电影中的悬念设置——以《催眠大师》为例

邓佳佳（作者单位：黄淮学院文化传媒学院）



电影中的悬念设置
——以《催眠大师》为例

邓佳佳
（作者单位：黄淮学院文化传媒学院）

摘 要：近年来，中国电影票房发生了迅猛的发展，创造票房奇迹的影片也越来越多，但在高票房奇迹的背后仍伴随着诸多问题，数字背后的泡沫值得所有人反思。本选题针对这一现象，通过对《催眠大师》中的悬念设置的深入剖析，明确电影市场需求，使电影悬念有效地服务于电影市场。

关键词：电影；电影悬念；悬念设置

1 电影悬念的概述

任何叙事都具有一定的长度，读者和观众的注意力则是相对有限的，因此通过悬念的设置与电影叙事结构相结合进行研究有益于抓住受众需求。关于悬念，《电影艺术词典》是这样定义的：悬念是处理情节结构的手法之一，在电影中，悬念的建立与构成是在电影文本与观众遭遇之时实现的。悬念是构建情节、推动剧情发展的最具魅力并被频繁使用的元素之一。在不同风格样式的电影剧作中表现方式不同，如从宽泛的接受背景去审视，悬念通常被理解为一种心理诱因，一种诱导观影者在进行电影叙事的观赏时产生的一种强烈的观影欲望。悬念既可以使故事情节最具有活力和张力，同时也是最富魅力的艺术元素。

2014年，国产心理悬念电影《催眠大师》上映4天就刷新了国产悬念电影的票房纪录。对于电影而言，好的故事是关键；对好故事而言，严密的逻辑推理和缜密的情况分析更为重要，而悬念则是推动逻辑推理向前发展的关键因素。当国产电影以色彩绚丽、大制作、大场面、华丽动作来抓住观众眼球时，电影《催眠大师》则立足于电影本质——讲故事。但是，悬念不是目的，它只是情节的构成元素和重要的表现手段。

2 电影悬念的信息表现

情感的表达是解释悬念的开始，而人物悬念则对事件的发展起到补充说明的作用，物件细节具有作用于情节结构的功能，所以运用物件细节本就很容易设置悬念。

2.1人物悬念

一个作者在事件的悬念上没有办法做得很完美，但如果人物的悬念设置好，完全可以弥补在叙事上的薄弱之处。影片《催眠大师》通过亦真亦假的人物身份的设置，将观众带进了一种错综复杂的人物关系中。影片一开始讲述了徐瑞宁是心理医生，擅长对病人进行催眠治疗，并且在该领域有着卓越的成就。然而在他给任小妍进行治疗的同时，自己却被进卷入了一场“明争暗斗”的心理较量。就像影片中梦境和现实一样，两人谁在给谁催眠也是难以分辨。真相慢慢揭示的过程让人觉得诧异万分，影片在进行揭示的过程中线索繁多，给观众造成一种“剪不断，理还乱”的错乱之感。

2.2情感悬念

悬念与故事密不可分，然而故事想要深入人心，让观众产生“欲罢不能”的观影效果，情感的有效表达会将这种效果放射到最大。所以在影片中，徐瑞宁由于那段被压抑的记忆促使了自己自残的行为。顾洁虽然原谅了他，但他自己无法原谅自己，所以不断自残，于是方教授安排顾洁给徐瑞宁进行治疗。当任小妍第一次出场，在那拨弄时钟的分针的时候，就是她对徐瑞宁实施催眠的时刻，影片最后，其实都是徐瑞宁在被催眠状态下的反应。当徐瑞宁意识到自己的爱人挚友再也回不来了，他开始学着接受，其实他是真的爱他们，他们同样也“会”原谅自己。显然这种原谅，并不是徐瑞宁寻找到了他人的谅解。而是他最终，愿意相信自己是可以被救赎的。

2.3物件悬念

物件细节具有作用于情节结构的功能，所以运用物件细节本就很容易设置悬念，如影片《催眠大师》中的病例、弹珠、钟表、水杯和烟等物件，这些物件的设置丰富了影片的情节内容以及剧情的发展。在影片中最重要的物件就是水，无论是水杯里的水，还是洗手台的水，或是池塘里的水，或是雨水、海水，都暗示着故事情节最重要的部分——徐瑞宁病情的原因。还有徐医生在看病时手里拿的笔和纸，不仅是他作为医生需要记忆的，同时使观众有意无意的记忆着，暗示观众联想分析，体验一把当心理医生的感觉，并为他推断的病情结果做了铺垫。

3 悬念的设置技巧

设置悬念，实际上就是平时所说的“故弄玄虚”，特指把故事的内容写得曲折起伏，能引发读者的好奇和关注，满怀浓厚兴趣。巧设悬念，可以使作品的情节因此而跌宕多姿，波澜起伏［1］，从而引起观影者对影片故事的发展、变化的好奇和关注，使他们产生揣摩下文、探究结局的急切心情。

3.1悬念的“未知性”

观众到影院中观看电影，不外乎就是寻求娱乐和刺激，获得审美的享受和精神上的愉悦。但是观影者一旦由于悬念的“未知性”被带入进剧情，他就会关注起剧中人物的命运，由来参与意识之后，其心理状态就会变得极为复杂，而悬念的“未知性”对观众产生的心理效应更为强烈。中国电影偏向于通过从恢弘的场景、超强的明星阵容以及强烈的视觉冲击来展现故事，往往只重视场景、视觉而忽视叙事。然而《催眠大师》却反其道而行之，从电影的本质出发。虽然它是一个当代故事，但由于“时空”的穿梭，每个人都有故事，每个故事都

有很强的“未知性”，种种的欲望信息使得每一个故事都以人物为中心，一个人物在不同时空中的不同故事以一种自由的方法展现。内容上变得更加丰富庞大，有利于塑造人物的“前世今生”，看上去同样很丰富。

3.2悬念的积累

有人总结近年来国内悬疑片的叙事方法：“悬念无外乎是个系扣解扣的过程。大悬念中套着小悬念，环环相扣才见精彩；人物命运的不确定性，人物置身于危险之中，他不知而你我知；步步惊心、氛围诡异三种悬念方式是所有悬念设置取胜的必杀三招。”［2］《催眠大师》在情节上更多的是创造一些似是而非的“未知性”，系扣但不急于去解开，对疑问只暗示不解释。影片用长时间的“只暗示不解释”的悬念积累，摊出了一个处处充满“未知性”的“大饼”，将观众困在里面，形成了一种“他不知，而你我也不知”的状况。因而才能引发观众强烈的探索欲和挑战欲，让人不明白不罢休。只有到了最后才会有一种“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的豁然之感。

3.3悬念的留白

“展示”或者“不要告诉”意味着对观众的智慧和感受能力的尊重。邀请他们将其最佳状态带入这个故事仪式中，让他们自己去观看、去思想、去感觉并得出自己的结论。经典的故事专家们都同意故事的魅力在于间接的暗示人们真理而不是左脑逻辑推理式的直接教导。当我们在叙事的过程中，对信息的展示留有余地，给观众自己从碎片式的事实中领悟到隐藏在事实表面的内在真相时，观众会产生一种如同破解“纵横字谜”游戏一样的领悟快感。这种领悟快感的本质是来自对表面无关信息的内在有机联系的洞察。这种叙事上的“留白”空间，因为给观众获得“领悟”的快感提供了基础，反而使得这个故事更具魅力、更具说服力，从而当影片中任小妍说“你能原谅的只有你自己”，在情感上与观众就达到了共鸣。然而正因为无从得知才使影片更具吸引力，这就是合理运用悬念留白的魅力。

4 悬念的价值分析

悬念是艺术创作中造成受众某种急切期待和热烈关切的心理状态的一种手法。一部好电影事实上是从选择故事的题材开始，然后确定与这个题材相适应的叙述形式，并且在整个创作过程中逐步建立完美而又个性化的影像风格，最终创造出具有隐喻意味的美学意境［3］，这是一个从电影艺术的思维领域到创作领域、从电影的艺术风格向电影的美学意境逐级提升的完整过程。艺术贵在创新，无论是悬念电影还是推理电影，都必须确定新的观念和新的视点，突破前人的窠臼，开创新的局面，才能立于不败之地。

参考文献：

［1］王心雨．影视导演基础［M］．北京:中国传媒大学出版社，2009．

［2］［美］罗伯特·考克尔著，郭青春译．电影的形式与文化［M］．北京:北京大学出版社，2004．

［3］孙宜君．影视艺术鉴赏学［M］．北京:中国广播电社出版社，2002．

作者简介：邓佳佳（1987-），女，河南林州人，硕士，助教，研究方向：新闻传播。