都是不一样的。这种叙事空间是经过创作者的深思熟虑而选择的，这种空间构筑主要表现社会生活中的一些普通媒介，通过对这些普通媒介的选择结合来体现空间。在人文社会纪录片《雪域》里，为了体现滑雪场的面貌，首先介绍了整体空间的壮观的感受，观众会对滑雪场产生最基本的感觉，然后通过呈现别的视觉媒介，来进一步体现。有滑雪场的前行轨道和滑雪之后返回原来起点的轨道，这样会让观众渐渐熟悉这个流程，进一步带入情绪。

二、人文社会纪录片叙事空间的形式

（一）人文社会纪录片叙事可以形成一种具有流动感的空间形式

在描述某一空间时，首先会提出构成这一完整空间的媒介，从而体现这一空间的特点，创作者会根据空间所具有的特点来进行具有流动感画面的创作，当这一流动感的空间被呈现出来时，大家会体味其情感价值。在纪录片《雪域》里，最具有流动感的空间是雪场，滑雪首先是具有行为的视觉表现力的，是很好看的一个空间，在滑雪场这一空间之外又加入了另一个小的视觉空间，虽然两个地方不在一起，但主体行为的空间不是断链的，而是相对完整的，这打破了原有正常的空间叙事，使得空间感更足、更有力。这段对于滑雪场的叙事将客观记录和主观描写结合起来，同时配合以长段的表现感情的音乐，使得整体叙事具有流畅感。

（二）人文社会纪录片叙事会产生空间的交错感

空间的交错感产生的缘由是创作者想在客观事实的基础上表达自己的主观情感，达到叙事意义的目的。这种可以丰富人文社会纪录片的表达形式，会增强人文社会纪录片的叙事效果，同时也可以增加人文社会纪录片的空间，是具有探索价值的。

这种交错感包括在地理空间上的交错感。因为地理的空间是人文社会纪录片在叙事过程中的基本的场所，是一个直接呈现给人们的空间，是通过媒介来展现的。通过媒介展现这种地理空间，方便人们更好地认识空间，创作者可以根据自己的主观感情来建立这种空间，通过对这种空间的仔细的深刻的描述，人们会对空间的感官认识和理性认识更深刻。

这种交错感还可以分为由声画组合形成另外的视觉效果的交错感。声画匹配时，整体的视觉效果是很顺畅的，但如果由于画面中人物的说话声和画面视觉不匹配就会产生交错感，但这种交错感是为了体现创作者的主观表现，也就自然地可以成为一种表达方式。

三、人文社会纪录片叙事空间的作用

（一）叙事空间推动情节以求发展

对于一部人文社会纪录片来说，它的选材是基于特定的某个空间呈现每个空间的过程，同样也是展现事情发展的过程，空间的不断变化导致事情不断发展，而这便是事情发展的趋向，即不断地从一个空间进入下一个空间，这就是向前推进的叙事的过程。

（二）叙事空间成为抒发感情的场所

人文社会纪录片是真实的，不仅是叙事的真实，也有人们情感上的真实体现。在《归途列车》中，当其中小女孩感情爆发的那一刻才是人文社会纪录片真正要记录的关于情感的事情。人文社会纪录片是在影像的媒介中最具有呈现“真实”的意义的形式，是具有“文献资料性质”的影像，它具有高度重现现实的特征，它的标志是呈现影像的“真实”，但是这种所谓的“真实”却更多的是指情感意义上的真实。

人文社会纪录片中的空间是可以形成组合的，空间叙事的组合不仅仅是几个空间的来回切换，最重要的是可以形成社会价值，这才是人文社会纪录片纪录的意义所在。时间是不断流动的，叙事是分过去、现在和未来的，当过去的空间和现在空间组合在一起时，不仅仅会造成对比，更多的是在对比的前提下产生社会意义和价值，并且可以通过影像准确地传达给观众，这是空间叙事的文化感所在。

人文社会纪录片中空间是很重要的一个元素，离开空间的人文社会纪录片表达不可能做到实事求是，也不能真正地考虑到人们的切实需要，不能以人为出发点去记录。空间的表达形式有很多，而空间的意义也是需要进一步研究探索的，不只是人文社会纪录片的叙事空间，从电影到电视剧，空间都是一个很重要的研究课题。在未来的社会环境中，需要人文社会纪录片创作者的孜孜探求，来创造出更多的社会价值。

［1］崔海妍.国内空间叙事研究及其反思［J］.江西社会科学，2009（01）：42-47.

［2］牛超杰.纪实·表意·性格：纪录片《归途列车》的空间叙事探析［J］.湖南大众传媒职业技术学院学报，2015（11）：32-34.

J952

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1674-8883（2016）15-0175-01

张肖艳（1985—），女，山西长治人，讲师，文学硕士，主要从事影视摄影与制作专业的教学与研究。