家庭伦理剧中新旧女性形象的光色塑造之美——以《因为爱情有幸福》为例

马　琳



家庭伦理剧中新旧女性形象的光色塑造之美
——以《因为爱情有幸福》为例

马琳

摘 要：本文以热播剧《因为爱情有幸福》中的两位代表新旧女性价值观的女性形象为例，从光线及色彩的角度对比分析承载两种价值观的女性在荧幕形象塑造上的显著区别，并分析电视剧是如何通过这两者形象的对比衬托，向女性观众传递“当代女性价值观”这一先进理念的。

关键词：传统女性价值观；当代女性价值观；光线；色彩

2016年年初，在湖南卫视热播的都市爱情剧《因为爱情有幸福》受到观众热议，本剧从一个大家庭中的家长里短入手，让观众体味剧中人身上的喜怒哀乐，并从中获得正能量。剧中女主人公路小楠（唐艺昕饰）作为一位“高学历、高收入、高颜值”的当代“三高”女性，因苏小妹叫她“大姐”一气之下将憋尿晚睡赚来的几万块稿费挥霍一空。相较其“敢爱敢恨”的鲜明性格，她的婆婆唐秀娟（荣蓉饰）可谓毫无性格可言。她作为妻子“性情柔顺”；作为媳妇“任劳任怨”；作为母亲“温婉和善”。

情绪与性格是路唐两人在人物塑造上最鲜明的区别。从镜头语言来讲，光线能够外化人物情绪、渲染氛围；色彩能够烘托人物性格，放大人物特征。因而本文主要从光线和色彩两方面来分析对于这两位女性形象的角色塑造。

1 “新旧”之光线表达

1.1 “路唐”的光位选择

人物的出场镜头颇具代表性，开篇镜头需要向观众明确交代角色定位和人物性格。路小楠的开篇镜头多采用顺光光位，在蝴蝶光效的修饰下体现人物积极向上的性格。在这个镜头中，路小楠脸上的明暗交界线条明显刻画其此时态度之坚决，体现以路小楠为代表的当代职业女青年的坚毅果敢。纵观全剧，不难发现，路小楠的光位多以顺光光位为主：“顺光对被摄物体的立体感、质感表现较弱。”因此采用顺光光位不仅可以使其肌肤更加柔滑更突出其朝气蓬勃的精神面貌。而唐秀娟第一个镜头的光位就为侧光，脸部左侧大部分区域都处在阴影之中。“侧光光位光影结构鲜明，强调、夸张物体表面质感。”因此，侧光给人“沧桑”、“褶皱”等感觉。相较之陆小楠的顺光光位，唐秀娟在侧光的刻画中显得愁容满面，死气沉沉。在剧中的很多镜头当中，唐秀娟面部不着光，只通过散射光进行照明，导致面部线条柔和。并在此基础上用侧逆光外化其压抑悲伤的情绪和隐忍避退的性格。为观众呈现出“贤妻、良母、巧媳”的刻板印象，衬托出路小楠自信不羁的女性形象。

1.2 “路唐”的光强对比

“光强表示光源的发光强度，通常指在舞台上衡量照明光源直射光的照度和被照射物体表面受光后反射光的亮度。”不难理解，通俗的讲就是路小楠和唐秀娟谁“亮”谁“暗”。

路小楠作为知名编剧，出入明亮的现代化办公楼、繁华高档的购物街区，这些地区的光源较多，光线充足，因此路小楠身上的光线较为明亮，光线强度较之唐秀娟较强。路小楠身上的明亮光线，在刻画金领阶层光明的前途的同时也表现出其作为都市女青年的亮丽活泼与清新单纯。

唐秀娟作为一位“家庭主妇”，是通过相夫教子、侍奉婆婆来体现其人生价值，其“工作环境”闭塞狭小，具有极强的局限性。朱熹说：“存天理、灭人欲。”一语道破女性在传统女性价值观的窠臼中，无意识地淡化自我、压抑天性从而泯灭个性的现象。剧中唐秀娟的照明多用散射光，导致在较暗光线下身体线条柔和并无层次，造型感较弱。通过弱化造型感塑造一个没性格，柔弱温婉的主妇形象。有趣的是，在两人身处同一个咖啡馆与闺蜜闲谈的画面中，两人的光强产生鲜明对比：路小楠顺光而坐，放肆地与闺蜜大声谈笑。其面部明亮，配合其夸张的笑容，为观众呈现出一个敢爱敢恨、直爽不羁的女性形象，给观众带来强烈的视觉冲击力。画面切换到唐秀娟时，其侧光而坐，面部暗区较多。外化其怅然若失的心情，给观众呈现出一位忧愁苦闷的女性形象。在这组画面中，为观众清晰呈现“新旧”女性在不同的价值观引导下的精神面貌，从而凸显以陆小楠为代表的当代女性开朗不羁的独特魅力。

1.3 “路唐”的影调调节

“影调是指画面的明暗层次和虚实对比及色彩的明暗关系。”一般有“高、中、低、中高、中低、冷、暖”等调子，指的是画面带给观众的整体视觉感受。路小楠所处画面影调多为高调影调、影调偏暖。

路小楠作为职业女性，出入的环境多样：现代化的写字楼、灯火通明的商场、时尚简约的居所，无不明亮通透。就其经常出入的奢侈品包店来说，五颜六色的包包充满时尚感和女性气息；墙壁上灯条的装饰极具现代感；隔着玻璃拍摄路小楠看包的画面，玻璃反光又透光，给人一种晶莹剔透的视觉感受。在这组镜头中亮区占大多数，影调自然偏高。无论是路小楠逛包店还是路小楠和丈夫凯文相处的温馨时光，画面都偏暖橘色调，给人温馨的闲适感。

唐秀娟所处画面影调多为中低调影调，画面偏冷。唐秀娟作为无职业的“家庭主妇”，其活动范围局限于家庭。唐秀娟的家是一栋年代久远的欧式小楼，因年代久远，家中装饰陈旧。因此其所处环境光源较少，光强较弱。不难发现：由于家中窗户较小，因此当人站立之时阳光透进屋内不能够照亮人物全身，导致上半身处在阴影之中，更显唐秀娟在这座古旧小楼中生活之压抑。唐秀娟青年失子，对孩子和家人充满无限愧疚，每当夜深人静之时，便拿出其子牛牛幼时的玩具寄托思念。“月色凉如水”般的蓝色底子光如月光打在唐秀娟身上，使画面影调偏冷，烘托其思儿的悲凉气氛，外化人物愁苦哀伤的心情。

2 “新旧”之色彩表现

2.1 “路唐”的色相选择

“色相，是各种色彩的相貌，如红、绿、蓝、青、品、黄。”“色相”可以通俗理解为颜色。在刻画人物形象时，服装的颜色是非常直观的视觉造型手段之一。

路小楠的服装色彩较为鲜艳：黄、粉、青、酒红等且颜色多变，体现其能力与魅力兼备的轻熟女形象。黄色出现在第二集路小楠调节其母与其兄嫂之间的家庭矛盾时。在这一段故事情节中，路小楠给观众们呈现出一个八面玲珑、伶俐讨巧小姑子形象。黄色给人以轻快灵动之感，因此采用黄色卫衣可以更好地展现路小楠机智活泼的性格特征。粉色多出现在与丈夫凯文的对手戏中。粉色代表浪漫温馨，与完美丈夫的居家生活是路小楠最为放松任性的时刻， 对其夫的撒娇与倾诉无不展现路小楠温柔娇羞的一面，粉色有助于展现路小楠俏皮温柔的小女人形象。青色、黑色、白色出现在工作桥段，代表理性与思考。展现路小楠专业的职业女性形象。从服装颜色上刻画路小楠独立干练的女强人形象。

唐秀娟的服装颜色上较为单一，以浅色或深色为主，或表现其顺从避让的软弱性格；或表现其沉重压抑的内心情感。有趣的是，每当唐秀娟在思念其子牛牛时，多穿淡蓝色服装，在夜戏桥段与蓝色底光呼应，构成冷调画面，营造忧郁气氛，外化放大其内心苦痛。

2.2 “路唐”的纯度对比

“饱和度是指色彩的纯度。饱和度越高，色彩越艳丽。”通俗讲指颜色鲜艳与否。不难看出，路小楠服装的总体饱和度高于唐秀娟的。在视觉上呈现出：一个强烈、一个柔和。笔者认为，路小楠代表新鲜事物，承载当代女性价值观的独立自我，是强烈而先进的。明快灵动的高饱和度色彩代表新女性的朝气与魅力。不论是商场，写字楼还是路小楠的居所，都极具现代设计的张力与个性。将服装与环境融合，营造出属于路小楠这类新女性的亮丽画面，呈现激情四射的画面张力。而唐秀娟代表保守事物，承载着传统女性价值观，是陈腐隐忍的。饱和度低的色彩较为柔和，视觉冲击力较弱。影片运用低饱和度的服装展现唐秀娟自我的缺失。

唐秀娟在家多穿浅黄色服装，与老旧的室内环境一起为观众呈现其平淡沉闷生活。影片“以低衬高”更显路小楠的激情与活力。

2.3 “路唐”的明度区分

“明度是指色彩的明暗、深浅程度：某一种色彩受到强弱不同光线照射，其本身产生的明暗变化。”⑦同一色彩在强光照射下显得明亮，在弱光照射下显得灰暗，即通过不同的光线照明呈现出不同的情调。第三集中，路小楠身穿浅蓝色卫衣伏案写作，家中明亮的光线体现其严肃认真的女强人形象。后在走廊与苏小妹理论并要报警，此时因光线昏暗并采用逆光光位拍摄，因此蓝色饱和度降低，烘托其不讲情面的冷酷形象。第四集中，唐秀娟清晨偶遇路小楠，阳光透过窗户打在唐秀娟淡黄色的衣服上，使其慈祥温柔。如同“圣母”般指点路小楠应如何在这栋老房子里如何生活，体现长辈的慈祥与荣光，使其显出少有的轻快感。但在其富婆妯娌请婆婆逛街做美容而备受冷落时，又变成了那个日日受婆婆挤兑的苦媳妇，老房子里昏暗的光线让唐秀娟浅黄色的衣服显得陈旧不堪，呈现出一位饱受家庭折磨的黄脸婆形象。

3 结语

《因为爱情有幸福》中这两位“新旧”女性形象，通过对比反差，给观众以强烈的视觉冲击力和震撼力，引起笔者对于传统和当代女性价值观的思考与探索。路唐两人在对比和衬托中呼唤女性的独立人格和精神自由。“家庭伦剧对女性自我意识、独立精神的表现从来都不以两性对立为旨归，而是追求真正的爱情及美满的婚姻，两性的和谐、家庭的和谐。”家庭伦理剧在女性形象的塑造上具有重大的社会意义，电视剧应在拥有众多受众的“拟态环境”中传播独立自主的先进意识，从而促进女性意识和女权主义的进一步觉醒和成长，这无疑有利于家庭的和谐，社会的进步。

参考文献：

［1］郭艳民.摄影构图（第二版）［M］.北京：中国传媒大学出版社，2011.

［2］冯德仲.舞台灯光设计概要［M］.北京：中国戏剧出版社，2007.

作者单位：（中国传媒大学）