多维度影视叙事语境下的温情商业影片《亲爱的》分析

薛世锐 曾亚军



多维度影视叙事语境下的温情商业影片《亲爱的》分析

薛世锐 曾亚军

摘 要：影片《亲爱的》由真实社会故事改编的电影，由导演陈可辛继《中国合伙人》再度与编剧张翼联手，将电影镜头转向社会“打拐”问题，以多维度的双面叙事探究伦理抉择，以一个孩子的走失，牵扯出两个家庭的爱与痛，也折射出情与法的纠结。2014年9月26日，电影《亲爱的》在全国上映，首日排片便达到占比34.2％，凭借电影的超高口碑及进入国庆档以来的排片逆势增长，电影《亲爱的》全国票房突破2亿，获评“国庆最佳好感度电影”。各大专业电影网站对于电影《亲爱的》的评分也是居高不下，格瓦拉评分高达8.9分，豆瓣评分达到8.4，超过陈可辛此前电影《甜蜜蜜》，成为2014年度评分最高的国产电影。

关键词：商业电影叙事策略；多维度 ；立体群像

田文军（黄渤饰）从陕西老家来到深圳谋生，在电缆交错，阴暗、潮湿的城中村中租了一间不到7平方米的铺位开网吧，因为感情破裂与妻子鲁晓娟（郝蕾饰）离婚，而两人的孩子田鹏——联系两人之间唯一的纽带。然而，一天田鹏在同小朋友外出玩耍时意外走丢，田文军和鲁晓娟濒临崩溃，在希望与绝望中，开始踏上了寻找儿子的道路。

1 多维度的温情化叙事策略

电影中对田文军的塑造添加了更多现实元素，底层打工者、外来异乡人等标签不仅让田文军这个角色更加丰满，也使电影内容更加丰富。李红琴（赵薇饰）的角色塑造也从简单的善良养母的基础上增添了追寻弃婴女儿的双重身份，拐卖儿童的丈夫留给她的不仅是拐卖人老婆的骂名，还欺骗她没有生育能力，她既伤害了别人，同时也被人伤害，在与罪恶同行的同时，又付出了她最真诚的爱。电影《亲爱的》延续了导演的“将艺术聚焦在爱情、友情、亲情等多个维度，重视影片基调、细节、质感的艺术风格。《亲爱的》中的情感元素贯穿整部影片，一个原本虐心煽情的“打拐”严肃化的社会现象转变为多维度温情的真实画面。正如受众所讲“陈可辛能控制你的眼泪”“他的情感处理，多一分你觉得太过，少一分你觉得不够，就连结尾也卡的那么刚刚好”，让受众仿佛身临其境并体会到一出辗转反侧的别样人生。

1.1 悲喜交加的双面叙事

《亲爱的》以一个孩子的走失，牵涉出两家人的悲欢离合。影片前部分都是以田文军和鲁晓娟视角讲述一对离婚夫妇在子女走失后，在濒临崩溃、陷入绝望的情况下坚持寻找为切入点，而电影另一主人公李红琴在影片50多分钟的时候才出现，导演打破传统的电影结构，电影后半部分以李红琴的视角将观众带入一个人贩子老婆努力追寻自己“养女”的艰辛历程，作为整部电影的“拐点”，李红琴的出现成功将观众的情感由正方跳入反方，引导观众看到事情的双面性，引人深思。而电影《亲爱的》虽然打着“国民情感大片”的旗子，却不仅陷于悲情，适当加入喜剧元素使影片更具观赏性。例如，影片中互帮互助寻亲团在吃饭时候电话调戏骗子“喂！xx我给你寄的痔疮药你收到了吗？”以及田鹏生日宴会上，田文军对翰德忠说“韩总你帮了我们这么大的忙，他应该叫你爹。”本来感性动人的时刻，张译却对着田鹏叫“爹”，赢得大家笑声一片。细腻恰当的情感处理使煽情却不滥情，凄惨却不虐心。

1.2 矛盾冲突下的叙事对白

《亲爱的》不仅反应拐卖儿童的社会问题，同时影片在寻子与追子的过程加入领养、办理准生证、打官司等社会事件，以及多件事情之间的微妙联系塑造鲜活的人物形象，这些问题上体现出个人所具有的社会背景，价值观，人物层次及对立冲突。电影中空镜头的使用（飞走的红色气球、红色丝线等）使叙述过程有轻重缓急，也给观众更多的思考空间。叙述语言的运用使台词的镜头情境更加煽情，黄渤和赵薇都提到一句话“别让孩子吃桃，他会过敏……”田鹏生日宴上，张泽喝下两杯酒后站起来说“我媳妇怀孕了，合法的”，该剧的叙述语言力量避免太多直白的叙述方式。其实，影片中的每句话都蕴含了导演的思想和灵魂，通过最朴实最真诚的话语给受众带来极大的震撼。

2 生动形象的立体群像与缩影关怀

“我亲爱的小孩，为什么你不让我看清楚？是否让风吹熄了蜡烛，在黑夜中独自漫步……”，主题曲《亲爱的小孩》无论从歌曲名字、歌词、曲调上都很容易将受众带进失去孩子后的悲伤、痛苦、压抑的氛围之中。影片取自于社会真实，却没有单单停留在丢失孩子、寻找孩子来博取受众眼泪这寻子的简单画面中。《亲爱的》塑造了社会各个阶层的众生像——农村妇女、底层打工者、警察、律师、检察官、拐卖犯罪嫌疑人、福利院长、国家公务员等人物形象，他们有血有肉、有个性，是活生生的群像，每个角色都承担着这个行当部分人的缩影。电影里给人影响最深刻的群像之一——富商韩德忠，作为寻亲互助团体的负责人，他的付出无疑是最多的，他带队寻亲，自掏腰包联系警察，帮田文军和鲁晓娟“抢”孩子，寻亲6年他从未放弃作为电影的一个群像缩影，“配角”张译不仅完成了帮助黄渤寻子的戏剧任务，而且他本就是一个活生生的人，承载了一个完整故事的人。以多元主题合理分解奠定了影片的基调和结构，通过对人物角色生活背景的解读，展示现实环境下

特定群体心理困境下的精神状态，展示有针对性的现实关怀。影片从开始的杂乱“城中村”中7平方左右的店铺老板田文军开始铺述，在与鲁晓娟中产阶级的生活环境相对比下，田文军的生活条件并不好，甚至在无法支付房租时被赶出店铺。而像田文军这样的异乡打工者、底层劳动人民如何融入、适应这个社会成为影片关注的另一个社会话题。《亲爱的》从选题材上最先关注的是拐卖儿童的问题，但在李红琴追子的过程中导演巧妙地将跟多真实社会呈现在观众面前，城乡巨大的差距、农民工破烂的住宿条件、金钱至上的律师、敷衍应付的法官……《亲爱的》将小型社会浓缩到130分钟的情境中，以写实的拍摄方式，反映社会问题，赢得观众共鸣，宣泄了社会现实的情绪与亲情的抒发。

3 成功的商业运营模式

《亲爱的》凭借其零差评的电影口碑在国庆档时期唯一一部电影排片及票房逆势增长的电影，截至10月7日，电影全国票房达到2.54亿。《亲爱的》电影的成功是大导演、名演员、好故事、好档期，天时地利人和促成的。国庆假期是仅次于春节假的小长假，返乡探亲成为热潮，《亲爱的》在国庆期间上映贴合“勿失勿忘，让爱回家”的大众心理。彭高峰寻子的新闻在当时引起社会关注，“打拐”问题也成为新闻、报纸等媒体、百姓茶余饭后聊天的“新宠”，使《亲爱的》在上映之时已经有了社会关注、社会舆论，成功成为“焦点”。国内电影界这年太缺少类似的现实主义题材电影，《亲爱的》在电影题材上填补近年的空缺，让普通观众可以在影院集体宣泄真实情感。地利：源于新闻，兴于网络。电影还未上映时，《亲爱的》就占领各大官方网站，打拐题材、群星云集、突破性表演等新闻头条开始跃入观众视野。除此之外，综艺节目宣传也必不可少，如《快乐大本营》等。微博、微信公众号的营销，包括主演在内的黄渤、赵薇、佟大为等微博大咖的宣传，韩寒、李少红、俞白眉等诸多业内人士也纷纷点赞。草根网友微博、微信的分享也助推《亲爱的》的成功。人和：极具社会话题性的电影题材：亲情类的电影适合各个年龄层的人观看；演员颠覆性的演技爆发：全素颜扮农村造型的赵薇、体格高能爸爸黄渤、教科书式表演的郝蕾、故作坚强实则脆弱的张译、人格觉醒的佟大为，影片《亲》在主创阵容上无疑高出同期电影许多，一部众星云集的电影在视觉上就满足了许多粉丝的要求，而6位一线演员不着痕迹的表演让整部影片更加出色。圈内导演的点赞支持，初为导演的韩寒赞叹：“有时候世间悲剧恰恰是善与善之间的冲突，这并不是善，这也是自私的一种。”导演冯小刚在首映礼接受采访时称：“我是专程冲着电影而来”。导演李少红发微博说，“这是一部超越了寻子故事的电影。”

4 结语

多维度双面叙事下的《亲爱的》将电影镜头对准社会现实，是艺术与社会生活紧密结合的产物，成功引起社会的密切关注。电影题材的发掘已成为当下最迫在眉睫的问题，那么如何创造出更多的电影题材去开发观众新视野以及如何努力在国际化与本土化、商业性与现实性、当代与传统的融合中找到一个平衡点呢。笔者认为，电影创作者应该明确自己定位、理性思考，用自己独特的视角，选择合适的发展路线，在商业与艺术之间找到结合点，遵循电影自身发展规律，保持艺术原则，在探索创新中理性转型，实现商业艺术的有机统一。同时，也要对电影的未来发展充满信心，使艺术之花在商业土壤中绚烂绽放。

参考文献：

［1］尹鸿.电影商业美学［J］.电影，2007（1）.

［2］巴拉兹.电影美学［M］.北京：中国电影出版社，1979.

［3］米高峰，薛世锐.电视叙事研究之当代中国情景喜剧［J］.芒种，2012（4）.

［4］李晶，薛世锐.影片《米香》现实题材艺术小片的生存空间［J］.电影文学，2012（11）.

作者单位：（西华师范大学新闻传播学院）

作者简介：薛世锐（1987-），女，山西晋中人，研究生，助教。研究方向：影视与新媒体动画，网络与新媒体。曾亚军（1995-），女，四川遂宁人，本科。研究方向：网络与新媒体。