植物仿生语言在服饰设计中的诠释与表达

贺克杰，肖舒娱

(1.泉州师范学院，福建 泉州 362000；2.格林童装有限公司，福建 泉州 362000)

植物仿生语言在服饰设计中的诠释与表达

贺克杰1，肖舒娱2

(1.泉州师范学院，福建 泉州 362000；2.格林童装有限公司，福建 泉州 362000)

主要介绍了植物仿生语言的内涵及特点，通过直接性模仿和间接性提炼两方面分析了其在服饰设计中的应用，并以自身创作的系列设计为实例对植物仿生语言做了充分的诠释。

仿生；语言；植物；内涵；服饰设计

1 植物仿生语言的内涵及特点

1.1 植物仿生语言的内涵

人类出现前，便出现了为生命提供生存依据的基础条件的自然界。通过对自然界的观察和思考，用自己的方式理解植物，发掘人类同植物存在生物共性的联系，由此产生以植物作为灵魂的创作联想，对植物的形态、色彩、性能、结构等方面进行研究，提取要素，从而为诸多设计领域创造出极具研究性意义的、有创意的、实用的、新颖性作品。对于服饰设计领域而言，植物仿生语言可被简单的理解为是为模仿植物进行服饰设计制作过程中所采用的独特手法之一。

1.2 植物仿生语言的特点

植物仿生语言具有模仿性、装饰性、艺术性等特点，为运用植物仿生语言的服饰创造了更为丰富的服饰内涵，寄寓了更为深远的自然意味。

(1)模仿性 植物仿生语言在服饰设计中的表达大多数是对植物形态结构的仿生、视觉效果的仿生、功能原理的仿生。植物形态结构的仿生，主要是以研究植物的外部形态结构及更深层次的象征性意义；视觉效果的仿生是对于视觉感官所能检索到的视觉效果、画面美感的翻译；功能原理的仿生，注重研究植物体功能和运行机理。无论是表象或功能或象征意味的仿生表达都反映了人类对植物研究的升级解释。

(2)装饰性 人类借助仿生语言提炼植物无公害的自然美，或是加以抽象延伸其基础形态来提升其审美价值，最明显的莫过于花卉的仿生改造的装饰意义被体现得淋漓尽致。

(3)艺术性 植物造型千姿百态，通过植物仿生语言并结合人体灵活巧妙的线条及块面的变化，可使服饰在完美贴合人体曲线时展现植物造型美感的艺术性，塑造出或是自然或是含蓄委婉或是夸张的新颖的视觉效果。

2 植物仿生语言与服饰的联系

植物仿生语言与服饰存在的联系更多的是体现在视觉感官所能触碰的范围。而真正意义上的模仿是忠于原形的创作，自然有别于常规的复制模仿，但始终坚持万变不离其宗的内在规律。早期的人类对于万事万物的认识是直接的，随着人类思维的不断进化，这种对于事物直观的写生式的模仿不断演化成服饰的基本雏形，这种风格单纯的基本服饰样式成为植物仿生服饰设计的基础。出于尊重人类最初所见到的传统意义上的造物，再生作品的模仿往往是模仿创造者在原始模型中推敲出与原始物象间富有意味的联系，便有了与之相系的灵魂，以致模仿物能与原型在获得新生而彻底脱胎换骨后，仍能保持其应有的相关性原则。

2.1 植物仿生语言与服饰的外在联系

自然界的植物，无论是在造型、结构、色彩、形态上，都是生物进化过程中物竞天择的结果，其各部分的形成都是为自我保护而使之不至于被淘汰而形成的诸多有利于植物生存的优势，为服饰设计创造了有益的灵感来源。而对于这些有利的植物特征的探索、捕捉、转化且运用，真是对服饰设计师莫大的考验。仿生服饰设计的灵感来源于人与自然和谐融洽的亲切感，是对于现代工业文明的反思,反映了历史文化的渊源。植物仿生语言与服饰存在的外在联系，体现在以美学所指导的造型、肌理等方面的美学要素上。

植物肌理的模仿作为对植物表征性质的最充分的体现，可展现设计作品与自然原型存在的升级关系，是表现设计物品质风格的一种必不可少的视触觉要素，如图1(a)的Kathleen Dustin仿生手袋。植物的色彩可谓天然，又与大自然融合得如此完美，恰到好处。植物色所构成的整体近乎是大自然的色彩，在工业化信息化高度集中的现代社会，人毕竟生于自然，与自然有着不可分割的联系，时装流行色预案上提取的色彩很多源于植物和自然景观。自然色往往给人以亲近而和谐舒适之感，如图1(b)的迪奥郁金香黄色斜肩手提包。植物形态结构的表达主要是以研究植物的外部形态结构及更深层次的，植物所能代表意象的联想性意义的提炼，如图1(c)的仿花式的布艺发卡。

2.2 植物仿生语言与服饰的内在联系

对于植物艺术的形态的模仿，应对原事物进行剖析和总结，从而创造出具有植物艺术构成韵味的服饰设计作品。通过对植物界的观察研究，进而对植物现象和内涵进行有条理的分割提炼，并在与身俱来的知觉基础认知上，对其内在共性启示所引发的心理作用，这是对植物界生物形象的高度概括。应尽量挣脱开原有的植物形态印象的捆绑，善于运用抽象化的元素(点、线、面、体、色、质等符号)来表现植物融于设计而展现的完美的生命形态，把对人类内心深处的情感诉求借助于设计作品传达出来，唤起人类对自然生命的共鸣，满足现代人对服饰的内涵个性重于形式的需求，如图2所示的折纸马蹄莲装、镂空花的蕾丝边和运用了点与线元素的蒲公英耳钉等。高田贤三对自然的成功模仿实例[1]。

3 植物仿生语言在服饰设计中的应用

植物仿生服饰设计是由植物仿生和服饰设计进行结合而形成并发展起来的一门艺术，以天然植物的形态、色彩、性能、结构等方面作为依托，并与仿生技术相结合，为服饰设计提供新的概念和根据。设计师们从植物界寻找灵感,为诠释大自然,勇于分析植物形态,将自然要素与设计相结合，实现了对各种植物形态、色彩、功能的仿生，以达到人与自然高度统一的期望。或是对植物形态进行解剖后运用植物仿生语言进行服饰设计与创作，或是在植物结构基础上加以联想，使得服饰设计以新的姿态呈现。主要通过服饰的色彩、材料、功能、纹理、款式等各要素，对植物的形态、造型、色彩、功能或本质的生命现象进行模仿，这是对植物界和生命规律所属范畴的探索和实践。

3.1 植物仿生语言在服饰设计中的表达

仿生服饰设计主要针对植物外部形态及其象征寓意在型、色、质上的研究，并将其应用于设计之中。植物仿生设计语言所提炼的元素，其主要的应用体现在面料的仿生设计、色彩仿生设计、造型仿生设计等方面。著名时装设计师Alexander Mc Queen以小雏菊作为植物仿生语言的研究对象的灵感来源进行服饰的系列设计，以惊世骇俗的视觉冲击效果给人深刻印象。与此同时，John Galliano绝美无比的雏菊花瓣带来的震撼效果，实在惊艳得无以言表。此外，运用植物仿生语言手法设计的图案、面料等，都是植物界色彩和肌理得以诠释的最好实证。

3.1.1 面料

在服饰设计中，面料占据举足轻重的地位。面料仿生的第一类是材料的仿制，早在远古时代的人们，便学会用自然物作为面料蔽体，树叶制衣，草做裙。目前，市场上仿造树叶植株外观性能制成面料，人造纤维是一实力强大的实例，仿真丝、仿毛皮以其低廉的价格，生产进度快的优势占领一大片市场。第二类则是肌理纹样的仿生。带有肌理的面料所具有的表现力是不容小觑。肌理能够丰富面料的形态表情，本身便具有丰富的内涵，面料的肌理和材质，直接影响到服饰最终的造型效果。植物形态、色彩、功能各异，从美学视角上看植物形象，可以变异成多种形象，是纹样设计的灵感宝库。由于许多动植物濒临灭绝，人类开始学会模仿天然纤维面料等，利用对动植物纤维结构形态的宏观至微观的探索，开始开发人造纤维和人造面料，以在满足人们需求的同时，尽到保护物种，维持生态平衡的责任和义务[2]。仿造荷叶表面结构制成的面料，具有防水防污的功能，且还能自主进行呼吸透气，是运动服、防水服、冲锋衣等的绝佳面料。瑞士公司Schoeller根据冰杉球果能够自动控温控湿的原理，制成了一种可智能控温、调节湿度的面料C—Change，运用于运动服的制作中，能够保持人体最舒适的温度和湿度。

3.1.2 色彩

“花叶殊形，以五彩彰施于五色……”[3]。杯中的清茶，路边的花花草草，餐桌上的果蔬，与植物相关的插画，都能与自然以如此和谐的姿态存在，或为主角或为背景墙。无论山河草莽都蕴含天然而和谐的色彩。而这些最原始的色彩，同自身的形态结构功能一样，未经任何粉饰，有着自然的规律之美。一直以来，国际流行色预案都将自然作为色彩库：柠檬黄、青草绿、桃红、水果色、枯草色……这些未经任何粉饰加工的自然色，经设计师大胆的提炼，并运用于服饰设计中，使服饰搭配协调而显得更为亲切自然。

3.1.3 造型

植物给服饰造型带来无限的生命力，使服饰设计极具空间感。仿生设计最初并非由设计领域的仁人志士开创的，而是始于人类原始的祖先在自身不断发展进化过程中，通过与大自然生活，不断磨合，向大自然学习累积的丰富经验。荷叶领、喇叭裤等都是曾是流行服饰的代名词，亦或成为了永恒的经典的范例。自然界的动植物及出现在人类社会生活中的任何事物，都是人们进行服饰造型设计时，可以借鉴的对象。迪奥在New Look中推出的服饰系列设计中，以简明畅快的线条勾勒诸如郁金香、马蹄莲或是玫瑰花的独特造型。帕科则以诙谐的透明斗篷搭配长裤的设计，演绎雏菊的淡雅自然。亚历山大·麦昆采用巧妙生动的手法将飞鸟和鱼进行完美结合的设计，诠释了自然法则的栩栩如生。

3.2 植物仿生语言在服饰设计中的表达方式

仿生服饰从形式上反应了人们追求人与自然和谐共处的诉求，同时实现了人类对于视觉自然美与心灵的沟通，使人们追求和谐与舒适的心理需求得以满足和慰藉。服饰属造型艺术一类，将功能与艺术形式美集于一体，植物仿生设计将自然界的植物形态作为首要的艺术根据，并以其极具内涵的植物静态语言丰富人类的物质和精神生活。直接性的植物仿生语言的作用意在取“形”，而间接性提炼重写“意”。

3.2.1 直接性模仿

植物仿生语言在服饰设计中的直接性模仿即对植物形态色彩等表面现象进行具象仿生。其基础依据是以肉眼直接可检索到有机的植物形态结构，对其进行借鉴效仿并借助艺术相通性在服饰上进行直观再现。是设计师独具匠心的创作和受自然净化的内心深处的情感表达，是服饰设计中最为表象一类仿生设计的表达方式，这要求设计师能够准确把握植物的形态结构特征，力求最大限度地将鲜明的植物形象自然的透过设计作品表达出来。与此同时，应注意在运用植物仿生语言塑造服饰时，合理考虑人体曲直、凹凸的块面变化，使服饰与植物艺术完美服务于人类。植物仿生语言在直接性模仿时既可以被设计在服饰整体结构中，同时也可以应用于局部装饰设计中，实现形象生动且富有亲和力的装饰效果。

从曾风靡一时活泼奔放的喇叭裤到柔美知性的荷叶边装饰和风格甜美的蝴蝶结装饰，植物仿生语言一直在时尚界有着举足轻重的地位，推动着时尚潮流的奔涌。直接性模仿的设计手法不必太过局限于对植物形态的过分掐捏。1953年迪奥设计了郁金香型系列时装，用顺滑圆润的曲线勾画出肩线，胸线与袖线相连接，如一朵饱满的郁金香。上下装用自然的曲线连接，以表现现代女性如花茎般优雅的身姿。这款运用植物仿生语言的服饰，充分结合了郁金香与女性身体的魅力，如图3所示。

3.2.2 间接性提炼

直接性模仿是具象模仿，而间接性提炼则是抽象的但意蕴更为深远[4]。植物仿生手法在服饰设计中以间接性模仿的方式进行的仿生，相较于直接性的模仿而言，含蓄而更为注重在设计上意味的拿捏和展现。崔荣荣曾说过：“间接性仿生手法的运用，实际上是对植物的抽象性模仿，要求能够达到神似，须凭借丰富的想象力和创造力去加以创新是对植物理解的另一方式也是对服饰艺术的升华”[5]。要求设计师从植物的形态表意出发，寻求植物与设计作品间更为深层次的内外规律。以概括的方式提炼出能使设计更具内在美感的设计亮点元素，通过夸张、延伸、抽象等艺术造型手法设计出别具一格的装饰性图案纹样和配饰，十足的考验设计师们提炼总结和想象等方面的能力。在服饰设计中，仿意更多地体现在色彩和面料设计上。三宅一生从自然界中发掘想象力，制成了极富质感的系列成衣[6]。间接使用植物仿生语言的服饰设计，可简可繁，但要求是唯美自然、时尚而不失个性的设计，工艺上相对直接性仿生的设计可操作性更为强些，如图4所示。

4 植物仿生语言在服饰设计中表达的实例分析

4.1 设计主题的解析

根据上述分析，以蒲公英生长过程所呈现的不同性状表达为灵感来源，并以独特的视角对蒲公英进行了从整体的造型结构到微小的种子形态的深入解读，从色彩、形态结构、质感表达等方面对蒲公英做了充分的诠释，由此设计了一系列可爱而富有灵气的服饰，作为植物仿生语言在服饰设计中运用的实例分析。服饰设计名为Floating Angel，十分贴合我们对于蒲公英作为灵感来源的形象的理解。

4.2 植物仿生元素的提炼

Floating Angel系列作品，以蒲公英的生长过程中出现的不同性状为灵感来源,解析成不同的装饰手法和元素,并运用于系列设计中。

案例1 蒲公英生长初期,是以菊花瓣状呈现的,在第1套礼服中,对其形状进行提炼,用于胸前的装饰，而裙身的设计是对蒲公英完全绽放后高脚杯状的种子形态的解析，如图5和图6所示。

案例2 在第2套礼服的裙摆设计中，蒲公英扇形堆积裙摆的装饰也是对蒲公英生长初期，菊花瓣状态的诠释与表达，如图7所示。

案例3 第3套礼服的裙身设计，是对蒲公英种子时期茂盛状态的完美呈现，仿蒲公英球状裙的独特设计，加之运用了立体布纹的特殊效果表达，使得主题对于蒲公英的仿生，无论是颜色、形态，蒲公英所特有的绒球效果都得以完美的诠释，如图8所示。

4.3 面料的表达

作品以纯白的厚缎、欧根纱、软网纱、蕾丝面料为主打面料，如图9所示。厚缎的塑形感较强，也是礼服制作面料的常用面料，厚能塑形，重量感有利于鱼尾裙裙摆悬垂效果的表达；欧根纱质地细密，透明轻盈而飘逸的特质，剪成菊花瓣状，作为第1套鱼尾裙的的胸前装饰，第2套堆积裙摆的效果与胸前略带的扇形折叠装饰，第3套捏缝成立体布纹，创造出仿蒲公英造型的蓬松感设计；第1套由软纱在裙摆处的抽褶堆积，制造飘逸而蓬松的效果，在表达鱼尾礼服的造型效果的同时，诠释了蒲公英洁净而富有灵性的希望的象征体；蕾丝面料用于丰富面料的种类，点缀过渡色彩。

4.4 色彩与结构的表达

作品的设计色彩主要选用本白、米白、漂白，有助于对蒲公英纯洁形象的塑造。第1套和第2套作品中菊花瓣状的结构堆积设计，主要是对蒲公英菊花状时期造型的诠释，第3套圆球状外加欧根纱制作的立体布纹是对蒲公英完全绽放时状态的表达，第4套干净利落的小金鱼造型结构是对单飞的蒲公英种子轻盈而洒脱的形象的生动描绘。

5 结语

在进行植物仿生语言运用时，深入挖掘植物界无穷的生命力，给设计师带来极为丰富的设计灵感，并赋予服饰自然的色彩和生命的气息。以自然界中的造物作为设计模型，大大拓宽了设计师的思维视野，并以美学和心理学等方面的原理进行指导，使得服饰更具创造力。同时，在进行服饰设计时，从不断对自然界的探索中提高对自然万物的认知，由此强化了人与自然和谐共处的理念。仿生设计的初衷是人类为了更好的生存向自然学习而积累的经验，因而，我们要向大自然借鉴，而不仅仅停留在物质层面的索取。植物仿生语言被运用于服饰设计上，从形式上表达了人们自然审美的心理，唤醒了人们在大肆对社会进行工业化信息化的同时，应为内心深处享有舒适和谐生活的需求留有余地。

[1] 张红华,纪 鹏.服装仿生设计及其解构升华[J].美与时代,2004,(6):75-77.

[2] 陈丽华.仿生纺织品与服装[J].北京服装学院学报(自然科学版),2011,(1)：70-76.

[3] 王晓昕.仿生色彩设计初探[J].艺术与设计(理论),2007,(7):35-37.

[4] 《流行色》编辑部.服装纺织产品开发的三种手段“三仿”——仿生、仿物、仿意[J],流行色,2007,(5):91-93.

[5] 刘冬云,张 婷.仿生折叠手法在女装造型中的应用[J].丝绸,2014，51(9).50-55.

[6] 牟娃莉.仿生元素在服装设计中的表现与应用[J] .装饰,2013,(4):86-87.

Interpretation and Expression of Plant Bionic Language in Costume Design

HE Ke-jie1, XIAO Shu-yu2

(1.Quanzhou Normal University, Quanzhou 362000, China;2.Gelin Children′s Clothing Co. Ltd., Quanzhou 362000, China)

The connotation and characteristics of plant bionics were introduced. The application of the plant bionic language in fashion design was analyzed through the direct and indirect methods. Taking the series design of self creation as an example, a full explanation was made to the plant bionic language.

bionic; language; plant; connotation; costume design

2016-09-14

泉州师范学院校级自选项目(JAX14065)；泉州师范学院校级科技项目(2015KJ01)

贺克杰(1983-)，男，讲师，主要研究领域：服装产品设计，E-mail:857258606@qq.com。

TS 941.73

A

1673-0356(2016)11-0049-06